前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇生命之旅范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

生命之旅范文第1篇

?。∥业?a href="http://www.rqylqx.com/haowen/146578.html" target="_blank">生命之旅是怎么樣的呢？如果上帝讓我選我會我是一名著名的發(fā)明家!

我會不分晝夜地干了起來!為了發(fā)明一些可以診救地球！想……想！我想到腦汁都快“干”了！我堅持了兩天沒有睡覺，這下我可忍不住了！只好睡覺！第二天早晨，我不知不覺的當中發(fā)明了一種萬能儀器——“智多星”又過了幾天，我發(fā)明了許許多多的藥水!我?guī)线@些東西和日常用品，做“神速UFO123號飛碟”飛向太空！……

噢！我忘記介紹“智多星”有什么功能了！其實它的功能多了我也數不完，跟它名字一樣，它簡直萬能的!什么都懂！形象像一個隨身聽MP3、MP4！

我在太空，拿起“智多星”檢查地球有事！“智多星”立刻反應，說，極缺水源！我趕緊向地球撒“神圣水源”！讓水源源不斷！“嘀” 、“嘀”糟糕！樹木被伐木工人，大量破壞！我向地球撒“神圣木源”……

生命之旅范文第2篇

有一天，愛爾莎偷偷離開獅群，突然，遇到了比它大一倍的羚羊。當時它實在太餓了，拼命地追趕那頭羚羊，終于捕捉到了，愛爾莎把死了的羚羊叼到不遠的大榕樹下慢慢享受自己捕捉的午餐。愛爾莎就這樣過著孤獨而又寂寞的生活。

過了五個多月，愛爾莎生了四只小獅子。愛爾莎一邊幫孩子們哺乳，一邊看著寂靜的夕陽。

五月中旬的一個夜晚，狼聲吼叫。一群惡狼正向愛爾莎他們沖來。愛爾莎站起來保護孩子的安危。

惡狼沖過來，包圍了愛爾莎，愛爾莎毫不畏懼。突然愛爾莎向其中一只狼撲去，用爪子按住那只狼。但是其它狼用爪子爪得愛爾莎全身都是傷。愛爾莎終寡不敵眾，只好忍著傷痛，保護孩子，回到主人家里。主人一見愛爾莎全身是傷，痛苦得掉下了眼淚。主人幫愛爾莎驗血、打針、吃藥、照顧孩子。經過主人的精心治療和悉心照顧，愛爾莎很快就好起來。

愛爾莎康復后，主人嚴格訓練它，使它的身體又強壯，速度又快。愛爾莎帶著孩子再次告別主人回到大自然，其它獅子看到又威武又能干的愛爾莎再也不敢欺負它。

從此，愛爾莎家族過著自由而又快樂的幸福生活 指導教師：李儉文

生命之旅范文第3篇

朱玲玲

希臘導演西奧、安哲洛普羅斯的作品總是扎根于希臘民族深厚的文化底蘊，始終對自己的民族曾經黑暗的近代歷史進行著深刻的反思。在他最近的一部作品《悲傷草原》中也延續(xù)著這一特點。

影片全長2小時42分鐘，從19i9年開始，到1945年結束。全片以女主人翁艾蓮妮一生顛沛流離的動蕩生活為主線，她經歷了20世紀最為動蕩的歲月。影片一開始她跟著一群希臘人從敖德薩逃了回希臘，成年后，為了逃避養(yǎng)父的逼婚，和從小一起長大的阿萊克斯私奔，從此開始了他們顛沛流離的生活。

兩人用拉手風琴維持著生計，從劇院輾轉到貧民窟，生活始終不能如意。多年后的一次舞會上，父親找到了這對戀人，卻因為心中無法放下的忌恨猝然死去，兩個流浪的人將父親的遺體送回故土，卻發(fā)現(xiàn)樹莊早已被破壞，一場浩劫即將來臨。當天夜晚，洪水淹沒了村莊，兩人只得再隨著人群逃亡。

戰(zhàn)爭爆發(fā)，納粹進入了希臘，政權交疊、變遷，這對戀人又一次的漂泊，又一次的無家可歸。最后阿里克斯逃亡去了美國，他為了艾蓮妮能獲得去美國的資格而加入了反對法西斯的戰(zhàn)爭；在希臘的艾蓮尼卻因為之前窩藏游擊隊員的事件而被關進了監(jiān)獄。被囚禁于監(jiān)獄的艾蓮尼終于在戰(zhàn)爭結束后恢復了自由，但是等待她的并不是全家團圓，只有到處被戰(zhàn)火破壞的生活的碎片，丈夫在太平洋戰(zhàn)役中犧牲；兩個雙胞胎兒子在希臘的內戰(zhàn)中站到了不同的政治陣線，一個加入了政府軍，一個加入了游擊隊，在一次激烈的戰(zhàn)爭中都犧牲了。影片的最后，在戰(zhàn)爭中失去所有親人的艾蓮妮跪在兒子的尸體邊，向上天咆哮的哭喊，所有悲痛與無奈都融入到了這一聲聲的哭喊中……

《悲傷草原》是一部流亡的史詩；它繼續(xù)了安哲羅普洛斯的漂泊與流浪主題，在拍攝手法上也延續(xù)著導演的一貫風格。

導演標志性的長鏡頭依然是該影片主要的敘事方式，透過緩慢而賦有韻律的長鏡頭，導演從容的向我們講述了一個令人無限悲痛的故事，讓我們在艾蓮尼無盡的哭喊中反思著戰(zhàn)爭對我們帶來的傷害。

影片一開始就是一個長達3分多種的長鏡頭，一群身著黑衣的人朝鏡頭走過來，艾蓮妮尼的養(yǎng)父向我們講述了他們逃亡的經歷，伴隨著音樂家卡蘭德婁那悠揚而充滿悲傷的旋律我們走進這個讓人痛心的故事。影片的后面，陌生人帶著艾蓮妮來到的，告訴她這里曾是她兩個兒子最后戰(zhàn)斗過的地方，鏡頭從她們的身上移向了遠處的小山頭。在那里，出現(xiàn)了她的兩個兒子從不同的陣營里走出來，亞尼告訴優(yōu)奇他們失去了自己的母親，兩個人在悲痛中緊緊的擁抱在一起，隨后他們又各自舉起自己搶回到了自己的陣營，鏡頭中兩個人的身影漸漸的變得模糊，兩個生命也從此消失。導演再次將鏡頭拉回到了艾蓮妮的身上，陌生人告訴艾蓮妮，她其中的一個兒子就躺在對面的廢墟中，艾蓮妮不顧一切的沖了過去……導演再次用他特有的長鏡頭創(chuàng)造了兩個時空，如他之前的《霧中風景》、《永遠與一天》等影片中的一樣，讓我們感受到了安式長鏡頭獨特的敘事魅力。

影片最后，艾蓮妮兩次去找尋兩個兒子的尸體，導演依然運用了長鏡頭。同樣都是背對鏡頭，同樣看不到艾蓮妮的臉，我們只能看見跪坐在地上的艾蓮妮，喃喃的呼喊著自己的兒子，沒有特寫，只有克制的長鏡頭。導演并沒有用切鏡頭來刻意表現(xiàn)艾蓮妮的痛苦，他只是讓我們遠遠的看著這一切，遠遠的審視戰(zhàn)爭所帶來的傷害。

對于“水”，安哲羅普洛斯好像有特別的偏愛，因而“水”成為了他制造氣氛及表達情感的一個手段?！按_實我在幾乎所有的電影中，除了《重建》、《1936年歲月》之外，幾乎都要有水，同時也有雨，當然還有江河湖海，有暗色的海，也有明亮的海，還有被霧包圍的海，有著很廣闊的空間，可以看到地平線，的確是這樣，確實我拍了很多有關水的電影，……尤爾科斯、阿爾帕提尼斯幾乎是我所有作品的攝影導演，……對他來說和我一樣，水氣是，攝影開始的暗示。我們都有相同的本能的反應，與告訴我們應該開始拍攝了?！薄尔X鳥踟躔》一片中導演就是從海上開始了他的講述，他呈現(xiàn)了海上逃難者的情形，另外，片中結婚時的那條河更是作為疆界和溝通障礙的實體出現(xiàn)；《重建》中開篇時那烏云密布的天空，被雨水沖得泥濘難行的土地，使汽車因道路上的積滿污水的水坑而拋錨，不得不下車拿石頭填路，這些一下就介紹出了地理環(huán)境，并奠定了影片的基調。

這部影片中重要的情節(jié)都離不開“水”。影片一開始是一群難民走到了小河邊開始講述他們的經歷；他們父親死后，他們用木筏將父親的尸體送回了村莊，晚上漲大水，淹沒了整個村莊，他們只能再次被迫離開自己的家園；艾蓮妮最后一次見自己的丈夫是在海邊的渡口，她的兩個兒子都死在了水邊。不論艾蓮妮是隔著河水在岸邊呼喊亞尼的名字，還是在快被海水淹沒的小房子里抱著優(yōu)奇痛哭，那些水流都在平靜的流淌著，就和流淌的時間一樣，它們永遠不會為誰而停留，也不會為誰而悲傷。可它卻顯得那么的凝重而深沉。

跟以往一樣，《悲傷草原》的背景環(huán)境也是以灰色調為主，劇中人物的著裝基本都是黑白兩色，影片從色調上就奠定了悲傷而凝重的基調。

灰色給人一種壓抑而迷茫的感覺，影片中當他們私奔來到Thessaloniki后，很多時候男女主人翁都在海邊望著一片迷霧的前方，海的那一邊是紐約，是他們向往的地方，可是正如他們所看到的一樣，前方是迷霧重重，而美好的生活似乎離他們非常的遙遠。

片中好幾次都出現(xiàn)了在他們的家門外掛滿了迎風飄揚的白色床單，布滿了他們的視線。法西斯軍隊進駐希臘后，他們來到海邊，在白色床單的掩蓋下卻傳來了悠揚的音樂聲，阿里克斯的朋友們都在演奏者，他們穿過白色的傳單來到了海邊，卻被一陣槍聲打斷了他們的演奏。白色的傳單代表著希望的前景，代表著當時迷茫著的，而悠揚的音樂卻是他們生活中唯一的心靈寄托，而這一唯一的美好也被冷冷槍聲打斷了。

生命之旅范文第4篇

“郁郁青川縣，幽幽東河口。”省文藝評論家協(xié)會主席何開四所作《東河口賦》，被刻在堅硬的花崗巖上，記載下災難和重生。

東河口地震遺址公園是“5·12”汶川特大地震中地質破壞形態(tài)最豐富，地震堰塞湖數量最多、最為集中的地球應力爆發(fā)形成的地震遺址群。如今，災區(qū)變景區(qū)，家園變花園。穿行在地震遺址公園，看見紅光鄉(xiāng)東河口村、石壩鄉(xiāng)青龍村、馬公鄉(xiāng)窩前村和蘇河鄉(xiāng)三鳳村四大地球應力爆發(fā)形成的崩塌現(xiàn)場，以及地震造成的崩塌、地裂、隆起、斷層、褶皺等多種地質破壞形態(tài)。其中馬公鄉(xiāng)的窩前應力爆發(fā)點為“5·12”地震最大爆發(fā)點。滿眼都是山體運動造成的滑坡和泥石流，以及36個形態(tài)各異的連片堰塞湖，豐富的礦物質將湖水染成藍、綠、金黃色……地震奇觀由此盡顯。

作為東河口地震遺址公園的重要組成部分，距青川縣東河口僅3公里的關莊鎮(zhèn)，是汶川大地震首個建成并對外開放的地震博物館。矗立在青竹江邊的地震博物館，給人的第一印象就是震撼：高高突起的灰白色墻體隱含“5·12”字體，呈傾斜倒塌的態(tài)勢……博物館在總體布局上，運用非對稱幾何圖形；設計上采用“5·12”的抽象形式，以曲徑軸“非對稱”的東、中、西展開；空間上，延續(xù)建筑對稱形態(tài)，通過錯位、對比等構成手法，以線性路徑為聯(lián)系創(chuàng)造出嚴謹卻不呆板的空間環(huán)境；布局上，主要由游客中心、序廳、地震災難體驗廳、抗震救災展示廳、重建廳、援建廳、科普廳、4D影院廳等組成。

生命之旅范文第5篇

弱小的我筋疲力盡的來到駭人聽聞的撒哈拉沙漠，熾熱的烈日烤得本就弱不禁風的我頭暈轉向，身體一點一點變成隱形的水蒸氣蒸發(fā)了，情況危急，雙腳拖著沉中的身體向下一景點進發(fā)。三十六計，走為上。

費盡全力，終于又到達了世界之巔——珠穆朗瑪峰?！皶斉R絕頂，一覽眾山小?！焙脡延^，只有一點點小問題，我真的受不了這兒強烈得快讓我本歡快跑著的小小心臟停止跳動的高原氣象。本來有著快活心情的我頓時一鼓作氣地打焉了。好美的風景，我在四周飄乎乎的云彩周圍晃晃悠悠的下去了。仰望湛藍湛藍的天空，哇，真叫人流連忘返，可不走又不行了，哎，我的世界之巔，拜拜了。

不一會兒，就來到了我的夢幻之國——荷蘭。一望無際的草哥哥，你好啊，我頭頂可望不可即的藍天，腳踏松軟溫潤的土地，慢悠悠的風牽起風車姐姐的手來了一曲芭蕾，風里混雜著春天小草暴青的信息，陽光溫柔的撫摸著我晶瑩剔透的身體，多么透徹的溫暖，可我不得不說再見了，為世界環(huán)保主義進發(fā)。

“哎喲”，這兒的飛行員可真差勁，我可是買了機票的呢，怎么不降落就把我直沖沖的扔下來了，不怕“啪”，我又自備降落傘。哇哦，這兒好深水好咸，“咳…咳咳…”我來到死海了耶，你們見過有水漂在水面上的嗎，我，就是奇跡。我像一只又小又可愛的黃色橡皮鴨子一般飄呀飄，想呀想“下一站去沙灘，曬一個古銅色皮膚…… ”“喂，水滴，你在哪，你媽媽叫你回家吃飯呢。”啊，天色已晚，我該回家咯。