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自20世紀20年代起旗袍成為中國女裝的代表性服飾，自20年代后，受西方裝飾藝術(shù)影響下旗袍紋樣在題材選擇上、配色等與中國傳統(tǒng)服飾紋樣都大不相同，本文基于對裝飾藝術(shù)的性質(zhì)和特點的理解，重點分析在裝飾藝術(shù)影響下的民國旗袍紋樣的題材和配色的特征，以及在裝飾藝術(shù)影響下現(xiàn)代旗袍紋樣的發(fā)展。

一、裝飾藝術(shù)的概述

1.裝飾藝術(shù)性質(zhì)

裝飾藝術(shù)運動（ArtDeco）是20世紀前期歐美各國流行的強調(diào)裝飾表現(xiàn)的藝術(shù)運動。1925年在巴黎舉辦的一個“世界裝飾藝術(shù)展”標志著“裝飾藝術(shù)運動的出現(xiàn)”?！把b飾藝術(shù)運動”并非單純的一種風(fēng)格式樣運動，它包括的范圍廣泛，從產(chǎn)品包裝到建筑樣式都呈現(xiàn)出裝飾藝術(shù)的強烈特性。其主要貢獻是在造型與色彩上表現(xiàn)現(xiàn)代內(nèi)容，顯出時代特征。

2.裝飾藝術(shù)的特點

設(shè)計風(fēng)格多樣。從歐洲和非歐洲古代和現(xiàn)代的藝術(shù)中尋找靈感。如日本和中國的東方藝術(shù)，古埃及古印度的原始藝術(shù)影響了裝飾藝術(shù)運動的藝術(shù)家和設(shè)計家。如1924年英國設(shè)計家Huntley和Palmer埃及風(fēng)格器皿設(shè)計。1924年在英國的“大英帝國展覽會”上展示了很多圖塔哈蒙王陵出土文物的復(fù)制品。埃及風(fēng)格便廣泛流傳起來。新材料和新技術(shù)的應(yīng)用。適應(yīng)時代要求將裝飾手法與現(xiàn)代工業(yè)的批量生產(chǎn)相結(jié)合。幾何造型在設(shè)計師這里得到重視。一些幾何形來源于古埃及和古印度文化。1920倫敦奧林匹理想家居展會展出的印花布料中就有大量的幾何元素的應(yīng)用。

二、民國旗袍圖案受裝飾藝術(shù)影響的社會動因

1.科技進步，工藝發(fā)展

帶有西方裝飾風(fēng)格的旗袍圖案設(shè)計主要是在工業(yè)革命后期,在現(xiàn)代工藝的基礎(chǔ)上進行的。1912年成立的杭州偉成公司，集資20000元，購置了6臺日式提花機。當時的印刷機技術(shù)可以復(fù)制、表現(xiàn)各種色彩甚至肌理可以模仿再現(xiàn)各種不同材料所表現(xiàn)的圖案樣式。所以設(shè)計師在創(chuàng)作時就沒有工藝方面的限制，相反的可以自由學(xué)習(xí)各種圖案并進行大膽的發(fā)揮。

2.時尚華麗的視覺追求

一方面，最先接受西方文化的新興階層急需一種途徑來凸顯其身份和品質(zhì)生活。因此時尚華麗的裝飾風(fēng)格圖案成為精英階層很自然的一種追求,而各種代表著高貴富麗的裝飾圖案和人物形象成為新興階級的表征。另一方面，長年戰(zhàn)亂對人們的物質(zhì)追求造成了巨大的破壞，反映在藝術(shù)上則加劇了人們對于美好生活的向往。發(fā)展于兩次世界大戰(zhàn)之間的裝飾設(shè)計風(fēng)格,不可避免地肩負著重建人們內(nèi)在精神世界的作用,并且隨著城市化和大眾消費的迅速發(fā)展,裝飾設(shè)計風(fēng)格的受眾群體有著由奢侈華貴的精英階層向通俗的大眾階層轉(zhuǎn)化的趨勢。

3.中西文化的相互交流

19世紀二三十年代，中國接受著西方國家各個方面的文化洗禮,不僅在商業(yè)形式、公共建筑、交通方式上大有改觀,而且在婚俗習(xí)慣、婦女地位、休閑娛樂方式上都有所體現(xiàn)。月份牌廣告和改良的旗袍等都在不同程度上體現(xiàn)了中西文化的交融。

4.藝術(shù)設(shè)計的人才培養(yǎng)

二十世紀三十年代,大批留學(xué)歐洲的藝術(shù)家回國,對中國近代藝術(shù)設(shè)計教育的發(fā)展起到了直接的推動作用,各地開設(shè)了不少與藝術(shù)設(shè)計相關(guān)的學(xué)校和科系。浙江官立中等工業(yè)學(xué)堂（后改名為浙江甲種工業(yè)學(xué)校），始建于宣統(tǒng)三年（1911）,設(shè)有機織、染色、機械等科,是中國最早從事染織圖案設(shè)計教育的學(xué)校之一。這些學(xué)校為從事服裝面料設(shè)計提供了人才，人才的培養(yǎng)對裝飾藝術(shù)風(fēng)格的旗袍圖案設(shè)計有著重要的作用。

三、在裝飾藝術(shù)影響下民國旗袍圖案的基本特征

1.題材的選擇

在西方裝飾藝術(shù)運動中的藝術(shù)作品里出現(xiàn)了大量的幾何圖形如鋸齒形、放射型的幾何圖形?；ɑ茉诩徔椘返脑O(shè)計里一直是主要題材。受裝飾藝術(shù)影響的民國旗袍圖案中也是以幾何圖形和花卉最具代表性。

（1）幾何圖形

在石器時代里，有在陶器上出現(xiàn)過單色幾何紋做邊飾的。但是中國傳統(tǒng)服飾紋樣中滿地排列的幾何圖形是罕見。在滿地構(gòu)圖的形式雖經(jīng)常出現(xiàn)在中國傳統(tǒng)的紋樣里，但是一般以帶有寓意的植物、動物為主題配合幾何圖形。一張民國時裝廣告中，最左邊的黃綠色旗袍紋樣設(shè)計者用黃綠三色的三角形與白色的三角形組合排列成連續(xù)的紋樣，裝飾藝術(shù)運動的代表人物TamaradeLempick作品中女子服飾紋樣也綠色和白色的三角形組合排列成連續(xù)紋樣。民國時裝廣告中的旗袍紋樣和TamaradeLempick作品中女子服飾紋樣在題材的選用、構(gòu)成方式，配色上都有極大的相同點。裝飾藝術(shù)的風(fēng)潮中，藝術(shù)家們喜愛用幾何圖形來做裝飾。1929年克萊麗絲.克利夫從裝飾藝術(shù)風(fēng)那里得到靈感，燭臺和小盤子的圖案用鋸齒形和V形設(shè)計的。

（2）花卉

花卉紋樣中有大花紋樣，小花紋樣、花葉紋樣，抽象紋樣、寫意紋樣?？傮w特點是花卉形態(tài)自然，表現(xiàn)方式簡潔概括又富有動感，色彩明快，裝飾性強。抽象紋樣，完全抽象化的花卉為素材，且把花放大排列。具有很強的視覺沖擊力。滿足人們對時尚華麗的視覺追求。民國旗袍的圖案把花卉元素抽象表現(xiàn)的手法，把花卉平面化，這是裝飾藝術(shù)的主要特點之一。用散點構(gòu)圖幾乎平鋪整個畫面，同一花卉元素重復(fù)排列，裝飾藝術(shù)運動時期的設(shè)計家經(jīng)常會使用抽象花卉為設(shè)計元素，1925年愛德加•布蘭德設(shè)計屏風(fēng)以抽象的花卉和噴泉為母題的屏風(fēng)設(shè)計。花葉紋樣，在民國時期，以花葉為題材的設(shè)計也用在了旗袍紋樣中。金梅生曾繪過一張煙草廣告中的旗袍紋樣，取單片的花葉或整枝花葉，加以連續(xù)平鋪排列?；ㄈ~紋樣，在20世紀30年代尤其流行，尤其用于絲綢的印花與提花之中。顏色較多為深色底搭配淺色葉或淺色的底上凸顯深色的葉?；ㄈ~紋樣帶有素雅、大方之感。

2.色彩的搭配

西方裝飾藝術(shù)作品中的色彩特征色彩明亮鮮艷，喜用對比色、和金屬色，造成強烈的、絢麗的、華美的視覺印象。受裝飾藝術(shù)民國的旗袍也具有色彩艷麗，對比強烈的特點。在中國傳統(tǒng)的配色里，一般民間的服飾不出現(xiàn)亮黃的顏色，亮黃被定為皇家的特定顏色。民國中期的旗袍上就有亮黃的顏色，到這個時期打破了顏色的限定。在這款旗袍里用了純度搞得黃色、綠色形色一個視覺對比，用少量的橙色來作調(diào)和。藝術(shù)家克里姆特的繪畫在20世紀20-30年代裝飾藝術(shù)運動時期，在形式和符號上追求著幾何裝飾化，在色彩上也追求各種鮮亮的顏色，且格外重視金屬色。色彩極其豐富，黃色的純度高，與紅色、綠色形成對比。在裝飾藝術(shù)影響下現(xiàn)代旗袍紋樣的發(fā)展受西方裝飾藝術(shù)影響的民國旗袍獨具魅力，尤其是30-40年代的旗袍。現(xiàn)代旗袍紋樣的設(shè)計很多是從那個時期的旗袍紋樣中吸取靈感。在現(xiàn)今的工藝發(fā)展，圖案的題材越來越豐富。但那個時期的旗袍主體造型特征以及裝飾美學(xué)的精神仍然得到了繼承和發(fā)展。《弗里德里克•瑪利亞•比爾肖像》1916年168×130cm私人收藏在西方裝飾藝術(shù)里“摩天樓”建筑有幾何圖形如鋸齒形、閃電型、線圈型的線條組合在一起，充滿活力、速度和運動的力量?，F(xiàn)代旗袍。用機械與科技象征的幾何圖形，以簡單的線圈組合復(fù)雜的裝飾圖案，底紋填充密小的線圈圖與大的線圈形成有力的節(jié)奏感。

四、總結(jié)

在民國時期，隨著中西文化的碰撞，使得紡織品紋樣出現(xiàn)了多樣化的趨勢，在西方裝飾藝術(shù)的影響下，民國旗袍的紋樣把帶有一些吉祥寓意的圖案形式發(fā)展成單純的注重裝飾美感，更把形式各異、色彩豐富的的幾何紋樣、花卉紋樣用不一樣表現(xiàn)形式等運用到旗袍上，形成民國旗袍的獨特魅力。在現(xiàn)今的工藝發(fā)展，圖案的題材的來源越來越豐富?，F(xiàn)代的旗袍的紋樣設(shè)計風(fēng)格多樣，但是30-40年代的旗袍以及旗袍的裝飾紋樣，在中西文化的交融下，成為中國旗袍的經(jīng)典。

作者：曾小英 單位：浙江理工大學(xué)