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一、相關(guān)法律問題分析

在該法第一章“總則”第三條中對“作品”進(jìn)行了界定，其第四類為“美術(shù)、建筑作品”，第五類為“攝影作品”;這就說明，同美術(shù)作品一樣，攝影作品的著作權(quán)是受到法律保護(hù)、依法享有相關(guān)權(quán)利的。在這些權(quán)利中，“改編權(quán)”和“匯編權(quán)”應(yīng)引起我們的重視：“改編權(quán)，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利；……匯編權(quán)，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,匯集成新作品的權(quán)利”之所以強(qiáng)調(diào)這兩條,是因?yàn)橐詳z影作品為底本繪制出一幅與之在造型上高度相似的繪畫作品就相當(dāng)于一個“改編”或“匯編”的過程，雖然最終創(chuàng)作出來的作品在藝術(shù)門類上不同于原作，且其中也融人了再創(chuàng)作者自己的藝術(shù)加工，但這仍然對攝影作品的著作權(quán)構(gòu)成了一定程度的侵害，因?yàn)樵摬糠傻诙碌诙?jié)“著作權(quán)歸屬”中的第十二條明文指出：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)。”?這一點(diǎn)我們可以通過類比來看出其合理性。例如將一部小說改編成電影，從藝術(shù)門類上說，小說屬于文學(xué)、電影屬于影視藝術(shù)；但是，如果影視藝術(shù)在情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物等方面都取之于小說，則就屬于對小說的改編，編劇就必須經(jīng)過小說作者的同意或獲得其授權(quán)。例如張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》分別改編自莫言的小說《紅高粱》和蘇童的小說《妻妾成群》，則制片方就必須獲得莫言與蘇童的授權(quán)，并且在影片中注明二位原作者的名字。同理，如果繪畫在內(nèi)容、形式方面與攝影作品高度一致，則亦應(yīng)屬于對攝影原作的一種改編或匯編，需獲得攝影作者的授權(quán)并加以注明。像案例中提及的油畫家李躍亮使用攝影家胡武功的攝影作品為底本進(jìn)行創(chuàng)作，未經(jīng)原作者同意并未注明其所依據(jù)的原作出處及版權(quán)，便構(gòu)成了對攝影家著作權(quán)的侵害；尤其是對方早已將作品公開發(fā)表，更使得事實(shí)清晰，鐵證如山。因此事件宣揚(yáng)出來后畫家受到幾乎一邊倒的批判并最終公開道歉也就在情理之中了。通過上面的分析我們可以知道，雖然繪畫作品和攝影作品是兩種不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)，但是,如果在繪畫作品中大量使用甚至原封不動地“復(fù)制”攝影作品的基本畫面元素，就會構(gòu)成對攝影作品著作權(quán)的侵犯。然而，現(xiàn)實(shí)生活中許多繪畫工作者又經(jīng)常會利用照片進(jìn)行繪畫創(chuàng)作；那么，如何避免在創(chuàng)作的過程中遇到這樣的“侵權(quán)”問題呢？筆者在此給出幾點(diǎn)基本的對策與建議。

二、對策與建議

只使用自己拍攝的攝影作品進(jìn)行繪畫創(chuàng)作這一點(diǎn)很好理解,既然所描繪的攝影底本原本就是自己拍攝的，則自己就是該攝影作品的著作權(quán)所有人，自己使用本人的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，當(dāng)然不會構(gòu)成侵權(quán)。獲得攝影作品創(chuàng)作者的授權(quán)對于那些非畫家本人拍攝的攝影作品，如果畫家確實(shí)非常喜愛，想將其創(chuàng)作成造型相仿的繪畫作品，那么最好的辦法便是獲得攝影作品創(chuàng)作者的授權(quán)。這些照片如果是自己身邊熟識的人拍攝的，那么相對就比較簡單：向?qū)Ψ秸f明自己的意圖，得到對方的同意就行了。通常說來，許多人都是樂意讓自己的攝影作品變成繪畫作品“底本”的,通常不需要支付報酬便可獲得授權(quán)。當(dāng)然，這種授權(quán)可以是口頭的，但以書面的最佳。對于那些公開發(fā)表的攝影作品，畫家也應(yīng)該積極與原作者進(jìn)行聯(lián)系，獲得其書面授權(quán)?？墒?對于那些無法聯(lián)系上原作者或根本不知原作者為何人的攝影作品，應(yīng)如何處理呢？這便涉及到第三條對策了。注明所依據(jù)的攝影作品的來源。當(dāng)今時代,許多報紙、雜志上都會刊登大量的攝影作品,互聯(lián)網(wǎng)上更是充斥著海量的攝影圖片，這些都為畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作提供了素材和靈感;但是，如何獲得圖片作者的授權(quán)也成了一大難題。因?yàn)橛行┳髡吒韭?lián)系不上，甚至大量照片根本就不知道作者是誰;在這種情況下,畫家見到自己喜愛的可以做創(chuàng)作素材的照片該怎么辦呢9我覺得不應(yīng)該因?yàn)榭赡軙址刚掌闹鳈?quán)而果斷舍棄，可采取在繪畫作品創(chuàng)作完成后以附注的形式標(biāo)明所依據(jù)的攝影作品來源的方式來證明自己對原作者的著作權(quán)的尊重對膨作品進(jìn)行必要的改造，杜絕照搬許多時候，攝影作品對畫家所起的不過是一個觸發(fā)靈感、提供素材的作用。在這種情況下，繪畫工作者不必要對攝影作品進(jìn)行生硬的全盤照搬，而應(yīng)該對相關(guān)畫面元素進(jìn)行分解、改換、變形、重組，使繪畫作品與攝影作品的相似度大大下降,甚至不能再辨識出繪畫所依據(jù)的是哪一幅攝影作品進(jìn)行創(chuàng)作的，這樣也就能避免許多不必要的爭端和麻煩。

作者：楊宏鵬單位：河南大學(xué)