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文物藏品管理辦法范文第1篇

關(guān)鍵詞：博物館 藏品管理工作 有效管理模式

一、博物館藏品管理工作現(xiàn)狀

博物館依靠藏品發(fā)揮社會功能，藏品體現(xiàn)博物館存在的價值，只有加強藏品的有效管理，保護(hù)好藏品，才能更加有效地利用藏品。目前，博物館藏品管理主要存在以下幾個方面的不足：

1..藏品保護(hù)設(shè)施方面的不足

大部分博物館的藏品保護(hù)設(shè)施條件較差，沒有像樣的藏品存放庫房，管理設(shè)備老化，藏品存放環(huán)境臟、亂，面積小，不能滿足博物館藏品存放和陳列，由于沒有完善的保護(hù)措施，多數(shù)藏品特別是一些歷史文物，在管理過程中容易受到地震、風(fēng)、雷、電、蟲、潮、塵等多方面的影響，導(dǎo)致文物自然損壞嚴(yán)重。

2. 藏品保護(hù)資金方面的不足

博物館藏品管理資金少，需用資金項目多，一直以來都是困擾藏品管理的問題。作為地方的非營利公益事業(yè)單位，博物館的財政支持力度小，自身經(jīng)營管理收入不多，相反，管理使用的費用數(shù)目較大，造成管理中的支出大于收入，很多的管理系統(tǒng)和管理設(shè)備無法及時更新和完善。

3.藏品保護(hù)技術(shù)方面的不足

由于博物管理技術(shù)的不足，很多館藏品缺乏必要的保護(hù)措施和保護(hù)方案，自然和人為損壞嚴(yán)重，很多館藏品的管理僅僅停留在基本的統(tǒng)計階段，而一些以外的問題則無法得到有效的解決，造成了很多館藏品的消逝。

4.藏品保護(hù)制度方面的不足

沒有完善的館藏品保護(hù)制度，是很多博物館管理工作中比較棘手的問題。缺乏制度的約束，管理工作中的崗位、個人都會相對缺乏約束，沒有明確的分工，在管理中常常會疏忽很多的問題，對藏品的保護(hù)缺乏必要的責(zé)任和意識。

博物館藏品的管理工作復(fù)雜而又繁瑣。在管理的過程中，需要我們即將研究相關(guān)的數(shù)據(jù)資料，對藏品進(jìn)行分門別類的整理，保證藏品的價值及安全，在管理的過程中，還要建立科學(xué)的管理方法和健全的管理制度，建立有效的、高素質(zhì)的管理團(tuán)隊，加大資金的投入，更新管理系統(tǒng)及管理設(shè)備，為藏品提供更好的儲存環(huán)境，保證藏品的價值。

二、加大資金投入，保證管理設(shè)施，提高藏品保護(hù)水平。

只有加大資金的投入，才能更好的建設(shè)保護(hù)館藏品的設(shè)備和管理系統(tǒng)。我國《博物館藏品管理辦法》中明確規(guī)定，博物館所屬藏品應(yīng)有固定，專用的庫房，并且?guī)旆拷ㄖ氨９茉O(shè)備在保證安全的前提下需符合經(jīng)濟(jì)適用原則。博物館藏品管理工作中，要建立安全、舒適的藏品庫房，保證藏品的安全，為藏品創(chuàng)設(shè)有效的保護(hù)條件。在博物館庫房建設(shè)和維修中，應(yīng)對選址、布置、以后的擴張進(jìn)行合理統(tǒng)籌的考慮，充分利用現(xiàn)有的管理條件和管理環(huán)境，改善管理的設(shè)備，建立科學(xué)的管理技術(shù)。加大博物館管理資金的投入，要求博物館嚴(yán)格按照博物館《安全保衛(wèi)工作規(guī)定》、《文物系統(tǒng)博物館安全防范工程設(shè)計規(guī)范》的具體要求，在管理環(huán)境和設(shè)施的建設(shè)中，要注意藏品的防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染，要有合理、可行的設(shè)計方案。在藏品的管理設(shè)備建設(shè)方面，要定期進(jìn)行設(shè)備設(shè)施的更新或添置，有效第運用現(xiàn)代化的管理設(shè)備，在管理的過程中，結(jié)合自身條件，對管理的方法、管理的環(huán)境進(jìn)行改造，不斷提高管理的水平。

三、加強人文管理的建設(shè)，提高藏品保護(hù)的技術(shù)水平。

博物館的藏品，需要進(jìn)行人文的建設(shè)，利用現(xiàn)代化的管理方法，對館藏品展開新的保護(hù)，積極的開展館藏品的保護(hù)研究工作，針對不同類別的藏品量體裁衣地設(shè)計保護(hù)的方案，發(fā)展新的保護(hù)技術(shù)。要想提高館藏品的保護(hù)水平，首先要有高素質(zhì)的管理人才，不斷提高保管員的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)，增強管理和保護(hù)意識，培養(yǎng)他們熱愛博物館的職業(yè)道德情感；要以完善的管理制度留住人才、吸引人才，為優(yōu)秀的管理人才創(chuàng)造條件，培養(yǎng)出更多熱愛博物館工作，致力于博物館事業(yè)的專業(yè)管理。同時，也要專業(yè)的藏品保護(hù)人才提供更大的發(fā)展空間，創(chuàng)設(shè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，為他們的學(xué)習(xí)、生活，提供更好的環(huán)境；同時，也喲啊善于引進(jìn)高水平的準(zhǔn)也技術(shù)人才，借鑒好的藏品保護(hù)方法，用于自身的管理工作中。

四、完善管理制度制度，采用科學(xué)化、信息化管理。

完善的管理制度，才能針對不同的館藏品、不同的管理崗位和管理者建立更加完善的管理制度。首先，對博物館的日常工作人員建立一套的管理制度，加強管理層的法律意識和責(zé)任意識。根據(jù)《博物館藏品管理辦法》的精神要求法人代表要對館藏文物的安全負(fù)責(zé)，制定明確分工的管理規(guī)章制度，要具體到個人，加強管理者的藏品的保護(hù)意識；同時也要以身作則，積極參與、宣傳藏品保護(hù)的重要性，培養(yǎng)專業(yè)的、高素質(zhì)的管理人員；在管理過程中，要充分認(rèn)識到藏品的價值及其歷史意義，要保證藏品的安全和價值，并將保護(hù)和管理的精神傳承下去，讓博物館藏品發(fā)揮其社會職能。

其次，對物要有有效的管理方案和科學(xué)有效的管理技術(shù)水平。對博物館藏品的保管工作要做到制度健全，藏品賬目、數(shù)量明確；編目要詳盡詳明，查用時比較保方便，在管理中，根據(jù)不同的類別進(jìn)行分組管理。對館藏品的科學(xué)化管理，首先要要加強藏品科學(xué)管理理論和方法的研究，各管理員要明確各自的管理任務(wù)。熟悉藏品管理的工作職責(zé)和任職要求，在博物館日常管理中不斷學(xué)習(xí)具體的規(guī)章制度，不斷完善和提高自身管理水平。

最后，就是要善于運用現(xiàn)代化的管理系統(tǒng)進(jìn)行藏品的管理，使管理數(shù)字化、高效化、公開化。 對博物館藏品進(jìn)行信息化管理，能快速將館藏品各項的資料、圖形、圖像資料、音頻、視頻資料等信息進(jìn)行歸類，根據(jù)不同的功能，不同的社會職能進(jìn)行分工，能夠系統(tǒng)、準(zhǔn)確、全面地位人們提供多功能的服務(wù)，同時也能夠節(jié)約更多的人力、物力，使整個管理系統(tǒng)高效地運轉(zhuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 段少京，關(guān)于博物館藏品管理工作的探討[J]；南方文物；2004年03期

[2]朱珠，有關(guān)近現(xiàn)代藏品管理工作的幾點思考[A]；博物館藏品保管學(xué)術(shù)論文集――北京博物館學(xué)會保管專業(yè)第四――八屆學(xué)術(shù)研討會論文選編[C]；2009年

[3] 李南書，盧升弟；博物館藏品管理工作規(guī)范化初探[J]；四川文物；2000年04期

[4]劉靜賢，淺談博物館藏品管理與養(yǎng)護(hù)[J]；才智；2009年12期

[6]莊文靜.博物館藏品的信息資源建設(shè)的思考.中國文物信息網(wǎng).

文物藏品管理辦法范文第2篇

關(guān)鍵詞： 藏品賬目 傳統(tǒng)管理 信息化管理

隨著計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和信息技術(shù)日新月異的發(fā)展，社會信息化進(jìn)程不斷加速，已滲透到社會生活各個層面。信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在文化領(lǐng)域的應(yīng)用，形成了文化傳播新的發(fā)展趨勢。數(shù)字博物館是信息社會的產(chǎn)物，是基于計算機網(wǎng)格技術(shù)和信息技術(shù)的日益成熟和普及產(chǎn)生的。藏品信息數(shù)字化是數(shù)字博物館的重要內(nèi)容之一，也是數(shù)字博物館的基礎(chǔ)。

2001年，山西省作為財政部和國家文物局首批館藏文物調(diào)查項目試點省份，山西博物院率先使用單機版文物信息管理軟件，進(jìn)行了文物底賬和藏品影像的數(shù)據(jù)采集。2008年3月，山西博物院搭建了內(nèi)部局域網(wǎng)并投入使用了由中國文物信息咨詢中心研發(fā)的《博物館藏品綜合管理信息系統(tǒng)V1.5》管理軟件。經(jīng)過十多年的運行和探索，藏品賬目管理模式逐漸由傳統(tǒng)手工管理向信息化管理轉(zhuǎn)變。下面筆者擬從內(nèi)容、目的、對象、形式、認(rèn)識、管理等的變化將藏品賬目的傳統(tǒng)管理模式與信息化管理的異同作比較，并初步談看法，以探索今后藏品賬目管理的新模式、新思路、新方法。

一、藏品賬目管理的基本內(nèi)容及其重要性

藏品賬目，是博物館對入藏的文物、標(biāo)本進(jìn)行逐件、逐項登記建立的各種賬冊等，主要包括藏品總登記賬、藏品分類賬、參考品登記賬、復(fù)制品登記賬、注銷文物登記賬、索引卡、庫藏卡、藏品編制目錄、《藏品檔案》冊等。

《博物館藏品管理辦法》規(guī)定：保管工作必須做到：制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。博物館必須建立藏品總登記賬，是國家科學(xué)、文化財產(chǎn)賬；必須建立藏品編目卡片，其能反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎(chǔ)工作；必須建立藏品檔案，這是藏品管理工作中的一個重要內(nèi)容，是對藏品科學(xué)有效管理和對藏品深入研究與合理利用的工作基礎(chǔ)，也是博物館依法保護(hù)國家科學(xué)文物財產(chǎn)完整和安全的必備依據(jù)。

二、兩種管理模式的簡單介紹

藏品賬目的傳統(tǒng)管理基本都是通過手工完成的，以藏品總登記賬為例，從1964年起，國家文物局就對藏品的總登記賬內(nèi)容做了明確規(guī)定，并制定了統(tǒng)一的賬本格式，其內(nèi)容有十四項：登記日期、總登記號、分類號、名稱、時代、數(shù)量（件數(shù)、單位、實際數(shù)量）、尺寸、重量、質(zhì)地、完殘情況、來源、入館憑證號、注銷憑證號、級別、備注。藏品總登記賬由總賬管理員負(fù)責(zé)填寫，總登記賬是國家科學(xué)文化財產(chǎn)賬，必須永久保存，要求內(nèi)容準(zhǔn)確，賬面整潔。所以總賬管理員在登記之前，必須先填寫一份內(nèi)容與總賬一致的登記卡，并認(rèn)真審查藏品登記卡的內(nèi)容，在確認(rèn)沒有任何差錯后，方能按照藏品登記卡上的內(nèi)容，逐項填寫總登記賬的各個欄目內(nèi)容。再以編目卡為例，《博物館藏品管理辦法》規(guī)定：“除填寫總登記賬的項目外，還必須填寫鑒定意見、銘記、題跋、流傳經(jīng)歷等。文字必須準(zhǔn)確、簡明，并附照片、拓片或繪圖?！币陨细黜椧罁?jù)入館憑證，逐項填寫。不能缺省，不能出差錯，要準(zhǔn)確、確切、齊全，并且字跡要工整。藏品編目卡編制好后，按入藏先后順序或質(zhì)地或時代或不同專題進(jìn)行分類排列，以便使用者從多種角度檢索查閱。

目前，我院藏品賬目的信息化建設(shè)和管理主要是通過對Excel電子表格和藏品信息管理系統(tǒng)的運用實現(xiàn)和完成的。

我院從50年代初開始建立正規(guī)賬本，經(jīng)過幾十年的登記造冊，目前已有各類文物登記賬本90余冊。由于長時間翻閱，許多賬本已出現(xiàn)了不同程度的老化、磨損和破壞，為了保護(hù)好國家的文物財產(chǎn)賬，我們將原賬本手寫藏品信息運用Excel表格逐條逐項地采集完成，并打印裝訂成冊，供大家翻閱查詢。同時，形成了山西博物院館藏文物電子總賬。

藏品綜合管理信息系統(tǒng)是以博物館藏品信息管理為核心，同時結(jié)合藏品的出入庫、賬務(wù)、科研、陳列展覽等相關(guān)信息的管理，包含文物入館、數(shù)據(jù)管理、藏品管理、庫房日志、文物保護(hù)、展覽宣傳、學(xué)術(shù)科研、查詢統(tǒng)計、系統(tǒng)管理等模塊，各模塊間協(xié)同工作又相對獨立。高清晰度的文物圖像數(shù)字化系統(tǒng)，可以充分有效地利用數(shù)字圖像信息作為研究、保管、出版、展示用的資源。通過本系統(tǒng)不僅可以對本館藏品及信息進(jìn)行有效管理，促進(jìn)館內(nèi)信息共享，提高工作效率，而且可以使博物館的日常業(yè)務(wù)管理進(jìn)一步規(guī)范化。

三、相同之處

要深入了解藏品賬目傳統(tǒng)管理與信息化管理模式的相異之處，必先了解二者的相同之處。

（一）管理對象相同

這兩種管理模式的管理對象都是經(jīng)過鑒選而作為國家文化財產(chǎn)的博物館藏品。藏品是博物館各項業(yè)務(wù)工作的基礎(chǔ)，藏品質(zhì)量和數(shù)量是衡量該館社會利用價值及遺產(chǎn)實力的一個主要條件。賬目管理工作做得好，不僅能保護(hù)藏品的安全，防止損壞或丟失，而且能為文物保護(hù)、陳列、研究及社會人士使用藏品提供方便和更好的服務(wù)。

（二）管理內(nèi)容相同

藏品信息管理系統(tǒng)數(shù)據(jù)管理模塊中各個指標(biāo)項的內(nèi)容是以傳統(tǒng)紙質(zhì)賬本、編目卡和檔案中的內(nèi)容為數(shù)據(jù)信息資源，并盡可能將藏品蘊含的信息轉(zhuǎn)換為計算機可識別的數(shù)字化信息。目前，我院數(shù)據(jù)庫中原有館藏文物信息由館藏文物電子總賬直接導(dǎo)入，并根據(jù)編目卡和檔案里的內(nèi)容加以補充和完善。新入藏文物通過業(yè)務(wù)流程從基本信息指標(biāo)到動態(tài)指標(biāo)逐一匯聚至數(shù)據(jù)庫，將藏品信息充分提供給各業(yè)務(wù)部門做查詢、研究、展陳、統(tǒng)計使用。

（三）管理目的相同

無論是傳統(tǒng)手工管理模式還是信息化管理，都是藏品管理的一種手段。其目的無非是：一方面延長藏品的壽命，盡可能保護(hù)藏品的自然屬性，使其不改變或少改變。另一方面做到賬目清楚、記錄翔實、提用方便，為藏品陳列展覽、科學(xué)研究提供便利，為藏品管理工作打好基礎(chǔ)。

四、不同之處

傳統(tǒng)賬目管理與信息化管理的相異之處主要體現(xiàn)在管理介質(zhì)、工作程序和工作效率方面。

藏品賬目管理工作是一項非常繁瑣又十分復(fù)雜的工作，目前大多數(shù)中小博物館的藏品，少則幾百件，多則幾千件、幾萬件、甚至幾十萬件。一件文物從接收、鑒定、登賬、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷、統(tǒng)計，中間需經(jīng)過無數(shù)道手續(xù)，并且這其中有大量重復(fù)性工作。如總登記賬、編目卡、檔案中有許多相同內(nèi)容，需要管理人員一遍遍謄寫，既費時又費力，難免有筆誤。陳展或研究人員查詢這些藏品和相關(guān)資料時，同樣需要花費很多時間和精力。首先他們需要在數(shù)萬件藏品卡片（登記卡、編目卡、分類卡等）中人工查找，確定入選展品，然后抄下目錄及相關(guān)號碼（總登記號、分類號、編目號、索引號等）。這個翻閱查詢過程一方面耗時費力，效率低下，容易出現(xiàn)少查或漏查的情況，另一方面給紙質(zhì)賬目帶來一定損耗。

與之相比，信息化管理則是以信息采集文本、藏品信息管理軟件、數(shù)據(jù)庫管理軟件、數(shù)據(jù)交換和存儲設(shè)備、特殊數(shù)據(jù)采集和加工技術(shù)等為介質(zhì)，資料的存儲、調(diào)用非常方便，大大加強對藏品賬務(wù)、業(yè)務(wù)資料的管理，實現(xiàn)賬目管理工作的自動化、智能化，提高工作效率。目前，我們新入藏文物賬目信息化管理的工作程序大致如下：藏品在接收、鑒選之后，總賬管理員按照收入憑證、鑒定意見表等原始憑證中的內(nèi)容采集信息，并將采集的信息逐項錄入在Excel電子表格中，特別著重藏品總登記賬十四項內(nèi)容的正確無誤。確認(rèn)信息無誤后，由總賬管理員填寫至藏品總登記賬，且由信息錄入人員負(fù)責(zé)將數(shù)據(jù)導(dǎo)入數(shù)據(jù)庫，并打印編目卡。一級文物及時建檔。

由于Excel表格具有無限的可復(fù)制性，我們可根據(jù)業(yè)務(wù)工作的不同需求編輯形成不同的電子模版。藏品總登記賬電子模版的格式和欄目與紙質(zhì)總登記賬本相同，故只需將采集的信息按對應(yīng)項復(fù)制到相應(yīng)單元格中即可形成電子總賬。藏品信息管理系統(tǒng)中每年新增數(shù)據(jù)可通過Excel電子模版導(dǎo)入，只要將采集的信息對應(yīng)在相應(yīng)指標(biāo)項下，就可由專業(yè)技術(shù)人員通過語言代碼導(dǎo)入數(shù)據(jù)庫中。這樣，信息錄入人員不必逐條新增數(shù)據(jù)，既避免重復(fù)性勞動，又提高工作效率。

藏品的編目卡、庫藏卡告別了手抄的填寫模式，我們在藏品信息化管理系統(tǒng)中增加了“編目卡打印”這一界面，勾選某件文物，選擇打印“編目卡”，便可將其藏品信息打印于卡片的對應(yīng)欄目內(nèi)。與手寫卡片相比，打印編目卡要快得多，且卡面干凈整潔，字跡清晰，字體標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，內(nèi)容準(zhǔn)確。目前，我們打印兩套卡片，一套做藏品編目卡，用于檢索或編制藏品目錄，供陳列和研究等使用。一套做庫藏卡，同文物一并交于庫房管理員，便于其檢索文物，減少對藏品總登記賬的翻閱。

藏品信息化管理系統(tǒng)提供了強大的查詢統(tǒng)計功能，有簡易查詢、標(biāo)準(zhǔn)查詢、歷史查詢、同義詞查詢四種查詢方式。標(biāo)準(zhǔn)查詢具有模糊查詢功能，查詢?nèi)藛T只需要在“查詢條件”中輸入部分字段，即可查詢到包含該字段的所有文物，供查詢?nèi)藛T參考、揀選。質(zhì)量高、速度快，效率高、信息量大。工作人員在不進(jìn)庫房的情況下亦可對文物進(jìn)行初步鑒定、研究，降低了藏品實體利用的頻度，從而保護(hù)了藏品實體。

五、藏品賬目管理中遇到的問題及思考

1.藏品電子總賬和藏品信息管理系統(tǒng)具有超強的查詢功能，快速便捷高效，因此，大家在日常工作中基本不使用卡片進(jìn)行查詢。從實際利用意義上講，卡片逐漸成為一種形式，一種即將被信息時代淘汰的產(chǎn)物。因此，這類卡片的去與留，將是博物館藏品管理人員需認(rèn)真思考的問題。

2.藏品信息管理系統(tǒng)中新增數(shù)據(jù)的批量導(dǎo)入需要系統(tǒng)開發(fā)人員，運用語句代碼才能將Excel電子模板中的數(shù)據(jù)導(dǎo)入；導(dǎo)出的數(shù)據(jù)文件為gcc格式，唯有開發(fā)人員方能編譯、轉(zhuǎn)換打開文件。因此，藏品數(shù)據(jù)信息的導(dǎo)入與導(dǎo)出，都需要開發(fā)人員進(jìn)行編碼轉(zhuǎn)換才能實現(xiàn)，無疑給開發(fā)人員帶來額外工作負(fù)擔(dān)，同時給藏品賬目管理工作帶來一定障礙。故筆者認(rèn)為，研發(fā)升級版的藏品信息管理系統(tǒng)非常必要，該系統(tǒng)自身設(shè)置有可直接導(dǎo)入和導(dǎo)出數(shù)據(jù)的Excel電子模板，可滿足博物館藏品信息管理的需求。信息錄入人員只需下載電子模板，錄入信息，就可將數(shù)據(jù)導(dǎo)入系統(tǒng)中。

3.在信息化大背景下，我們要重視人才培養(yǎng)，改變或提升管理人員的結(jié)構(gòu)和素質(zhì)，既要有良好的職業(yè)道德，精湛的業(yè)務(wù)知識，更要有高水準(zhǔn)的信息化管理技術(shù)才能。這是藏品信息化管理對藏品管理人員提出的新要求。

通過對藏品賬目的傳統(tǒng)管理和信息化管理兩種模式的初步分析比較，我們深刻感受到信息化給藏品管理工作帶來的諸多優(yōu)勢――信息存儲量大、信息整合全面、信息利用最大化、查詢調(diào)用方便，既改善了藏品管理質(zhì)量，提高了管理水平，又對進(jìn)一步全面了解文物藏品，解釋文物藏品的內(nèi)涵，提供了新的角度。當(dāng)然，信息化有諸多不足，如數(shù)字化信息儲存載體壽命有限，數(shù)字化方式存儲信息極易受到磁場、計算機病毒、黑客侵入等外力的干擾、破壞；數(shù)字化信息極易下載和復(fù)制，知識產(chǎn)權(quán)難以保障，等等。

總之，在現(xiàn)階段，我們要做好藏品賬目由傳統(tǒng)模式向信息化模式的轉(zhuǎn)型工作，使傳統(tǒng)和信息化兩種管理模式優(yōu)勢互補，最大限度地發(fā)揮各自優(yōu)勢，更好地保護(hù)、利用、傳承好歷史文化遺產(chǎn)，促進(jìn)人類文明的共同發(fā)展，這是我們每一位從事博物館藏品管理人員的職責(zé)，也是建設(shè)社會主義先進(jìn)文化，貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀和構(gòu)建社會主義和諧社會的必然要求。

參考文獻(xiàn)：

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文物藏品管理辦法范文第3篇

【關(guān)鍵詞】博物館，人才，培養(yǎng)

引言：什么是博物館學(xué)以及博物館學(xué)要研究什么？這個問題不僅關(guān)系到博物館學(xué)學(xué)科發(fā)展和人才培養(yǎng)，也關(guān)系到博物館的經(jīng)營理念和經(jīng)營方向，因此，它不僅是個理論問題，更是個實踐問題。但目前博物館學(xué)術(shù)界對此認(rèn)識莫衷一是，并由此引起一系列理論上和實踐上的混亂。因此，有必要對這一問題進(jìn)行理論探討和廓清，以明確博物館學(xué)學(xué)科和人才培養(yǎng)的發(fā)展方向，端正博物館經(jīng)營的理念和方向。

一、博物館展望與未來

現(xiàn)代博物館的經(jīng)營理念無疑，博物館學(xué)是以博物館為主要研究對象的。因此，要回答什么是博物館學(xué)的問題，首先必須從弄清現(xiàn)代博物館究竟是個什么機構(gòu)開始。博物館是個為社會及其發(fā)展服務(wù)的，為了教育、研究和欣賞的目的，對有關(guān)人類及其環(huán)境的物質(zhì)遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)進(jìn)行搜集、保管、研究、傳播和展出的非營利的永久開放機構(gòu)。

二、博物館學(xué)科專業(yè)人才培養(yǎng)的重要性

任何事業(yè)的發(fā)展都離不開人才，文博事業(yè)的發(fā)展也不例外。進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國文博事業(yè)有了長足的發(fā)展，目前全國現(xiàn)有博物館已經(jīng)超近約三千余座，文博從業(yè)人員已達(dá)數(shù)數(shù)萬人。我國文物博物館事業(yè)人才的培養(yǎng)問題，始終是一項必要而又迫切的任務(wù)，國家文物局教育處早在1991年6月就曾發(fā)出了《關(guān)于加強博物館培訓(xùn)工作的意見》，提出了人才培養(yǎng)的幾項措施。一直以來，我國文博人才的培養(yǎng)多是提倡崗位培訓(xùn)、自學(xué)成才，國家文物局先后建立起十來個個培訓(xùn)中心，并曾多次舉辦各種專業(yè)學(xué)科的培訓(xùn)班，使全國各地各級博物館在職人員的業(yè)務(wù)水平在一定程度上得到了提高。但是，我們應(yīng)該看到，要想使文博工作者的業(yè)務(wù)水平得到大幅度、高質(zhì)量的提高，單靠業(yè)余培訓(xùn)班是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，發(fā)展文博教育事業(yè)，加強正規(guī)的專業(yè)教育，是文博人才培養(yǎng)的必由之路。

在博物館學(xué)專業(yè)教育中，藏品管理學(xué)課程始終占據(jù)著非常重要的地位，究其原因，主要是因為藏品管理本身在博物館工作中占據(jù)著極其重要的位置。首先，在我國，藏品受國家憲法和法律的保護(hù)，同時藏品管理又是履行憲法和法律的職責(zé)。關(guān)于這一點，在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國文物保護(hù)法》及《博物館藏品管理辦法》中都有相關(guān)的法律規(guī)定。其次，藏品管理是博物館的基礎(chǔ)工作。一方面，藏品是博物館業(yè)務(wù)活動的基礎(chǔ)；另一方面，藏品管理是博物館其他各項業(yè)務(wù)工作的基礎(chǔ)，在博物館業(yè)務(wù)工作中占有十分重要的地位。由此也進(jìn)一步?jīng)Q定了博物館藏品管理學(xué)課程在高校博物館學(xué)專業(yè)教育中的重要地位。

三、博物館專業(yè)人才培養(yǎng)策略簡析

21世紀(jì)以來，在教育部的倡導(dǎo)下，為了增強學(xué)生的創(chuàng)新精神和實踐能力的培養(yǎng)，我們在教學(xué)方面做了一些有益的嘗試，取得了一定的成效。1.首先是教學(xué)內(nèi)容的改革。由于種種原因，以往的教學(xué)內(nèi)容主要偏重于藏品管理工作經(jīng)驗的講授，理論性和系統(tǒng)性都有所不足。1996年，吉林大學(xué)率先出版了《藏品管理學(xué)》教材，使得藏品管理學(xué)課程的教學(xué)水平有了大幅的提升。教學(xué)內(nèi)容開始重視藏品管理學(xué)學(xué)科的相關(guān)理論問題，同時也形成了一定的系統(tǒng)性知識，有助于本科生正確理解藏品管理在博物館業(yè)務(wù)活動中的重要性，全面認(rèn)識藏品管理學(xué)課程在博物館學(xué)專業(yè)教育中的重要性。進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著全社會對文物、文化遺產(chǎn)的高度關(guān)注，以及全民收藏?zé)岢钡呐d起，我們在藏品管理學(xué)課程的教學(xué)內(nèi)容中，適時地加強了當(dāng)今社會普遍關(guān)注的熱點問題——文物的鑒定與定級問題的講授，及文物價值的評估、拍賣等相關(guān)內(nèi)容。同時，還注重精選和更新教學(xué)內(nèi)容，隨時把體現(xiàn)當(dāng)代科學(xué)發(fā)展特征、多學(xué)科交叉融合的知識與成果反映到教學(xué)內(nèi)容中來，使得藏品管理學(xué)課程的教學(xué)更加適應(yīng)當(dāng)今社會發(fā)展的潮流與需求。

2.其次是教學(xué)形式方面的改革。教學(xué)形式是教學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)方式，教學(xué)形式的改革對于加強教學(xué)內(nèi)容具有重要作用。我們逐步改變了以往那種老師講、學(xué)生記的單一形式，而是根據(jù)教學(xué)內(nèi)容的需要，采取了多種形式的教學(xué)。一方面適當(dāng)增加了課堂討論，一般事先布置討論課題，給學(xué)生留出思考和查閱資料的時間，這樣，課堂討論氣氛熱烈，學(xué)生們積極踴躍地發(fā)表意見，充分調(diào)動了學(xué)生們學(xué)習(xí)的積極性、主動性和創(chuàng)造性，達(dá)到了在討論中加強理解的目的。另一方面，加強了實踐教學(xué)的權(quán)重比例，增加了動手操作的實踐程序。例如，在涉及到藏品總賬的登記、編目卡片的編制、藏品保護(hù)（主要側(cè)重保護(hù)儀器設(shè)備的操作）、藏品管理數(shù)字化的電腦錄入等具有可操作性的教學(xué)內(nèi)容時，讓學(xué)生親自動手，實地操作，既加深了對教學(xué)內(nèi)容的理解，又鍛煉了學(xué)生的實際操作技能；同時，這種教學(xué)形式的改革為學(xué)生創(chuàng)造了接觸博物館藏品管理工作的實際程序與措施的機會，使課堂教學(xué)與實際操作緊密結(jié)合，也有助于學(xué)生們走向工作崗位后快速進(jìn)入工作狀態(tài)，有效地縮短了學(xué)校的專業(yè)教育與社會用人單位實際需求之間的差距。

3.再次是教學(xué)方法與教學(xué)手段的改革。教學(xué)方法是解決教學(xué)問題并達(dá)到教學(xué)目的的門路、措施、程序等，而教學(xué)手段是為進(jìn)行教學(xué)工作并達(dá)到教學(xué)目的所采取的方式、方法。教學(xué)方法與教學(xué)手段的改革，有助于提高教學(xué)質(zhì)量，以便更好地達(dá)到教學(xué)目的。我們改變了以往那種一支粉筆、一本書的傳統(tǒng)教學(xué)方法，采用了多媒體的教學(xué)手段，制作了教學(xué)課件，并盡可能地使用教具和教學(xué)標(biāo)本。例如：在講到博物館文物藏品的鑒定和定級問題時，我們一方面使用多媒體課件，利用PowerPoint大量播放文物藏品的彩色圖片，以增強感性認(rèn)識；另一方面，在課堂上擺出實物，給學(xué)生進(jìn)行實例分析與講解，不僅增強了直觀的感性認(rèn)識，而且更加深了課堂教學(xué)的實踐印象與吸引力，取得了非常好的課堂教學(xué)效果。同時，也使學(xué)生們對我國博物館文物藏品的鑒定和定級有了更為直觀的認(rèn)識，有利于他們畢業(yè)后加入到文博隊伍之時，能夠勝任博物館的文物鑒定研究工作。

四、結(jié)束語

博物館藏品管理學(xué)的改革也為我國文博人才的培養(yǎng)做出了一定的努力。今后，我們會把經(jīng)驗發(fā)揚光大，繼續(xù)堅持教學(xué)改革，為我國文博事業(yè)培養(yǎng)高水平的合格人才而不斷的努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李美英，圖書館人才隊伍建設(shè)淺析，農(nóng)業(yè)圖書情報學(xué)刊，2011

[2]申紅，高校學(xué)生職業(yè)適應(yīng)能力培養(yǎng)體系構(gòu)建，山西財經(jīng)大學(xué)

文物藏品管理辦法范文第4篇

    (一)本類犯罪侵犯的客體是社會管理秩序,即國家機關(guān)依法對社會進(jìn)行管理而形成的正常的社會秩序。社會秩序是一個含義非常廣泛的概念。它包括社會秩序、生產(chǎn)秩序、工作秩序、教學(xué)科研秩序和人民群眾的生活秩序。從本質(zhì)上講,一切犯罪都是對社會管理秩序的侵害。但是,由于刑法對侵害或者破壞國家安全、社會公共安全、市場經(jīng)濟(jì)、人身權(quán)利、家庭婚姻、公私財產(chǎn)、國防與軍事利益以及國家機關(guān)正?；顒拥壬鐣刃虻男袨榱腥肓诵谭ǚ謩t的其它章節(jié),故本章所規(guī)定的犯罪所侵犯的同類客體是國家對社會的日常管理活動和秩序,換言之,是刑法分則其他各章規(guī)定之罪所侵犯的同類客體以外的國家對社會的日常管理活動與秩序。

    (二)本類犯罪在客觀方面,表現(xiàn)為妨害國家機關(guān)對社會的管理活動、破壞社會秩序,情節(jié)嚴(yán)重的行為。由于國家對社會的管理活動多種多樣,社會管理秩序的范圍廣泛,因此,妨害社會管理秩序的犯罪行為的具體內(nèi)容與表現(xiàn)形式也是多種多樣。這些行為可以分為以下九類:(1)擾亂公共秩序;(2)妨害司法;(3)妨害國(邊)境管理;(4)妨害文物管理;(5)危害公共衛(wèi)生;(6)破壞環(huán)境資源保護(hù);(7)走私、販賣、運輸、制造;(8)組織、強迫、引誘、容留、介紹;(9)制作、販賣、傳播物品。其中,絕大多數(shù)行為表現(xiàn)為作為,少數(shù)行為表現(xiàn)為不作為。本章犯罪多為法定犯,即行為沒有違反社會倫理,但出于行政取締的目的而根據(jù)法律被認(rèn)為是犯罪,犯罪的構(gòu)成以違反國家機關(guān)對各種社會關(guān)系進(jìn)行管理所依據(jù)的法律、法規(guī)為前提。這里的法律、法規(guī),主要是指具有較強的行業(yè)或部門針對性的社會管理性規(guī)范文件,包括由國家立法機關(guān)制定的法律,由國務(wù)院頒布的行政法規(guī)以及經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)的各國家行政主管部門制定的實施辦法、細(xì)則等,如《中華人民共和國公民出入境管理法》、《中華人民共和國環(huán)境保護(hù)法》、《麻醉藥品管理辦法》、《精神藥品管理辦法》等。一般而言,違反國家對社會生活的管理法規(guī)就必然會妨害國家機關(guān)對社會生活的管理活動,但并非所有違法的行為都構(gòu)成犯罪,而只有那些妨害國家機關(guān)對社會生活的管理活動情節(jié)嚴(yán)重或者造成嚴(yán)重危害后果的,才構(gòu)成犯罪。

    (三)本類犯罪中的多數(shù)犯罪的主體是自然人,但單位也可以成為部分犯罪的主體,例如破壞環(huán)境資源保護(hù)罪中的所有犯罪,制作、販賣、傳播物品罪中的全部犯罪,以及其他某些節(jié)中的部分犯罪;還有個別犯罪的主體僅限于單位,例如非法出售、私贈文物藏品罪。就自然人犯罪主體而言,多數(shù)是一般主體,但也有少數(shù)是特殊主體,例如脫逃罪的主體只能是依法被關(guān)押的罪犯、被告人和犯罪嫌疑人,醫(yī)療事故罪的主體只能是醫(yī)務(wù)人員。在單位犯罪中,多數(shù)犯罪為一般主體,但個別犯罪則為特殊主體,例如非法出售、私贈文物藏品罪的主體只能是國有博物館、圖書館等特定單位。

    (四)本類犯罪在主觀方面,除少數(shù)犯罪以外多數(shù)犯罪都是由故意構(gòu)成,亦即行為人明知自己的行為會發(fā)生妨害國家對社會的管理活動和社會管理秩序的危害結(jié)果,而希望或放任這種結(jié)果的發(fā)生。在故意犯罪中,有少數(shù)犯罪還要求行為人出于特定的犯罪目的,例如賭博罪,要求行為人以營利為目的,制作、復(fù)制、出版、販賣、傳播物品罪,也要求行為人以營利為目的。

文物藏品管理辦法范文第5篇

國內(nèi)博物館文物征集管理程序透視

博物院文物登錄保存處原處長嵇若昕前不久稱博物院是文物征集“門檻最高”的博物館，那么，大陸的博物館在具體到藏品征集時又是如何操作的呢？是不是也像博物院一樣嚴(yán)苛。

博物館作為國有文保機構(gòu)，對藏品征集極其慎重是理所當(dāng)然的，但事實上或許并非如此——去年，央視爆出一條“杭州南宋官窯博物館國寶級文物疑為贗品”的新聞。這家頗具知名度的國家二級博物館在接受民間藏品捐贈時栽了大跟斗。但是據(jù)稱該博物館在進(jìn)行藏品征集時也是嚴(yán)格按照規(guī)定，請了權(quán)威專家對瓷器進(jìn)行鑒定，而且該館的征集流程中也有“一票否決”的規(guī)定。但這批存疑的藏品為什么還是鬼使神差地被收入館中？誰來對此負(fù)責(zé)？

博物館在進(jìn)行藏品征集時應(yīng)當(dāng)如何克服程序方面的漏洞，保證入藏文物貨真價實？

文物征集理應(yīng)“高門檻”

杭州南宋官窯博物館的600余件瓷器來自安徽淮北一民間收藏愛好者的捐贈，600余件瓷器中有不少還被認(rèn)定為珍貴文物。杭州市政府為此還對捐獻(xiàn)者給予了1500萬元的獎勵。就在杭州南宋官窯博物館對這批藏品進(jìn)行陳列展示時，其藏品受到了業(yè)內(nèi)專家的質(zhì)疑。

某電視臺記者在對該事件進(jìn)行報道時發(fā)現(xiàn)，雖然該館在進(jìn)行藏品征集時按照規(guī)定，請了權(quán)威專家對瓷器進(jìn)行鑒定，參與鑒定的專家事后也承認(rèn)藏品有存疑，但這批藏品為什么最終還是被順利收入館中？

“這就突顯了個別博物館在民間征集程序方面的漏洞。博物館在收購藏品或接受捐贈時，前期鑒定一定要做到位，等到藏品被征集到館里再去鑒別真?zhèn)尉头浅１粍恿??！币晃晃牟┙缛耸扛嬖V早報記者。

一件私人藏家手里的貴重文物，如何才能通過層層關(guān)卡，轉(zhuǎn)變成為國家機構(gòu)的館藏文物？博物館通過收購、接受捐贈等手段充實館藏文物，那么哪些文物才能夠得上進(jìn)博物館的門檻呢？

為了保證入藏文物的貨真價實，博物院文物登錄保存處采取了可謂“世界上最嚴(yán)格”的征集辦法。

博物院的文物征集采取“三審制”，即預(yù)審、初審和復(fù)審?！俺且患?zhǔn)備征集的文物已經(jīng)被文物主管部門評定為‘重要文物’，可直接進(jìn)入‘復(fù)審’之外，其他計劃征集的文物必須嚴(yán)格走完這三道程序，才可能獲得落戶資格?！?/p>

這“三審”中，各審級的評審委員不得重復(fù)，再大的專家也只能做一次評委。其中，預(yù)審評委由提出收藏該件文物的收藏單位的專家組成，其工作最為復(fù)雜和繁重。比如，在“文物狀況檢測”環(huán)節(jié)中，評委將對文物的“健康狀況”進(jìn)行嚴(yán)格檢測，將“重病”文物排除在外。在“合法來源證明”環(huán)節(jié)中，要保證計劃征集的文物非搶、非盜，出身清白。

預(yù)審結(jié)束后，就開始了初審程序?！霸洪L指派一位副院長做主席，同時至少指定5位院內(nèi)專業(yè)人士作為委員。在評審過程中，認(rèn)為‘應(yīng)該買’的專家，要向認(rèn)為‘可以不買’的專家說明為什么要買這件文物，對博物館有什么好處，不買會怎樣。只要有一人持反對意見，該征集計劃將被緩議?！?/p>

而后是復(fù)審。博物院每3年聘任一次“征集審查委員”，聘任人數(shù)大于30人。在復(fù)審中，院長從“征集審查委員”中挑選4至7位進(jìn)行最后把關(guān)，三分之二以上贊成才算通過?！岸绻怯媱澷徺I這件文物，則還要進(jìn)入鑒價環(huán)節(jié)，再由另外的專家組成‘鑒價委員會’?！憋絷空f。

不過也有博物館界人士提出，如此繁瑣的程序可能并不利于該博物館的藏品征集?！皩τ谡娴暮脰|西，流程就顯得太復(fù)雜”。

疑品何以鬼使神差入館

北京故宮博物院與博物院本是同根。幾十年來兩岸故宮一直都在各自進(jìn)行文物的盤點、清理與充實工作，在藏品征集方面也存在諸多差異。北京故宮博物院或許是中國大陸博物館的一個代表與縮影，其展品征集渠道主要依靠政府撥交、文物收購、接受捐贈。博物院主要靠社會捐贈、私人寄存、收購。

那么大陸的博物館在具體到藏品征集時是怎樣操作的呢？是不是也像博物院一樣嚴(yán)苛。

北京大學(xué)考古文博學(xué)院副教授、北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館副館長宋向光告訴記者：“博物館在征集文物時，‘組織有關(guān)人員認(rèn)真進(jìn)行鑒定，確定真?zhèn)?、年代、是否入藏并分類、定名、定級’這都是《博物館藏品管理辦法》中規(guī)定的，必須要遵循的。在具體的執(zhí)行上，每個博物館又會有不同的傳統(tǒng)和習(xí)俗，但基本流程是一樣的?！?/p>

某省級博物館的負(fù)責(zé)人告訴早報記者，他們雖然不像博物院那樣在網(wǎng)上公布具體的“藏品征集辦法”，但其內(nèi)部都有極其嚴(yán)密的流程，并且每一環(huán)節(jié)之間都存在互相制約。

“我們有自己的征集原則，首先要看是不是我們博物館收藏的缺環(huán)，每個博物館都有自己的收藏范圍和特色；其次要符合我們的研究需要；再就是要滿足我們的陳列需要。最重要的一點是紅線不能踩，非法文物我們堅決不征集。”

而藏品也并非各博物館需要什么就能夠收到什么，還要看社會上出現(xiàn)什么?！霸谟辛艘欢ǖ哪繕?biāo)之后，再由具體部門提出需求，然后通過很嚴(yán)密的鑒定制度、定價詢價制度以及批準(zhǔn)制度，每一個環(huán)節(jié)之間都存在制約?！?/p>

不過該省級博物館負(fù)責(zé)人告訴記者，博物院所謂的“嚴(yán)門檻”更多的應(yīng)該是從文物的價值和珍貴程度的角度來理解的。就征集流程來看，最普通的文物與最貴重的文物其入藏流程都是一樣的。

而哪怕再嚴(yán)格的制度，如果沒有很好執(zhí)行，也會淪為一紙空文。上述收到存疑品的杭州南宋官窯博物館，在征集之初，也邀請了4位權(quán)威專家，“4位專家對每一件藏品都一一上手鑒定。按照規(guī)定，每件藏品必須得到4位專家的一致肯定才能得以征集，每位專家都有一票否決權(quán)”，但最后藏品還是鬼使神差地入館了。

一些偏遠(yuǎn)地方出土的文物，博物館進(jìn)行征集的慣例是，文物在哪里出土，就歸哪里博物館保存，呈報制度成為一紙空文，這樣后續(xù)的登記、管理工作自然無法實施。于是，一些地方博物館的內(nèi)部人員在利益的驅(qū)動下，又缺乏足夠的監(jiān)管力度，難免會鋌而走險，甚至發(fā)生監(jiān)守自盜的事件。事實上，這樣的報道并不在少數(shù)。

“歸根結(jié)底還是要看不同博物館的業(yè)務(wù)水平以及館內(nèi)專家的水平。沒辦法一概而論或?qū)⑽奈镎骷鞒掏贫鴱V之。國內(nèi)博物館也有文物征集方面做得很好，被視為業(yè)界翹楚的?！币幻〖壊┪镳^負(fù)責(zé)人說。、

“不會無條件向社會開放文物寄存”

與大陸的博物館藏品征集有所區(qū)別的是，博物院于其藏品征集辦法中明文規(guī)定接受“私人收藏的文物寄存”。而大陸雖然也有一些博物館有表態(tài)說可以接受私人寄存，但相關(guān)法規(guī)并無這方面的規(guī)定。

前北京故宮博物院院長鄭欣淼在其著作《天府永藏》中，對博物院寄存藏品的征集模式做了介紹，他說，“于1969年制訂藏品征集辦法，其后經(jīng)過兩次修正，辦法中除了收購、捐贈者外，第四章為寄存，明定接受私人收藏的文物寄存。寄存文物，需經(jīng)評定，如認(rèn)為無價值者，則部分或全部謝絕。凡寄存的，其所有權(quán)仍屬于寄存者，但可用于展陳，并在說明中注明寄存者的姓名與堂號。寄存時間不得少于5年，期滿后，經(jīng)雙方同意可延長，或由寄存者取回。凡寄存的文物，在典管維護(hù)上視同自藏?！?/p>

接受寄存始于1967年，學(xué)者羅家倫先生將其所藏明末四僧畫軸5幅寄存。一些寄存后來改成了捐贈。如羅家倫先生的畫，在其卒后，由其夫人依其遺愿改為捐贈。

雖然大陸的博物館沒有明確接受私人寄存這一說，不過也有一些這方面的案例。據(jù)上海博物館副館長陳克倫介紹，李鴻章的侄孫李蔭軒收藏有很多商代青銅器?！啊背視r，他的藏品被上海博物館所收藏，“”結(jié)束清理抄家物資，上海博物館又將其藏品悉數(shù)返還。其太太邱輝說，在李蔭軒去世時，認(rèn)為文物還是捐了好，就又捐給了上海博物館，不過也留了幾件給兒子做紀(jì)念。因為他的兒子遠(yuǎn)在加拿大，從1980年代至今已經(jīng)30多年過去了，其兒子的藏品一直寄存在上博。

“因為庫房條件有限，我們一般不接受社會寄存，除非那些曾經(jīng)對我們有貢獻(xiàn)、捐了很重要文物給我們的捐贈者，當(dāng)他們的生活發(fā)生困難時，我們會提供免費寄存?！标惪藗愓f。

宋向光說，雖然有一些博物館表態(tài)說可以接受私人寄存，但也極少聽到有民間藏家愿意把私人藏品送到博物館寄存，“西方國家的博物館一直有這樣的做法，不過中國民間好像還沒有形成這方面的需求，不能排除私人藏家有個人方面的擔(dān)憂?！?/p>