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古典家具范文第1篇

法國的時(shí)尚生活方式表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和裝飾品、服飾和飲食等諸多方面。許多年來，無論是歐洲大陸國家，還是隔海相望的英倫三島，甚至是美洲諸國，都無一例外地受到法國時(shí)尚生活方式的巨大影響。以致在人們心目中形成了法國的就是貴族的，就是時(shí)尚的，就是高雅的這樣一種概念。法國時(shí)尚生活方式的一個(gè)重要組成部分，是法國歷代能工巧匠創(chuàng)造的各式精美家具。法國在歷史上不僅是“巴洛克”、“路可可”、“新古典主義”等各種風(fēng)格古典家具的最主要生產(chǎn)地，而且在兩次世界大戰(zhàn)中也是反傳統(tǒng)的“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格家具和裝飾品的主要生產(chǎn)地。

與大工業(yè)成批生產(chǎn)的現(xiàn)代家具相比，古董家具不僅僅是數(shù)量稀少、制造精良，也不只是由于它的不可再生性而具有很高的收藏價(jià)值，作為人類文明的一個(gè)載體，它還能使社會(huì)富裕階層保護(hù)藝術(shù)品，令保存人類文明的歷史使命得以實(shí)現(xiàn)。在人類歷史上，國家公共博物館的出現(xiàn)并不久遠(yuǎn)，大部分藝術(shù)品都是靠家庭保存下來的。

目前世界受人們喜愛歡迎的幾種風(fēng)格的法國古董家具有：

高古風(fēng)格（主要為哥特式，12至15世紀(jì)貴族家庭用家具）?！案吖艜r(shí)期”哥特式家具的產(chǎn)生深受12至15世紀(jì)歐洲建筑風(fēng)格的影響。這一期間法國的古堡、教堂都屬于這種風(fēng)格，其中最有名的有巴黎圣母院。哥特式家具基本上是以歐洲本土紅橡木、胡桃木為原料，在裝飾部份，如柜門、椅背、柜檐，則是模仿建筑物和門窗，屋檐和立柱。

文藝復(fù)興風(fēng)格（15至17世紀(jì)王公貴族用家具）。文藝復(fù)興式家具也是在當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的影響下產(chǎn)生的。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，建筑風(fēng)格崇尚希臘、羅馬的古典主義，建筑物講究莊重、古樸、比例嚴(yán)格，并裝飾大量的古希臘神話人物雕塑。法國凡爾賽宮可稱為文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的經(jīng)典之作。文藝復(fù)興式的家具也充分體現(xiàn)了這種風(fēng)格和特點(diǎn)，同樣講究比例嚴(yán)謹(jǐn)、造型對(duì)稱，以及使用細(xì)致精美的雕刻，原料基本上也是使用歐洲本地木材。

古典家具范文第2篇

花幾的出現(xiàn)，與同一時(shí)期出現(xiàn)的多寶閣一樣，突出了它的展示性，以最大程度展現(xiàn)了植物、花盆、花幾三位一體的美感。

花幾又稱花臺(tái)，大都高于桌案，多陳設(shè)在廳堂四角或書齋、寢室各個(gè)角落，或擺放在中堂條案兩側(cè)。上置花瓶、花卉、盆景等用于美化居室，分隔空間，彰顯主人高雅品味兼實(shí)用功能。清代上層社會(huì)，官宦人家使用較多。花幾在中國古典家具中出現(xiàn)得比較晚，清中后期才流行。所以我們見到流傳于世的花幾，多以晚清民國時(shí)居多。

花幾制作用料多以老紅木（酸枝木）、花梨木、雞翅木等木材，少見紫檀、黃花梨等。裝飾上除常見的雕刻紋飾圖案和髹漆外，也會(huì)運(yùn)用鑲嵌等手法，特別是花幾面上鑲嵌云石、玉石或貝殼等?；◣椎念愋透鶕?jù)幾面的形狀和高低主要分為兩種造型：一種型制是傳統(tǒng)的正圓、正方、六角形、八角形，大致高度1.5米以上；另一種是根據(jù)天然材料本身的形狀，簡單雕琢，不失自然，如樹根經(jīng)過加工藝處理后制作成的臺(tái)幾，沒有固定統(tǒng)一的形式，源于自然又突破自然，有著稚拙、質(zhì)樸、渾凝的特色。同時(shí)也有依據(jù)個(gè)人要求，盆栽和花盆的需要制成的小花幾?？傊?，不管花幾的樣式怎樣變化，其自身整體的尺寸比例都相當(dāng)協(xié)調(diào)，外在的神韻都給人一種超凡脫俗之美。

另外，花幾上精美的雕刻紋飾及足下的造型，也蘊(yùn)藏著無窮的美學(xué)意蘊(yùn)。常見的紋飾有：靈芝如意紋、二龍戲珠紋、拱璧拉繩紋、拐子紋及各種變形圖案，如云紋、藤紋等，還有從古代流傳下來的繩紋、回紋、盤腸紋。

常見的花幾的底足設(shè)計(jì)有：馬蹄足、云頭足、卷草足、靈芝頭足等。

古典家具范文第3篇

Abstract： Western classical furniture refers to the furniture at ancient Egypt， ancient Greece， ancient Rome， medieval， Byzantine， gothic， Renaissance and baroque and rococo period. This paper analyzes the materials， process， modeling of furniture at the period， with time as the clue and characteristics as the carrier， provides the classical basis for the modern furniture design.

關(guān)鍵詞： 西方古典；家具；材料；工藝；造型

Key words： western and classical；furniture；materials；process；modeling

中圖分類號(hào)：TS666 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4311（2013）25-0278-02

0 引言

由于地域文化的區(qū)別，中式古典家具與西方古典家具有明顯的區(qū)別，表現(xiàn)在材料的選用重點(diǎn)、不同寓意的裝飾紋樣、工藝技術(shù)、造型等各方面。古典家具為打造風(fēng)格起了很大的作用。本文主要講述西方古典家具各個(gè)時(shí)期的特征。

1 古埃及

古埃及是四大文明古國之一，主要建筑形式是金字塔和神廟。古埃及只有統(tǒng)治階級(jí)才可以使用家具，家具特征是高大，莊嚴(yán)，神秘，體現(xiàn)社會(huì)地位，裝飾性大于實(shí)用性。

1.1 家具材料 木材。埃及缺乏木資源，木材主要靠進(jìn)口。杉木用得最多，烏木和黑檀木用于表面裝飾和鑲嵌。其它材料還有河馬牙、象牙、寶石、石片、珍珠、瓷片、金、銀、金箔等。

1.2 家具工藝 貼金箔工藝，先把灰泥涂在絲柏木器表面，再涂以獸油或樹脂，然后貼上金箔；涂飾工藝，采用水性涂料，先涂灰泥，再以礦物顏料彩繪；高超精湛的雕刻、鑲嵌、金工、木工技術(shù)。工具有鋸、鑿、錘、斧、錐、槌、弓鉆、小刀、磨刀等。

1.3 家具造型 造型以對(duì)稱為原則，以直線為主，以寶座為代表。古埃及對(duì)死人生活比活人更重視，家具中常出現(xiàn)各種神化的動(dòng)物。家具腿常雕刻成獸狀。折凳的四腿，剪刀狀分兩組交叉，腿部常采用鴨嘴圖案雕刻。獸形腿排列一個(gè)方向。

2 古希臘

2.1 材料 木材，有橡木、楓木、雪松、黃楊木、橄欖木、水曲柳、枸櫞木、櫸木、黑檀木，比較珍貴的木材還制成薄木飾面。銅、青銅、鐵、大理石、皮革、亞麻布、皮條或皮索編織做椅面和靠背。黃金、象牙、玳瑁、寶石、龜甲裝飾。

2.2 家具工藝 油漆、鑲接、雕刻、車削、繪畫、鍍金、拋光等。工具有鋸、斧、垂尺、腕尺、鑿子、車床等，連接用榫卯、木釘、皮條、麻繩。

2.3 家具造型 摒棄了古埃及造型中的刻板。古希臘家具輕盈簡潔，自由，實(shí)用，優(yōu)雅。常以藍(lán)色做底色，表面彩繪忍冬草，月桂，葡萄等紋樣，鑲嵌名貴材料。紋飾有動(dòng)物、植物、幾何紋樣。古希臘較推崇圓形和三角形，三足桌起源于希臘家具。還有桌，凳，床，床榻。動(dòng)物腿足與埃及的區(qū)別是四足都向內(nèi)或都向外。

3 古羅馬

古羅馬帝國是當(dāng)時(shí)世界上最大的帝國，羅馬人好戰(zhàn)，具有實(shí)用嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，貴族興起開始奢華的風(fēng)格?；炷恋陌l(fā)明促進(jìn)羅馬拱券技術(shù)。古羅馬家具風(fēng)格從古希臘傳承而來，家具風(fēng)格更具男性化。

3.1 材料 木材中，主要有楓木、雪松、冷杉、榆木、桉樹、橄欖木、山毛櫸、鳥眼紋槭木等；其他材料有植物纖維繩、織物和大理石、鐵、銅。鑲嵌部位的用材主要有黃楊、烏木、冬青、香木、櫻桃木、懸鈴木、象牙、龜殼、金銀、青銅、著色劑等。

3.2 家具工藝 鑄造、雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片、油漆、深溝槽等。

3.3 家具造型 家具造型堅(jiān)厚凝重，用料粗大、線條簡單最常見的是坐具。沒有過多家具形制，主要模仿古希臘家具。裝飾圖案主要有勝利女神、帶翼狀人或獅子、花環(huán)桂冠、天鵝頭、馬頭、動(dòng)物腿足、海豚及水禽、柱頭、人物、勛章、良召葉、漩渦形、植物、戰(zhàn)馬等。

4 中世紀(jì)

中世紀(jì)的歐洲是一個(gè)由基督教教會(huì)統(tǒng)治的世界，設(shè)計(jì)風(fēng)格深受基督教影響。主要有拜占庭和哥特式兩種主要風(fēng)格。

4.1 拜占庭風(fēng)格 拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式。材料和制作工藝上沒有多大改變，造型多為莊嚴(yán)的直線形態(tài)，富有建筑般的量感，表面有精巧的鑲嵌和雕刻，備有厚厚的絲綢坐墊和踏板。

4.2 哥特式風(fēng)格 哥特式風(fēng)格特點(diǎn)是空靈、纖瘦、高聳、尖峭。家具建筑化。①材料。榆木、栗木、胡桃木、山毛櫸、橡木、金屬、象牙、金粉、銀絲、寶石、大理石、玻璃等。②工藝。精致的浮雕、透雕、平刻等。③造型。以垂直線為主，頂上、局部、細(xì)節(jié)的上端都是尖的，充滿向上的沖力。家具造型素樸、大而笨重、結(jié)構(gòu)粗獷牢固，有層次豐富和精巧細(xì)致的雕刻裝飾。裝飾圖案多為植物，有藤蔓、風(fēng)樹葉、葡萄葉、香菜、水芹葉、玫瑰花、三葉飾、四葉飾、五葉飾等。還有火焰形飾、尖拱、名人肖像、窗花圖案、折疊亞麻布圖案、壁柱等。

5 文藝復(fù)興

文藝復(fù)興起源于14世紀(jì)意大利，特點(diǎn)是復(fù)興被遺忘的希臘、羅馬的古典文化和人文秩序，揚(yáng)棄一切僅為宗教奉獻(xiàn)的觀念。

5.1 材料 家具用材主要是胡桃木。天鵝絨、鮮艷皮革、布藝流蘇等軟包的使用；軟包時(shí)搭配釘飾。

5.2 特點(diǎn) 早期，張顯華麗、壯觀設(shè)計(jì)風(fēng)格；晚期，造型規(guī)范、比例勻稱、注重實(shí)用性，體現(xiàn)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

歸納為引入人體尺寸，注重?cái)?shù)學(xué)比例，造型對(duì)稱；前期多用鏇木技術(shù)，后期大量雕飾，造型建筑化；雕刻出幾何紋、植物紋、圓券紋；裝飾題材常用宗教、歷史、寓言故事；蛇形杖在雙層柜上頻繁使用。臥室家具稀少，引人注目的是床腳四個(gè)支撐架上蓋有厚重精美的罩棚的大床。家具類型主要有壁櫥、繪畫嵌板裝飾的箱柜、椅式箱、椅凳、可折疊X形椅、擱腳凳、梳妝鏡等。

6 巴洛克和洛可可

6.1 巴洛克家具特點(diǎn) ①材料。木材多用胡桃木、花梨木等硬木。鑲嵌用材：各種奢侈昂貴的材料，包括寶石拼嵌、細(xì)木鑲嵌。蒙面料：愛用天鵝絨。②工藝。采用大面積的雕刻，花樣繁多的裝飾，金箔貼面，描金涂漆，薄木拼花裝飾，并在坐臥家具上大量應(yīng)用面料包覆，靠背椅均用渦紋雕飾，采用優(yōu)美的彎腿，座位靠背用豪華錦緞等織物。雕飾圖案：不規(guī)則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環(huán)等。③造型。家具品種增加了沙發(fā)床、寫字臺(tái)、壁桌、新式抽屜柜和軟靠背椅等。造型厚重，富有雕塑感，經(jīng)常采用弧曲或呈球莖狀的線條。追求動(dòng)感，講究變化，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，強(qiáng)調(diào)雕飾的同時(shí)，注重厚重的線腳變化，也注重直線和弧線的結(jié)合和線性的流動(dòng)性。

6.2 洛可可家具特點(diǎn) 排除了巴洛克追求豪華、故作宏偉的成分，吸收夸大曲面多變的流動(dòng)感；優(yōu)美回旋曲線，精細(xì)纖巧的雕刻；色彩淡雅秀麗的織錦緞或刺繡包襯；以青白色為基調(diào)，模仿上流社會(huì)婦女的潔白肌色，以示高貴；曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級(jí)硝基漆罩光，產(chǎn)生豪華感；雕刻裝飾圖案主要有獅、羊、貓爪腳、“C”形、“S”形、渦卷形的曲線、花葉邊飾、齒邊飾、葉蔓與矛形圖案、玫瑰花、海豚、旋渦紋等。典型家具有：佛提尤（會(huì)議用扶手椅）、貝爾杰爾（安樂椅）、觀牌椅、戀人椅、長椅、翼狀椅、齊賓代爾式家具、溫莎椅等。

總結(jié)來說，西方古典家具用材昂貴奢華，裝飾紋樣多以植物、動(dòng)物為主，造型或直或曲，每個(gè)時(shí)期風(fēng)格典型。

參考文獻(xiàn)：

[1]周越.圖書西方室內(nèi)設(shè)計(jì)史[M].北京：中國水利水電出版社，2010.

古典家具范文第4篇

【關(guān)鍵詞】新型竹材；古典家具；傳統(tǒng)文化

0 前言

時(shí)代的發(fā)展讓作為滿足人類社會(huì)發(fā)展以及人類日常生活的基礎(chǔ)――資源，已經(jīng)出現(xiàn)供給不足的現(xiàn)象。當(dāng)然，同樣伴隨發(fā)生的還有環(huán)境破壞之類的生態(tài)問題。我國家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展非常迅速，日益增加的需求，要求有足夠的資源。家具產(chǎn)業(yè)中大多使用木材作為原材料，在這個(gè)資源短缺的時(shí)代背景下，應(yīng)用新型竹材這一再生資源是最符合持續(xù)發(fā)展的道路。

1 新型竹材

新型竹材，以竹子為原材料研發(fā)的新材料。由于竹子本身結(jié)構(gòu)限制，不能直接對(duì)竹材進(jìn)行應(yīng)用，因此千百年來竹材多數(shù)都是以原竹的形式或經(jīng)過簡單加工用于農(nóng)業(yè)、漁業(yè)及傳統(tǒng)工藝品等[1]。而新型竹材由于先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，優(yōu)良的生產(chǎn)工藝，其尺寸也不受圓竹尺寸的限制，可按所需尺寸制成任意大的橫截面或任意長度，所以能夠制造出滿足各種尺寸、形狀以及特殊形狀要求的家具構(gòu)件，實(shí)現(xiàn)小材大用。

1.1 新型竹材特性

新型竹材板材在性能上，防蟲蛀，不會(huì)開裂、變形，紋理通直，色澤簡潔也易于漂白、染色和炭化。在材料本身特性上，由于新型竹材的生產(chǎn)改良了其結(jié)構(gòu)和特性，因此它擁有與天然實(shí)木板材、實(shí)木集成材一樣的優(yōu)良特性，所以可以實(shí)現(xiàn)以竹代木。在家具生產(chǎn)制造中，以新型竹材制造的家具的結(jié)構(gòu)完全可以采用傳統(tǒng)家具的榫接合，也可采用現(xiàn)代的連接件結(jié)構(gòu)?？捎媚竟つz膠合，膠和性能良好，涂裝工藝與使用的涂料與木家具相同[2]。

1.2 應(yīng)用新型竹材的意義

豐富的原材料，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代背景下的可持續(xù)發(fā)展。我國竹材種類繁多，種植面積廣，可以說我國是世界竹材資源第一大國。而且竹子不僅容易繁殖，生長快，還具有強(qiáng)度高、彈性好、性能穩(wěn)定等特點(diǎn)，是一種很好的可再生資源。應(yīng)用新型竹材，可以緩解全球的資源危機(jī)，也可以減少木材的砍伐量，維持生態(tài)的平衡，也將蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的竹文化顯露。竹它已經(jīng)存在于中國傳統(tǒng)文化的深層，是一種高尚品格的表征，也是一個(gè)具有更多意義的文化代表性符號(hào)。將新型的竹材應(yīng)用到家具產(chǎn)業(yè)中，深入到我們的生活，從一定角度上可以讓用戶引起對(duì)傳統(tǒng)文化的追憶，從而繼承和發(fā)揚(yáng)我們的民族傳統(tǒng)文化。

2 基于新型竹材的古典家具開發(fā)

應(yīng)用現(xiàn)下的可再生資源，將現(xiàn)代工藝和先進(jìn)技術(shù)與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合，有效的緩解木材資源短缺和環(huán)境破壞的問題，也符合時(shí)代背景下要求的綠色環(huán)保，可持續(xù)發(fā)展。讓中國民族文化與時(shí)代接軌，也形成了一種文化的創(chuàng)新發(fā)展方式。

2.1 古典家具及其開發(fā)

悠久的歷史，使中國古典家具具有非常豐富的文化底蘊(yùn)和價(jià)值，它反映和記錄了當(dāng)時(shí)人們生活的狀態(tài)，體現(xiàn)出人們的精神層面。中國古典家具由于其簡、厚、精、雅的藝術(shù)風(fēng)格，以及極其深厚的文化積淀，讓國外很多設(shè)計(jì)師加以引用學(xué)習(xí)，而擁有著深厚文化虎底蘊(yùn)歷史的我們，有義務(wù)去發(fā)揚(yáng)我們的傳統(tǒng)文化。

2.2 基于新型竹材的古典家具開發(fā)的意義及前景

在古典家具的創(chuàng)新開發(fā)中，應(yīng)用新型竹材，無疑是錦上添花。新型竹材蘊(yùn)含的傳統(tǒng)竹文化，已經(jīng)深入影響到中國的消費(fèi)者，對(duì)于國外消費(fèi)者，也有很好的民族風(fēng)格展示效果。吸收中國傳統(tǒng)文化的精華，應(yīng)用到適合現(xiàn)代人的現(xiàn)代家具當(dāng)中，形成中國特有的民族風(fēng)格，是中國家具行業(yè)以及文化繼承的根本路徑之一。隨著我國居民可支配收入的增加及文化素質(zhì)的提高，消費(fèi)的意識(shí)也在逐步發(fā)生變化，先前那種“以洋為榮、崇洋”的思想，已趨于淡化或消失[3]。因此，基于新型竹材的古典家具開發(fā)非常有市場(chǎng)前景。

2.3 基于新型竹材的古典家具開發(fā)的設(shè)計(jì)實(shí)踐

新型竹材的應(yīng)用，一方面緩解了木材資源匱乏的問題，符合社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的需求；另一方面，竹材更能產(chǎn)生親近感，同時(shí)創(chuàng)新和發(fā)展了竹文化。在此基礎(chǔ)上，對(duì)古典家具的開發(fā)，是將古典家具中蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活理念融合。古典家具體現(xiàn)出來的精神和內(nèi)涵，是長時(shí)間的積累和沉淀的結(jié)果，也是中國傳統(tǒng)文化的靈魂。我們將古典家具蘊(yùn)含的神韻，衍生出符合現(xiàn)代人生活理念的形態(tài)。這也是本次實(shí)踐的設(shè)計(jì)思路。以下是設(shè)計(jì)實(shí)踐的具體方案：

本設(shè)計(jì)提出了如下圖草圖設(shè)計(jì)方案。

該設(shè)計(jì)繼承明式家具的流暢、簡練的線條曲線，外形吸取了圈椅的特點(diǎn)。靠背寬厚，且降低了高度，與扶手、椅腿相連，曲、直相結(jié)合，更顯流暢之勢(shì)。整個(gè)椅子，剛性與柔和共存，無繁復(fù)累贅的修飾，簡潔大方，蘊(yùn)含著“海納百川，有容乃大；壁立千刃，無欲則剛”的氣質(zhì)，大方且有內(nèi)涵。

3 結(jié)語

時(shí)展，是社會(huì)進(jìn)步的需要，可持續(xù)，健康和諧的發(fā)展才是我們應(yīng)該走的途徑。通過對(duì)新型竹材的介紹以及古典家具的開發(fā)的簡要分析，進(jìn)行了創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，使現(xiàn)代家具更加具有中國民族性。隨著人們對(duì)文化以及環(huán)境的重視，適應(yīng)時(shí)展的材料與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新開發(fā)的結(jié)合，會(huì)成為我們?cè)O(shè)計(jì)的新方向。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙世榮，謝朝柱.中國現(xiàn)代竹業(yè)概論[M].長沙：湖南人民出版社，2010.

古典家具范文第5篇

從成交量和成交價(jià)來看，整體回歸理性。中國嘉德(微博)“勝日芳華—明清古典家具集珍”專場(chǎng)，共分為一般來源家具32件、英國古董商丹尼斯·埃斯肯納奇送拍的家具12件，以及壓軸的4件重量級(jí)家具，最終總成交額過億元，達(dá)1.7億元，成交率也較2011秋有了大幅度提升，達(dá)94%?？芍^打了一個(gè)漂亮的翻身仗。

從前十名家具來看，今年黃花梨不僅是主角，而且是絕對(duì)的主角。前十件家具中，僅有兩件紫檀家具，一件沉香座屏，其余7件均為黃花梨，且霸占成交價(jià)第一名。改變了以往“黃紫”不相上下、各爭春秋的局面。

從拍賣行來看，拍賣行謹(jǐn)慎行事，基本以“小量精品、大量普品”的布局上拍。海外家具拍賣部分，佳士得依然占有舉足輕重的地位，今春亦有兩件黃花梨家具擠進(jìn)前十。而國內(nèi)部分，中國嘉德依然占據(jù)著家具拍賣NO1的地位，不管是專場(chǎng)、上拍量、拍品質(zhì)量，還是成交價(jià)和成交率，都穩(wěn)居國內(nèi)第一。北京保利的紫檀家具重器仍然頻出，但沒有設(shè)置家具專場(chǎng)，幾十件家具零散地分布在“中國古董珍玩日?qǐng)觥?、“宮廷藝術(shù)與重要瓷器工藝品”等多個(gè)雜項(xiàng)場(chǎng)，重點(diǎn)不突出，關(guān)注度也不如專場(chǎng)拍賣來得高。

從買賣雙方心理來看，由于全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的下行趨勢(shì)繼續(xù)，拍賣行此季行事謹(jǐn)慎，也吸取2011秋的失敗教訓(xùn)，控制上拍的精品數(shù)量，多以普品亮相，保證不至于出現(xiàn)慘淡的低流水及大冷門。這是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)環(huán)境不好的情況下，再好的精品拍出的價(jià)格也不會(huì)很高，在估價(jià)范圍內(nèi)已算佳績。而對(duì)于買家來說，經(jīng)濟(jì)趨勢(shì)的不確定性，也導(dǎo)致了購買預(yù)期的下降，能不出手就不出手，能低價(jià)拍回就低價(jià)拍回，不像旺季時(shí)花錢大方，非要爭個(gè)你死我活。

從家具本身來看，真正的精品、流傳有序的好家具，即使在淡季也能拍出合理價(jià)位。如前十頭籌的“黃花梨獨(dú)板大翹頭案”，雖未拍出超高驚喜價(jià)，但也超出起估價(jià)420萬元。又如排名第三的“清乾隆 沉香雕仙山樓閣嵌西洋鏡座屏”，估價(jià)僅在600～900萬元，最終拍出2070萬元的超高價(jià)，高出起估價(jià)的三倍多。再如中國嘉德“勝日芳華—明清古典家具集珍”第二部分專場(chǎng)的12件家具，因來源清晰、流傳有序，不僅100%成交，且大部分家具遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出估價(jià)成交，前十當(dāng)中，這部分家具就有兩件上榜。

明末清初 黃花梨獨(dú)板大翹頭案

創(chuàng)作年代：明末清初

尺寸：高92.1cm；寬325.2cm；深52cm

估價(jià)：RMB 　28,000,000-40,000,000

成交價(jià)：RMB 　32,200,000

拍品詳情：

此案長達(dá)十英尺(三米)，是所知最大型的，未經(jīng)裁切的獨(dú)板案面的條案之一。長案的案面常遭切割，因此能以原狀原尺寸幸存者屈指可數(shù)。除了微小的修補(bǔ)外，此案實(shí)屬原裝原配，它亦是早期家具制作中，奢華地使用珍貴的黃花梨大料的范例。結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，翹頭與獨(dú)板案面兩端以榫卯拍合，恰蓋住兩端的紋理。案面邊沿起凹線腳。夾頭榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹線腳，其一側(cè)另有兩根凹線腳。腿內(nèi)側(cè)剜槽以遮牙頭。

雕板上部有以銀錠榫卯接的方形棖子及第二根棖子形成的框架。大型的由三板拼成的雕板，雕飾如意云紋，并以龍鳳榫與案腿內(nèi)側(cè)、第二根橫棖的下緣以及上部相接。托子非同尋常，因其為黃花梨木料，以長榫與案腿拍合，并以凹線腳作為托子面額的裝飾。盡管托子常為后來修配之部件，然而該件卻為原物。

紫檀三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床

創(chuàng)作年代 清早期

尺寸 高87.3cm；寬212.4cm；深122cm

估價(jià) RMB 　18,000,000-30,000,000

成交價(jià)RMB 　20,700,000

拍品詳情：這張罕見的紫檀圍子床，若按其使用的材料，和背面圍子使用的曲尺式欞格，可被輕而易舉地定為較之現(xiàn)在斷代早一百年之物，然而，兩側(cè)的圍子則顯示其應(yīng)另有別論。雖然，極度夸張的彎腿從風(fēng)格上有助于這張床的斷代，但很重要的是，必須注意到其見后所經(jīng)過的修正和演變。在其他類似形狀的床的床腿上，低矮的球狀足常為后置，以增加床的高度。

圍子床的框架與低束腰相接，然后迅速延伸外展為結(jié)實(shí)的方材，形成壯實(shí)并幾乎呈半圓形的床腿，并安坐于截成形似塊狀的蹄足之上。背面與側(cè)面的圍子由略呈圓材的欞件，組成精心制作的曲尺狀欞格，呈“T”和“L”形的開孔，背面圍子較兩側(cè)者為略高。

清乾隆 沉香雕仙山樓閣嵌西洋鏡座屏

創(chuàng)作年代 清乾隆

尺寸長56cm；寬25cm；高81cm

估價(jià) RMB 　6,000,000-9,000,000

成交價(jià) RMB 　20,700,000

拍品詳情：歐洲藏家舊藏。整器以希珍的沉香木為材，大料拼接而成，做工奇巧，用料頗豐。座屏正面鑲玻璃鏡面，其上及兩側(cè)面的上方，均浮雕山水樓閣之景，仙云裊裊，樓閣現(xiàn)于其間，山石嶙峋，松枝遒勁；此外滿雕海水波浪紋，翻滾的浪花間又雕數(shù)只蝙蝠，取其佳喻。背面共六層畫片，通過光學(xué)原理，從正面鏡面之上的兩個(gè)圓孔，透光觀之，可見極具景深和三維透視效果的的西洋人物風(fēng)景。其一為青年男女城市生活，另一為海上探險(xiǎn)—一切皆由管孔窺得，如夢(mèng)似幻。此座屏至今仍異香撲鼻，想當(dāng)年置于宮苑秘室之中，實(shí)乃視覺、嗅覺、觸覺藝術(shù)的完美結(jié)合。

明 黃花梨三彎腿四柱架子床

創(chuàng)作年代 明 拍賣公司：南京正大

尺寸 214×140×235cm

成交價(jià) RMB14,560,000