前言：本站為你精心整理了電影作品色彩表現(xiàn)藝術(shù)范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

[摘要]電影作品中的色彩表現(xiàn)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一,通過色彩表現(xiàn)可以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和表達(dá)思想情感,從而形成多樣化的電影風(fēng)格和特色。

[要害詞]電影色彩情感表達(dá)

色彩表現(xiàn)是電影作品中的重要要素,它能夠沖擊人的視覺,感化人的精神和靈魂。意大利電影攝影大師維托里奧?斯托拉羅曾說:"色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感觸，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！备鱾€(gè)時(shí)期的電影作品由于受時(shí)代環(huán)境和題材的影響,影片中的色彩表現(xiàn)也是千變?nèi)f化的,呈現(xiàn)出異彩紛呈的色調(diào),色彩藝術(shù)和影片內(nèi)涵有機(jī)地統(tǒng)一,從而表達(dá)出創(chuàng)作者的思想和影片的主題。電影中的色彩表現(xiàn)能客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場景

色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之初，是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的需要。電影藝術(shù)來源于生活,它的逼真性和再現(xiàn)性,使觀眾有身臨其境的感觸,這樣觀眾就很容易被打動(dòng),產(chǎn)生共鳴。影片《可可西里》中采用了紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格，使用了大自然固有的色彩，白雪、清流、戈壁、灘涂、羊骨、流沙、鮮血……客觀地再現(xiàn)了普通的巡山隊(duì)員現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài),襯寫作論文托出人物的精神面貌，這些自然景色的再現(xiàn),比起經(jīng)過藝術(shù)加工的色彩更賦予了一種樸素而震撼人心的真實(shí)感，觀眾由此產(chǎn)生對(duì)那些普通的巡山隊(duì)員由衷的敬佩和對(duì)偷獵者的憎恨,在心靈上產(chǎn)生震撼和共鳴。電影中的色彩表現(xiàn)能表達(dá)出濃厚的思想感情電影作為一種藝術(shù),凝聚著藝術(shù)家的審美意識(shí)和思想感情。維托里奧?斯托拉羅認(rèn)為色彩是一種情感，一種感觸，通過象征來表達(dá)出自己或影片中人物、故事的含義。色彩是一種客觀存在,其本身并不帶有人的主觀情緒,但在長期的生活實(shí)踐中,人們對(duì)色彩產(chǎn)生了不同的感觸,因而也就賦予色彩不同的寓意,從而通過色彩表現(xiàn)表達(dá)出人物的思想感情和精神境界。例如:人們看到紅色、黃色,就會(huì)聯(lián)想到火、太陽等火熱和溫暖的物象,人們就感觸到了熱度?？吹剿{(lán)色、青色就很自然地聯(lián)想到大海、冰川、天空等冰冷的物象,同時(shí)感觸到了寒冷。阿恩海姆指出“:顏色的面貌和表情是受題材制約的,一定的紅用于畫血跡、面孔、馬、天空和樹,

看起來卻不是同一種色,因?yàn)槲覀兪前阉蛯?duì)象的常態(tài)色聯(lián)系起來或者這種色彩所揭示的情況的涵義來進(jìn)行觀察。”如茫茫雪原,通常人們總認(rèn)為是清冷的,然而當(dāng)改變其色調(diào),在白色中摻進(jìn)紅或黃造成陽光照射雪地的效果,卻使觀者頓時(shí)感到暖意。當(dāng)色彩經(jīng)過提煉、加工、改造就被賦予了不同的寓意,也就更能強(qiáng)烈地表達(dá)了思想感情和精神境界。電影《紅高粱》以紅色為主基調(diào)，利用色彩本身對(duì)于人的視覺的美感效應(yīng)以及色彩的象征意義，刺激觀眾的視覺,激發(fā)起觀眾的聯(lián)想。影片中的紅色就是賦予了思想感情的,也是被藝術(shù)加工了的色彩。紅絨花、紅蓋頭、紅轎子、紅兜肚、紅高粱、紅太陽、紅天空,這些紅色的色彩都不是客觀存在的,而是經(jīng)過藝術(shù)化了的。通過影片的紅色象征，表達(dá)了我們民族無比堅(jiān)韌不拔,頑強(qiáng)的生命意志和面對(duì)外來侵略的英勇不屈和頑強(qiáng)抵抗的精神。意大利影片《紅色的沙漠》,導(dǎo)演安東尼奧尼勝利地運(yùn)用了假定性的色彩造型,他把影片中大片的沙漠都變成了紅色,使畫面具有強(qiáng)烈的象征性和隱喻性。色彩表現(xiàn)形式是電影藝術(shù)的重要組成部分，它可以給欣賞者帶來視覺上的美感,更能表達(dá)出藝術(shù)家審美意識(shí)和思想感情,從而形成多樣化的電影風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1《]電影藝術(shù)探索》宋桂珍著內(nèi)蒙古科學(xué)技術(shù)出版社,2009,3

[2]高師《美術(shù)教導(dǎo)學(xué)》教材編寫組北京:高等教導(dǎo)出版社,2009，4