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紅樹林莫言范文第1篇

通訊作者：蔣偉

【摘要】 目的 探討虹膜周邊切除術(shù)對預防急性閉角型青光眼急性發(fā)作的臨床療效。方法 回顧分析本院2006年1月～2010年12月收治的139例急性閉角型青光眼患者，對臨床前期眼行虹膜周邊切除術(shù)，術(shù)后進行半年～5年隨訪。結(jié)果 隨訪期間發(fā)現(xiàn)1例急性發(fā)作，小梁切除后眼壓控制正常，4例眼壓升高至25～27 mm Hg，但沒有急性發(fā)作，用藥后眼壓控制正常，目前仍在隨訪中，有效率占96.40%。另有2例患者發(fā)作眼行濾過手術(shù)，另一眼因其他原因沒作預防性手術(shù)，在住院期間急性發(fā)作后行虹膜周邊切除手術(shù)，手術(shù)后眼壓平穩(wěn)。結(jié)論 虹膜周邊切除術(shù)對預防急性閉角型青光眼（臨床前期）發(fā)作有效，且并發(fā)癥少，但術(shù)前房角、眼底、視野詳細檢查對手術(shù)成功很關(guān)鍵。

【關(guān)鍵詞】 虹膜周邊切除； 急性閉角型青光眼； 臨床前期； 眼壓

眼部的解剖變異被公認是原發(fā)性閉角型青光眼的主要發(fā)病因素，隨著年齡的增長，晶狀體厚度增加，前房變淺，瞳孔阻滯加重，青光眼發(fā)病率增高。青光眼一眼有急性發(fā)作后，另一眼只要具備前房淺、虹膜膨隆、房角狹窄等表現(xiàn)即可診斷為臨床前期［1］。青光眼一旦急性發(fā)作，對視神經(jīng)多會有不同程度的損傷，所以做好急性閉角型青光眼發(fā)作的預防工作很有臨床意義。本研究對139例PACG（臨床前期）的患者采用虹膜周邊切除術(shù)，術(shù)后進行半年～5年隨訪，結(jié)果報道如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料 本院從2006年1月～2010年12月收治急性閉角型青光眼共139例，其中男46例，女93例，年齡45～79歲，手術(shù)前視力4.0～4.5有9例，4.5～4.8有87例，4.8～5.0有43例，手術(shù)前眼壓都在正常范圍（13～21 mm Hg）。

1.2 手術(shù)前準備 納入標準：因原發(fā)性閉角型青光眼都為雙側(cè)性眼病，當一眼急性發(fā)作后，另外一只眼只要具備前房淺、房角狹窄，就可診斷為臨床前期，本院手術(shù)前簽定手術(shù)協(xié)議書時會詳細告知并建議作預防性手術(shù)，常規(guī)在發(fā)作眼做過濾過手術(shù)后，另一只眼當時就做虹膜周邊切除術(shù)。手術(shù)前都進行詳細的眼部檢查和必要的全身檢查，手術(shù)前一天術(shù)眼點1%匹羅卡品縮瞳藥和預防用抗生素眼藥水。發(fā)作眼都要降眼壓、營養(yǎng)神經(jīng)等綜合處理，盡量把眼壓控制好再手術(shù)。

1.3 手術(shù)方法 總共收治139例急性閉角型青光眼，發(fā)作眼行濾過手術(shù)，其中有137例當時就對另一眼行虹膜周邊切除術(shù)，余2例患者由于其他原因不愿當時手術(shù)，結(jié)果在住院期間就大發(fā)作，降眼壓后行虹膜周邊切除術(shù)。手術(shù)都在表麻下進行，手術(shù)前用Alcaine表麻3次，在鼻上方或顳上方以穹隆部為基底的球結(jié)膜瓣，鞏膜面止血，用刮胡子刀片作一以角膜緣為基底的1/2深的三角形鞏膜瓣至半透明區(qū)，用刀頭切穿角膜緣，用顯微鑷輕壓鞏膜后唇，虹膜根部突出，作虹膜根部切除，恢復虹膜，見根切孔明顯，瞳孔圓，居中，用10/0尼龍線縫合鞏膜瓣一針，縫合結(jié)膜瓣一針，結(jié)膜囊上點典必舒眼膏，單眼包封，術(shù)畢。

2 結(jié)果

139例手術(shù)患者中有1例因虹膜沒切透全層，后來行激光術(shù)后虹膜根部切孔明顯，其他都成功。術(shù)后前房反應均輕微，只需局部點典必舒及預防用抗生素。

2.1 術(shù)后視力 術(shù)后視力4.0～4.5有11例，4.5～4.8有89例，4.8～5.0有39例，手術(shù)前后視力對比無明顯變化，手術(shù)后2～4 d達到最佳視力。

2.2 術(shù)后眼壓 隨訪觀察期間有4例眼壓升高至27 mm Hg和29 mm Hg，但無急性發(fā)作，目前尚用藥物控制在正常范圍，另有1例急性發(fā)作，控制眼壓后，行小梁切除后眼壓在正常范圍，其他患者長期觀察眼壓在14～20 mm Hg。對此本院將繼續(xù)做好隨訪工作。

3 討論

急性閉角型青光眼發(fā)作期癥狀明顯，診斷不容易誤診，但是一旦發(fā)作，盡管經(jīng)過手術(shù)后眼壓得到控制，視力還會有不同程度的損失，所以預防青光眼發(fā)作顯得很重要。原發(fā)性閉角型青光眼發(fā)作的原因中瞳孔阻滯機制已被廣泛接受，在美國50 歲以上的人群中，原發(fā)性房角關(guān)閉大約90% 是由于瞳孔阻滯引起［2］。中國人原發(fā)性閉角型青光眼患者92.8%存在瞳孔阻滯因素［3］。虹膜周邊切除術(shù)治療青光眼理論依據(jù)：使部分房水經(jīng)由虹膜周邊缺損旁路進入前房并導入濾簾，從而降低后房與前房壓力差，減輕虹膜膨隆，解除瞳孔阻滯，達到治療目的。該手術(shù)并發(fā)癥少、安全、效果確切，是急性閉角型青光眼的臨床前期和間歇期、慢性閉角型青光眼的早期和混合期的首選術(shù)式［4］。本院常規(guī)在給發(fā)作眼做完手術(shù)后，再對側(cè)眼作虹膜周邊切除術(shù)，預防瞳孔阻滯。從近5年對139例手術(shù)臨床效果來看，總有效率96.40%。其中有1例術(shù)后2年急性發(fā)作，控制眼壓后加小梁切除，眼壓控制正常。查術(shù)前房角記錄為窄Ⅰ，但見色素沉著，橋樣粘連，睫狀體帶部分可見，考慮失敗原因是因為當時橋樣粘連面積在增加，逐漸阻塞房角引起眼壓升高致急性發(fā)作，小梁切除后眼壓控制約13 mm Hg，考慮此患者為慢閉。另4例眼壓升高至25～27 mm Hg，但是沒有急性發(fā)作，考慮存在非瞳孔阻滯因素，急閉發(fā)作的原因除瞳孔阻滯外可能存在其他機制，如虹膜晶體阻滯、虹膜堆積［5］。其中有1例視神經(jīng)顏色略淡，這4例患者不愿手術(shù)，目前尚用藥物控制，臨床密切觀察，眼壓長期在正常范圍。國內(nèi)曾有彭壽雄等報道此手術(shù)術(shù)后1～5年不用藥而眼壓不高的患者占85.4%。本院的有效率比較高，分析原因可能與患者回訪率有關(guān)。作為基層醫(yī)院，來本院就診的患者大多為農(nóng)村患者，文化程度大多不高，而且離醫(yī)院較遠，交通不便，患者做完手術(shù)一旦出院，以為就完事，有的不來隨診。所以筆者認為在基層醫(yī)院預防手術(shù)顯得更有必要，要盡量說服患者做預防性手術(shù)，不但能有效預防青光眼急性發(fā)作，而且又能避免二次手術(shù)帶來的經(jīng)濟負擔，但是手術(shù)前進行詳細地病史詢問及房角、裂隙燈、眼底、視野檢查對手術(shù)的成功很關(guān)鍵。

參 考 文 獻

［1］ 惠延年.眼科學.第6版.北京：人民衛(wèi)生出版社，1980.

［2］ Obert R,Brian MC,Jeffrey M.Angle closure in younger patients.Ophthalmology,2003,110（10）:188021884.

［3］ 王寧利,歐陽潔,周文炳.中國人閉角型青光眼房角關(guān)閉機制的研究.中華眼科雜志,2000,36:46251.

［4］ 吳世信.混合性青光眼6 例報告.眼科研究,1994,12 （2）:135.

紅樹林莫言范文第2篇

不能否認的是，沒了老謀子的鏡頭，莫言的那些文字，或許還躺在某處角落發(fā)酵著。

如果有10個人知道莫言獲得諾貝爾獎，那么有5個讀過他的小說，但至少有8個看過那部《紅高粱》。一切的肇始，離不開1988年那部獲得柏林電影節(jié)金熊獎的《紅高粱》。

在某個下午，張藝謀前妻從圖書館的文學期刊翻出了莫言的小說，看完之后帶回家給張藝謀瞧瞧。一瞧不打緊，老謀子如獵狗嗅到兔子的味道一樣如獲至寶，當即決定要找到文章的作者。

彼時的莫言居住在軍區(qū)大院的筒子樓里，挨家挨戶不知道要敲多少門，老謀子便如《有話好好說》里姜文雇來的人一樣，在樓下仰著頭喊“安紅，額想你”。興許，這個橋段也因此而來。

兩人聊了沒十分鐘便拍板――一個是名不見經(jīng)傳的小說，一個是比名不見經(jīng)傳還無名的準導演，就這樣在莫言“拍好了是你張藝謀的光榮，拍砸了也不是我的恥辱”的心態(tài)中開始合作。

張藝謀將當時嫩芽般的鞏俐帶到莫言家，向后者展示自己對“我奶奶”這一角色的判定。只是莫言看著皺著眉頭嫌餅上沒雞蛋不好吃的鞏俐一陣擔心：電影恐怕會砸在她手上。結(jié)果卻是，《紅高粱》的成片讓他感到“很震驚”。

這部電影讓莫言在那個時代小小地名利雙收了一把，他總共拿到了2000元。當時張藝謀找來要改編小說的時候就覺得“要發(fā)一筆大財了”的莫言，果然拿到了在那個時代讓他“興奮得一宿沒睡”的大紅包。

從此，莫言的文學和影視的鏡頭開始了揪扯起來。

上世紀90年代，剛剛拍完《大紅燈籠高高掛》的老謀子又要和莫言談合作，于是莫言創(chuàng)作了《白棉花》。但老謀子拒絕拍攝的理由是，作品過于考慮電影元素。五六年后，倒是臺灣導演將之拾起，拍攝了一部連原作者都沒看過的地下電影。

1994年，莫言和香港導演嚴浩的合作讓他又一次蜚聲中外。曾拍攝過《廬山戀》的張瑜從海外留學歸來，自籌1000萬拍攝了由莫言的《姑奶奶披紅綢》改編的《太陽有耳》，一舉拿下柏林電影節(jié)銀熊獎。

3年后，張藝謀將莫言的中篇小說《師傅越來越幽默》拍攝成《幸福時光》，卻沒有得到原作者的肯定，“這個時候我確實感覺到，張藝謀作為一個全世界有名的大導演，真是陷入了困境中。”

整個上世紀90年代，莫言創(chuàng)作過不少影視作品：《夢斷情樓》、《紅樹林》、《良心作證》、《哥哥們的青春往事》等等，但似乎合作的過程并不愉快?！拔矣X得每寫一部電視劇，人格上就好像受了極大的侮辱。每次你都會被低劣的電視劇導演橫挑鼻子豎挑眼。”而之后與霍建起于2003年合作的電影《暖》，則讓莫言重新回歸舒適的自我狀態(tài)。

“我認為一個電影導演與一個小說家的合作實際上是一種精神的契合。這樣的機會并不是很多。一個有自尊的小說家在開始創(chuàng)作一部小說時，不會也不應該去考慮改編電影的問題，否則就會破壞小說的純潔性。這有點像戀愛，你最好不要腳踩兩只船?！蹦越邮懿稍L時說。

余華們的文學出路：

影視是最優(yōu)質(zhì)的“女婿”嗎？

1993年夏，莫言和余華、蘇童、賈平凹等11位嚴肅文學作家聯(lián)合創(chuàng)作了20集電視系列劇《中國模特》，算是攜手跨出有意識有組織地與影視文化“親密接觸”的關(guān)鍵一步。

如此多的大腕，在中國文學史或電影史上是一個奇跡。不過，《中國模特》好像并沒有進入大眾的視野。

和莫言同一時期，或者稍稍晚點的作家，無一不是靠影視這塊敲門磚叩開公眾的大門。1994年，歷時一年拍攝完成的《活著》獲得當年戛納電影節(jié)評委會大獎，主演葛優(yōu)拿到最佳男主角獎。這只一片兩中的好果實在當時砸出巨大爭議，“張藝謀最好的電影”頭銜至今毋庸置疑。

事實上，很多人認為電影比原著表現(xiàn)得好。張藝謀的行片風格雖然張狂極端，但在這部《活著》中，卻罕見地比原著更為低調(diào)。影片洗掉了余華的血腥寫作，留下了對境遇的冷靜呈示。沒有強烈的色塊，沒有奇觀性的構(gòu)圖，甚至看不到剪輯和表演的痕跡。

電影《活著》，再現(xiàn)又升華了原作《活著》，某種程度上，錦上添花了。

同時代的蘇童也有多部作品被搬上銀幕。最有名的當屬由《妻妾成群》改編的《大紅燈籠高高掛》，此外還有《紅粉》和《米》;張平的《抉擇》改編成《生死抉擇》后，創(chuàng)造了當時國產(chǎn)影片票房最高紀錄……小說嫁給影視，或許真的是最好的出路？

王朔應該是同時代作家“觸電”最早的了，然而，雖然他親任影視公司總經(jīng)理，但仍然焦慮“要有可能，我一輩子都不干影視?！a字兒’是我一個人的事，愛咋整就咋整;拍戲要好編劇、好導演、好演員，誰在哪差一點火候都不行?！?/p>

張抗抗對自己的小說《情愛畫廊》被改編成20集電視連續(xù)劇就頗為不滿：“我的原作與劇本改編有很大的分歧，他們改得太匆忙，沒有和我認真磋商。當然改編可以豐富原有的情節(jié)，但要看是否符合原著精神……劇本與原小說完全不同，造成了與目前大多數(shù)影視作品的重復和趨同?！?/p>

只是，文學作品改編為影視，讓幾百萬、幾千萬的人共同關(guān)注，勢必在宣傳自己的文學作品上迅猛于讓區(qū)區(qū)幾萬讀者去埋頭苦讀。在泛閱讀時代，想讓讀者乖乖就坐埋頭苦讀已是空談，能吸引他們前來買書的最好途徑，或許只能是改編成影視作品了。

從《山楂樹之戀》到《致青春》：文學與電影的互哺時代

千禧年之后，另一種文學態(tài)度開始在影視作品中蔓延――青春、網(wǎng)絡(luò)、玄幻在成為暢銷文學的同時，也成為影視最愛提及的部分。

自徐靜蕾自導自演的著名職場小說《杜拉拉升職記》改編的電影票房過億后，大導演張藝謀也將艾米的暢銷小說《山楂樹之戀》挪上銀幕。2011年，改編自暢銷文學作品《失戀33天》的電影在“光棍節(jié)”期間成為票房黑馬，以破3億的奇跡票房成績力挫斯皮爾伯格的《丁丁歷險記》。同年，臺灣網(wǎng)絡(luò)起家的九把刀，將他的半自傳小清新小說《那些年，我們一起追的女孩》電影化，這部純愛電影居然在當年擊敗大手筆的《賽德克巴萊》，贏得4億新臺幣的巨額票房，在臺灣華語影史票房榜上位列第三。在市場環(huán)境的刺激下，一向以精準水平要求自己的陳凱歌也相中了獲得“魯迅文學獎”的唯一一部網(wǎng)絡(luò)小說《請你原諒我》，改編成電影《搜索》。

電影不是文學改編的唯一陣地。近兩年熱播的《甄傳》、《步步驚心》、《美人心計》等都改編自暢銷文學，甚至現(xiàn)代劇《裸婚時代》亦改編自網(wǎng)絡(luò)連載小說《裸婚：80后的新結(jié)婚時代》。

與曾經(jīng)的文學和影視媾和不同，這些裹著青春、玄幻外衣的小說多是在網(wǎng)絡(luò)積攢龐大人氣之后才被導演圈中改編，如此文學作品與影視的關(guān)系，不再是單向受益，文學反哺影視，影視回饋作家成為新的動向。

九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》空前成功，令人氣作家大膽觸電成為一種潮流，郭敬明親手動了他的《小時代》，鮑鯨鯨因改編自己的《失戀33天》而拿回一座金馬獎，流瀲紫參與《甄傳》的編劇，熱播劇《青瓷》《暗算》《懸崖》等作品均是原著作者親自操刀做編劇，甚至還有作家在自己原著改編的影視劇中客串演出的，比如劉震云就在自己編劇的《我叫劉躍進》里奉上了最有趣的表演。

紅樹林莫言范文第3篇

10月8日，英國和日本科學家共同分享了2012年諾貝爾生理學或醫(yī)學獎。79歲的約翰·戈登爵士，50歲的山中伸彌，相差40多年時間，他們的工作共同發(fā)現(xiàn)“成熟細胞能夠通過再編程而具有多能性”。諾貝爾獎委員會認為，他們精彩的成果完全顛覆了人們對發(fā)育的傳統(tǒng)觀念。

北京華大基因研究中心醫(yī)學事業(yè)部主任甄二真告訴記者，兩位科學家的研究目的，是探討能否讓成熟的組織細胞，再逆分化成比較原始的，也就是不成熟的細胞。兩位教授通過不同的方法，成功地實現(xiàn)了這一目的，并且再將這些不成熟的細胞，又誘導培育了不同的成熟細胞。戈登于上世紀50年代，將成熟的青蛙腸細胞，成功地誘導發(fā)育成不成熟的細胞，也就是說，讓成熟的青蛙細胞逆轉(zhuǎn)發(fā)育成一個蝌蚪。這使他成為這個領(lǐng)域的奠基人。

甄二真說，傳統(tǒng)發(fā)育觀念認為生物從出生到死亡是不可逆的過程，中國俗話對這個過程描述為“生老病死”，說的是這個過程誰也不能改變，不會發(fā)生“返老還童”的事情。而這兩個科學家的研究，從細胞水平和基因水平證實生物是可以“逆生長”的，發(fā)育的程序控制是可以人為重新啟動或改變的。從理論上說，這個成就證實，生物學意義上的“返老還童”在未來是可以實現(xiàn)的。

另外，研究還使器官捐獻短缺的問題在理論上可能得到解決。當技術(shù)進步到可以利用逆轉(zhuǎn)發(fā)育得來的多能干細胞，發(fā)育成完整的心臟，皮膚等器官的時候，器官移植所需的器官可以通過人為手段獲得。

“不過，目前處于基礎(chǔ)理論和技術(shù)研究的早期階段，進入醫(yī)學理論和技術(shù)研究并且實際應用于醫(yī)學還尚需時日?！闭缍嬲f。

約翰·戈登和山中伸彌的獲獎可謂是眾望所歸，記者發(fā)現(xiàn)在北京大學生命科學院教授饒毅2002年寫的《二十一項值得獲諾貝爾生理或醫(yī)學獎的工作及科學家》中就有二人的名字?！凹s翰·戈登是60年代第一個用成體細胞核成功克隆動物——蛙的科學家，日本科學家山中伸彌發(fā)明誘導多能干細胞的方法?！别堃氵@樣評價兩位的貢獻。

10月9日， 2012年諾貝爾物理學獎揭曉了獲獎名單，法國和美國的科學家共同獲得此項殊榮。諾獎評委之所以垂青他們，是因為他們提出了突破性的實驗性方法，使捕獲整個量子體系成為可能。

這兩位科學家研究的對象，是“量子粒子”，這是個什么玩意兒？中國科學院院士、理論物理研究所研究員孫昌璞告訴記者，在量子世界中，有兩種基本粒子——光子和原子，光子形成光或電磁波，原子構(gòu)成物質(zhì)。在宏觀的現(xiàn)實世界中，我們看到的東西都是連續(xù)的，而進入微觀的量子世界中，我們看到的卻是另外一番景象。

舉個例子，一束光看上去好像是連續(xù)的，其實它是由一個個光子組成的，這些光子飄忽不定，且呈現(xiàn)出許多讓人無法理解、不可思議的神奇特性。比如，一個人不可能同時出現(xiàn)在兩個地方，而光子就能做到這點；人也不可以穿墻而過，而量子世界中的粒子就可以做到。

在科幻電影中，我們常常能看到這樣的橋段：外星人在一個地方神秘消失，然后又在另外一個地方瞬間出現(xiàn)；或者機密文件放入某個特殊裝置后突然消失，并瞬間出現(xiàn)在另一個特定裝置中。目前，中國的量子研究人員取得突破，在沒有光纖電纜或其他中介的情況下，成功用少量光子，將一個質(zhì)子發(fā)送出去，使其穿越一個湖泊，到達近百公里之外的地方。這可能使“超時空穿越”的神奇場景變?yōu)楝F(xiàn)實。

不過，要想深入了解粒子的這些神奇特性，首先就要捕獲單個粒子。以往科學家一直認為，單個粒子很難從周圍環(huán)境中隔離觀測，一旦它們與外界發(fā)生交互，通常會失去神秘的量子性質(zhì)?！岸鴥晌豢茖W家，正是在這個方面有了重大突破?！?孫昌璞說，他們各自設(shè)計的觀測方法，在讓粒子保留神奇特性的情況下，不僅能對其進行觀察，而且還能操控它。

孫昌璞說，兩位科學家的研究，看似離我們普通大眾很遙遠，但其實目前已應用到全球定位系統(tǒng)（GPS）等科技上；研究還對我們未來研制超高精度的鐘表，做出了很大的貢獻，這也許能用于未來的星際旅行。

此外，兩位科學家的研究還打開了量子計算機之門。與傳統(tǒng)電腦相比，量子計算機的速度是令人咋舌的，傳統(tǒng)電腦用100萬年才能解決的事，量子計算機幾分鐘就能搞定?！皞鹘y(tǒng)電腦改變了我們的生活，量子計算機一旦研制成功，我們的生活將再次發(fā)生改變?！?孫昌璞說。

10月10日，兩名美國科學家因進一步揭示了G蛋白偶聯(lián)受體的內(nèi)在工作機制，分享了2012年諾貝爾化學獎。

“G蛋白偶聯(lián)受體”是啥東東？諾獎評委專家這樣解釋，人們能看到咖啡、聞到咖啡的香味、品嘗到咖啡的美味，是通過眼睛、鼻子、舌頭這些感覺器官。感官細胞最特別的地方，在于一種分布在細胞膜上的特殊蛋白質(zhì)，這被稱作“G蛋白偶聯(lián)受體”，而眼可視、鼻可嗅、舌可嘗，都離不開這個受體的作用。

舉個例子，我們是如何聞到香味的呢？專家解釋，咖啡飄出香味，我們的嗅覺細胞上的“G蛋白偶聯(lián)受體”收到了信號，并與氣味分子相結(jié)合，經(jīng)過一系列像變魔術(shù)似的生化過程，成功將信號傳到大腦的中樞神經(jīng)，告訴我們這就是香味，于是我們聞到了濃郁的咖啡香。

關(guān)于“G蛋白偶聯(lián)受體”，科普網(wǎng)站果殼網(wǎng)做了一個貼切的比喻：“如果G蛋白偶聯(lián)受體相當于鎖，那么G蛋白相當于鎖芯，配體相當于鑰匙。鑰匙得過諾貝爾獎，鎖芯得過諾貝爾獎，現(xiàn)在鎖也得了諾貝爾獎。”

一些跟醫(yī)藥有關(guān)的股票，均因G蛋白偶聯(lián)受體這個“鎖”得了諾獎，立刻大幅攀升甚至出現(xiàn)漲停，許多制藥公司也對此產(chǎn)生了強烈的興趣。

專家解釋，人類有很多的疾病，是由于G蛋白偶聯(lián)受體“誤傳信號”造成的，糖尿病、心臟病、腫瘤等重要疾病的發(fā)生、發(fā)展與治療，都跟G蛋白偶聯(lián)受體密切相關(guān)。因此，我們所吃的西藥當中，有相當一部分是給G蛋白偶聯(lián)受體“吃”的。每一家制藥公司都希望能分享兩位諾獎科學家的研究成果，找到下一個可以大賺特賺的超級藥物。

對于兩位美國科學家獲獎，饒毅調(diào)侃諾貝爾化學獎委員會的水平可能還不如中等偏上的研究生的水平，因為他們經(jīng)常犯錯誤，不該給的他們給了、該給的他們沒給，兩種錯誤都犯過。

饒毅舉例說，2003年，不應該獎水通道的發(fā)現(xiàn)，因為并不足夠突出：不是第一個通道（是第幾十個通道）、也無特殊性。2006年，化學家們只重視自己懂的，而忽略了同一科學領(lǐng)域中偏生物、但更重要的工作?；蜣D(zhuǎn)錄領(lǐng)域，有兩項工作的重要性毫無疑問高于解出轉(zhuǎn)錄因子的X線晶體結(jié)構(gòu)：發(fā)現(xiàn)第一個轉(zhuǎn)錄因子（Mark Ptashne）、發(fā)現(xiàn)RNA多聚酶（Robert Roeder）。但諾貝爾化學獎委員會過分強調(diào)結(jié)構(gòu)而忽略了轉(zhuǎn)錄領(lǐng)域中更重要的生物學工作。

“化學獎委員會水平有限，只知道跟蹤生物的熱點，鉀通道解完后，立即受到大家重視，化學獎委員會就知道重視，而視桿蛋白那時沒有熱起來，所以化學獎委員會就不知道自己做功課了?！别堃阏f。

同時，饒毅大膽預測，對于視桿蛋白/GPCR的結(jié)構(gòu)生物學研究，幾乎肯定會獲得諾貝爾獎。

2012年，一位來自山東的漢子，終于打破魔咒，圓了中國百年諾獎之夢。10月11日晚，我國著名作家莫言摘取諾貝爾文學桂冠，這標志著中國的當代文學，開始闖進西方主流社會的視野。

魯迅、老舍、林語堂、沈從文……我們曾經(jīng)多次接近諾貝爾文學獎，但最終打動諾貝爾文學獎評委的，卻是有“紅色作家”之稱的莫言。紅色，指的是莫言作品的整體基調(diào)，僅標題中“紅”就用了5次：《紅蝗》、《紅高粱》、《紅樹林》、《紅耳》、《透明的紅蘿卜》，而在正文中對紅的運用頻率也非常高。

莫言為何喜歡用紅色詞？中國修辭學會會員、黃岡師范學院文學院副教授潘峰曾撰文分析，這是基于紅色的物理、生理屬性、社會文化特性和作者個性三個要素共同形成的。

法國心理學家弗艾雷在試驗中發(fā)現(xiàn)，紅色的視覺沖擊力也最強，容易給人的視覺神經(jīng)以刺激并產(chǎn)生興奮感。潘峰認為，紅色這種屬性正適應于莫言小說主觀情緒的抒發(fā)，以紅色為寄托可以給讀者留下深刻印象 、引起讀者共鳴、增加作品的強烈感染力。

潘峰分析，紅色是血與火之色。血代表著生命、勇武、戰(zhàn)斗，火是活力、激情、力量的象征。在《透明的紅蘿卜》里，紅孩從小就失去了父母，在繼母的打罵中、饑餓和寒冷中長大，這種殘缺的生命經(jīng)歷使他不同于其他兒童。而透明的紅蘿卜就寄托著小黑孩對愛的渴望， 寄托著對幸福的向往，對美好愛情的熱烈向往。作品中的“紅蘿卜”是民族的生命、力量的象征。