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離別也是愛情范文第1篇

愛的回歸線 - 陳韻若 (Veronica Chan)/陳每文

詞：李雙周/陳韻若/韋正

曲：陳韻若

愛 像鏡子里自己的臉

當(dāng)越靠近越看不完全

本以為是苦是甜

心甘情愿 無悔無怨

當(dāng)風(fēng)景看一遍

心 在離別前蕩起秋千

淚 只能轉(zhuǎn)身后說抱歉

初見走到了再見

回到原點(diǎn) 曙光重現(xiàn)

愛凝結(jié)了時(shí)間

在愛的回歸線

又期待會(huì)相見

天會(huì)晴 心會(huì)暖

陽光在手指間

童話劇情上演

在某天再一次遇見

我們的臉一如從前沒變

心 在離別前蕩起秋千

淚 只能轉(zhuǎn)身后說抱歉

初見走到了再見

回到原點(diǎn) 曙光重現(xiàn)

愛凝結(jié)了時(shí)間

在愛的回歸線

有期待會(huì)相見

天會(huì)晴心會(huì)暖

陽光在手指間

童話劇情上演

在某天再一次遇見

我們的臉一如從前沒變

也許放開一點(diǎn)

對愛也是種成全

心是你的就不會(huì)走遠(yuǎn)

每一段愛情都危險(xiǎn)

每一對戀人都勇敢

下一個(gè)瞬間 是下一個(gè)永遠(yuǎn)

在愛的回歸線

有期待終會(huì)又相見

天會(huì)晴心會(huì)暖

陽光在手指間

那落單的誓言

有牽掛就不會(huì)飛遠(yuǎn)

這一瞬間抵過滄海桑田

2、歌手簡介如下：

離別也是愛情范文第2篇

[關(guān)鍵詞]古代詩詞 悲劇意識(shí)

[中圖分類號]I207.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號]1009-5349（2014）09-0086-01

我國古典詩詞之中的悲劇意識(shí)主要包括以下幾種：第一種是反映婚姻生活不得意，有情之人最終難成眷屬的“姻緣悲劇意識(shí)”；第二種是反映背井離鄉(xiāng)，至親之人之間離別的“離別悲劇意識(shí)”；第三種是反映家破人亡，生活顛沛流離的“亡國悲劇意識(shí)”。

一、姻緣悲劇意識(shí)

在我國古代，我國的婚姻大事一般都是謹(jǐn)遵“父母之命、媒妁之言”，自由戀愛在我國古代是不存在的。但是，無論我國的封建禮教思想防范的有多么嚴(yán)密，青年男女之間愛的火花一旦迸發(fā)出來，是很難輕易遏制下去的。在這樣的背景下，追求自由愛戀的青年男女和封建保守的家長就會(huì)產(chǎn)生劇烈的沖突，這就勢必會(huì)引發(fā)出婚姻上的悲劇。在這個(gè)悲劇之中，無論是熱戀的青年男女雙方，還是橫加干涉的封建家長，都是籠罩在悲劇的氛圍之中。以男方為例，由于封建婚姻制度的干擾，男性心中最純真的愛望和對愛情的最美好向往在受到層層干擾之下最終破滅，就造成了理想和現(xiàn)實(shí)之間的脫節(jié)。

以《詩經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》為研究對象，其中的詩句“宛在水中央”“宛在水中”“宛在水中坻”之中，就體現(xiàn)出了詩人心目之中的“女神”離自己忽遠(yuǎn)忽近，自己難以把握，詩人心中的愛情和現(xiàn)實(shí)的殘酷就通過詩句體現(xiàn)了出來。在這句詩詞之中，傳遞出來的悲劇意識(shí)主要集中在以下幾個(gè)方面：第一，通過描述事物方位的不同變化，展現(xiàn)出自己追求目標(biāo)的虛無縹緲；第二，通過描述詩人不斷的眺望，展現(xiàn)出詩人不懈的追求意識(shí)；第三，通過描述詩人最終還是一無所得，體現(xiàn)出在現(xiàn)實(shí)之中追求愛情還是那么的遙不可及。再如，曹植在《洛神賦》之中的名句“我所思兮在雁門，欲往從之雪紛紛”就充分體現(xiàn)出了詩人想去追求自己所愛，但是在追求的過程之中，卻充滿艱難險(xiǎn)阻的無奈，這也充分體現(xiàn)出了在我國的古典詩詞之中所蘊(yùn)涵的婚姻愛情的悲劇意識(shí)。

二、別離悲劇意識(shí)

在我國古代，古人對于合家團(tuán)圓的意識(shí)很重視，“和”文化也是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，這也是無數(shù)文人墨客所追求的理念。但是，在實(shí)現(xiàn)“和”的過程之中，無數(shù)的文人墨客為了追求自己的理想信念卻又不得不踏上背井離鄉(xiāng)的征程，這就有了別離的一幕。在這樣的背景下，別離時(shí)產(chǎn)生的別離之情也就形成了濃厚的悲劇氛圍。在這些悲劇的意識(shí)之中，還包含著含笑的離別悲劇和含淚的離別悲劇。

例如，我國唐詩之中名句“與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”就充分體現(xiàn)出了詩人在追求人生目標(biāo)的過程之中，積極奮進(jìn)，并堅(jiān)信雖然在此時(shí)的別離很讓人悲傷，但是這里面的悲傷只是很淺的，這就是所謂的含笑的離別悲劇。這種離別的悲劇蘊(yùn)涵的色彩并不是特別濃厚，甚至有一些強(qiáng)顏悲愴的感覺。至于含淚的離別悲劇，這就是充滿了痛楚的離別悲歌。以柳永柳三變的名詞《雨霖鈴》之中的名句“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”為例，在這些句子之中，可以清晰地看出來，柳永對于此時(shí)的離別完全沒有準(zhǔn)備，也是柳永內(nèi)心深處所不愿意看到的，就像是一個(gè)本身處于極度的安逸狀態(tài)，卻突然被一個(gè)事件打入了不安定的狀態(tài)，從本身的溫馨生活轉(zhuǎn)換成為了凄涼獨(dú)處，自然會(huì)給人們一種離別的悲劇意識(shí)。在悲劇意識(shí)的表達(dá)過程之中，又以在秋季的離別更讓人感同身受。這是因?yàn)樵谇锛?，詩人的心境恰好和秋季外界蕭索的形象完美契合，觸景生情，詩人的離別哀思也就更容易抒發(fā)出來。

三、亡國悲劇意識(shí)

我國古代的文人墨客對于古代王朝的興起和衰落有著一種天然的使命感，國家一旦出現(xiàn)了朝代的興替，在詩人的詩詞之中就可以看出對于王朝興替悲傷之情的流露。例如，在《詩經(jīng)?黍離》之中，作者借描述故土不再，只留下了滿地的青青黍苗而發(fā)出“知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求”的感慨。再者，我國著名的皇帝詩人“南唐后主”李煜在國破家亡之后，發(fā)出“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”的感慨。這充分體現(xiàn)出了詩人在國破之后，對于曾經(jīng)過往生活的無線追憶以及對現(xiàn)實(shí)生活的無奈，形成了鮮明的對比。再者，如中唐時(shí)期，目睹奸相李林甫誤國發(fā)出的“屈原辭賦昭日月，楚王臺(tái)榭空山丘”的感慨，都是詩人對于國家大事的關(guān)注以及對于國破家亡的深深痛楚。

綜上所述，在我國的古典文學(xué)史上，悲劇意識(shí)一直是我國古典詩詞之中的重要組成部分。與此同時(shí)，對于悲劇意識(shí)的應(yīng)用，也為我國的古典詩詞增添了色彩。詩人通過詩詞表達(dá)出自己心中的憤懣，讓讀者也透過詩人的筆鋒體會(huì)到古人心中的無奈與悲愴。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫昱璐.從“烏”“鶴”意象看唐詩中的悲劇意識(shí)[J].云夢學(xué)刊，2007（S1）：12-15.

離別也是愛情范文第3篇

1、為什么要那么痛苦地忘記一個(gè)人，時(shí)間自然會(huì)使你忘記。如果時(shí)間不可以讓你忘記不應(yīng)該記住的人，我們失去的歲月又有甚么意義？

2、如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

3、愛可以另一個(gè)原本高尚的人墮落，也可以讓一個(gè)墮落的人變得高尚。

4、愛情，有時(shí)候，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過是可笑的自我安慰的話。

5、女人恒久地記住一個(gè)男人，也許是因?yàn)橐皇赘?，一支舞，一個(gè)承諾。男人恒久地記住一個(gè)女人，不會(huì)是因?yàn)橐皇赘瑁恢?，更不?huì)是一個(gè)承諾。

6、愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個(gè)字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧。你好嗎？對不起。

7、不忠的人是可憐的，他們不是故意不忠，他們是害怕寂寞。要很多很多的愛才可以一個(gè)人對另一個(gè)人忠貞。

8、我以為愛情可以克服一切，誰知道她有時(shí)毫無力量。我以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，制造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。陰晴圓缺，在一段愛情中不斷重演。換一個(gè)人，都不會(huì)天色常藍(lán)。

9、離別與重逢，是人生不停上演的戲，習(xí)慣了，也就不再悲愴。

10、世上最凄絕的距離是兩個(gè)人本來距離很遠(yuǎn)，互不相識(shí)，忽然有一天，他們相識(shí)，相愛，距離變得很近。然后有一天,不再相愛了，本來很近的兩個(gè)人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。

11、但你愛一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福最初的戀愛是最好的，后來才會(huì)變壞。不要揮霍愛情，愛是會(huì)耗盡的。

12、最悲哀的一種分手，不是雙方轟轟烈烈地吵一場，不是大打出手，不是一方移情別戀，也不是大家不能結(jié)合，最悲哀的分手是無聲無息地分手。

13、我們都太愛自己了，兩個(gè)太愛自己的人，是沒法長相廝守的。當(dāng)我們頓悟了自己的自私，在以后的日子里，也只能夠愛另一個(gè)人愛得好點(diǎn)。

14、愛情何嘗不是貪婪與恐懼的平衡？愈想占有，愈容易失去。愛是盡量占有和盡量避免失去之間的平衡。

15、愛火，還是不應(yīng)該重燃的，重燃了，從前那些美麗的回憶也會(huì)化為烏有。如果我們沒有重聚，也許我僣帶著他深深的思念洽著，直到肉體衰朽；可是，這一刻，我卻恨他。所有的美好日子，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)一去不回了。

16、同一個(gè)人，是沒法給你相同的痛苦的。當(dāng)他重復(fù)地傷害你，那個(gè)傷口已經(jīng)習(xí)慣了，感覺已經(jīng)麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一次受的傷那么痛了。

17、不能把你留在身邊，不是你的過錯(cuò)，而是我的失敗。在你曾經(jīng)愛過我的那些短暫歲月里，我或許是世界上最幸福的人，只是那些日子已成過去，要留也留不住。我知道愛不可以乞求，如果我能夠?yàn)槟阕鲆患拢闶堑却?/p>

18、我們無法忘記一個(gè)人，往往不是因?yàn)閷Ψ接卸嗝措y忘，而是因?yàn)槲覀冇卸嗝匆缿俸蛨?zhí)著。當(dāng)你執(zhí)著時(shí),連時(shí)間也要向你投降。

19、男人知道你愛他就不會(huì)開口說愛你了，因?yàn)樗幱谏巷L(fēng)。男人只有自信心不夠的時(shí)候，才會(huì)對女人說“我愛你”。

20、為什么我們總是不懂得珍惜眼前人？在未來預(yù)知的重逢里，我們以為總會(huì)重逢，總有緣再會(huì)，總以為有機(jī)會(huì)說一聲對不起，卻從沒有想過每一次揮手道別都可能是訣別，每一聲嘆息，都可能是人間最后的一聲嘆息。

21、如果我不愛你，我就不會(huì)思念你，我就不會(huì)妒忌你身邊的異性，我也不會(huì)失去自信心和斗志，我更不會(huì)痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。

22、愛情要完結(jié)的時(shí)候自會(huì)完結(jié)，到時(shí)候，你不想畫上句號也不行。

23、狗不會(huì)瘦，因?yàn)樗粫?huì)思念。人會(huì)瘦，因?yàn)樗寄钪鴦e人。人總是被思念折磨，在思念里做一頭可憐的流浪狗。

24、兩個(gè)人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時(shí)候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因?yàn)槲沂紫日f再見，首先追求快樂的是我。

25、以前的人，為了一段感情不離別，付上很多的代價(jià)，譬如放棄自己的理想，放棄機(jī)會(huì)?，F(xiàn)在的人，()卻可以為這些而放棄異端感情。離別，只是為了追尋更好的東西。

26、追求和渴望，才有快樂，也有沮喪和失望。經(jīng)過了沮喪和失望，我們才學(xué)會(huì)珍惜。你曾經(jīng)不被人所愛，你才會(huì)珍惜將來那個(gè)愛你的人。

27、不能見面的時(shí)候，他們互相思念?？墒且坏┠軌蛞娒?，一旦再走在一起，他們又會(huì)互相折磨。

28、唯一可以強(qiáng)橫地霸占一個(gè)男人的回憶的，就是活得更好。

29、我們也許可以同時(shí)愛兩個(gè)人，又被兩個(gè)人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個(gè)廝守到老。

30、失望，有時(shí)也是一種幸福，因?yàn)橛兴诖圆艜?huì)失望，因?yàn)橛袗?，才?huì)有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。

31、愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗(yàn)和考試。當(dāng)時(shí)覺得很大壓力，后來回望，不過是多么的微小。

32、只想找一個(gè)在我失意時(shí)可以承受我的眼淚，在我快樂時(shí)，可以讓我咬一口的肩膊。

33、世上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。

34、人不是因?yàn)橛龅揭粋€(gè)人而改變自己，而是你內(nèi)在很想改變，你會(huì)注意到那個(gè)可以改變你的人，只有在那一刻，你的耳朵才能夠聽到遠(yuǎn)方的呼喚。無法從焚心般的欲望解脫出來，便無法得到內(nèi)心的喜悅和平靜。

離別也是愛情范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 凝望建構(gòu)；女孩；中國男人；文學(xué)文本；電影改編

文學(xué)作品的電影改編是文學(xué)作品在視聽藝術(shù)上的延伸，通過電影改編，可以使文學(xué)作品煥發(fā)新的活力。法國當(dāng)代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發(fā)表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個(gè)15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的愛情故事。文學(xué)作品中通過插敘的手法同時(shí)描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進(jìn)行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國男導(dǎo)演，1992年將《情人》進(jìn)行了電影改編，片長115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導(dǎo)演從文學(xué)文本的凝望細(xì)節(jié)出發(fā)，在電影中構(gòu)建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨(dú)特的凝望建構(gòu)。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學(xué)文本中，凝望是作為一個(gè)首尾呼應(yīng)的細(xì)節(jié)出現(xiàn)的，女孩與中國情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進(jìn)行的。而在電影改編中，總共出現(xiàn)了五次主人公的相互凝望，導(dǎo)演從文學(xué)文本的細(xì)節(jié)出發(fā)，建構(gòu)起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構(gòu)。

（一）文學(xué)文本中的兩次凝望

文學(xué)文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發(fā)生與逝去。第一次凝望發(fā)生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長，但抽離出對凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫?yīng)q如電影的反打鏡頭，在女孩與中國男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個(gè)少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個(gè)人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學(xué)文本中的第二次凝望發(fā)生在兩人最后分別時(shí)，此時(shí)女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛?cè)ァ囅А劭谙А懙叵扇司瓦@樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個(gè)場景之外，還添加了與電影情節(jié)相應(yīng)的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學(xué)文本中所沒有的，但在電影中，導(dǎo)演用反打鏡頭對凝望的表現(xiàn)給予了與相遇和離別相當(dāng)?shù)姆至?，從凝望的時(shí)長便可看出。凝望在電影中具有與文學(xué)文本中不同的分量，是導(dǎo)演用鏡頭語言對文學(xué)文本細(xì)節(jié)的塑造與擴(kuò)展。鏡頭語言在此濃縮了文學(xué)文本中的部分情節(jié)，并加強(qiáng)了情感表現(xiàn)力。

第一次凝望共1分38秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時(shí)兩人相識(shí)不久，中國男人去學(xué)校找女孩，女孩走出大門不經(jīng)意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)了女孩隔著車窗對男人的一個(gè)曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發(fā)生在中國男人宴請過女孩的家人之后兩人回到公寓時(shí)的凝望。此時(shí)的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發(fā)生在中國男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊(duì)伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

二、電影改編中的凝望建構(gòu)

在《情人》文學(xué)文本中，故事以女孩與中國情人的故事發(fā)展為主線，其中穿插入大量打亂時(shí)序的女孩家庭和學(xué)校生活的回憶片段。這種敘事特點(diǎn)形成了《情人》的文學(xué)文本的電影蒙太奇效果，但同時(shí)使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度。《情人》電影文本對女孩家庭的表現(xiàn)較少，而以表現(xiàn)女孩與中國男人的愛情為主要內(nèi)容，這樣就使情節(jié)結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術(shù)推進(jìn)情節(jié)，在敘事結(jié)構(gòu)方面，導(dǎo)演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)領(lǐng)。

在電影中，男女主人公的五次凝望構(gòu)成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構(gòu)。凝望建構(gòu)是從文學(xué)文本中的凝望細(xì)節(jié)延伸發(fā)展出來的敘事脈絡(luò)，在電影文本的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學(xué)文本已經(jīng)給定的開端和結(jié)尾，中間的三次凝望則具有表現(xiàn)故事的發(fā)展、的作用。電影中添加的三次凝望有力推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構(gòu)。下面將逐一進(jìn)行分析。

相遇時(shí)的凝望在反打鏡頭中將男女主人公不斷拉近，沿用了文學(xué)文本內(nèi)容，是男女主人公愛情故事的開端，也是電影敘事線索的開端。

離別也是愛情范文第5篇

想拼命的擠出那些不美好，讓我難堪的記憶，就算是想得起任何人，我也不要記起你。那些刻畫了的永恒歲月，變得蕩然無存，變得渺小的不能渺小。

今夜，只有小提琴陪我看了一夜的星空，它只是在墻角，安靜的看著我。

失憶……失憶……失憶……真的踢出去了記憶，真的記不清了時(shí)間，地球有很大的引力？這我知道，就是地球這引力，讓我和你走在一起，到最后，又用月球不到地球六分之一的引力分開了。真的記不清了幸福，天空是不是還依偎著大海？哦！天哪！不了。他們真的不了嗎？分開了，用大大的飛機(jī)從天空和海洋中間化了一道三八線，就這樣的，不再相互依靠。

呵呵，謝謝，不用你幫忙，缺了記憶，我仍然可以看得清是歪是斜，不會(huì)扭轉(zhuǎn)了我的小小宇宙。

就算是眼睛也沒有了電力，至少，我還能夠分得清黑白，就算是雙腿也沒有了黃金比例，至少，我還能踩出筆直的腳印，就算是腦子也沒有了智商，至少，我還能回到最初的出發(fā)點(diǎn)，就算是花兒不再是紅色而是黑色，至少，它也是大自然的一員。

這么多的至少，你為什么要告訴我那只是我的自我安慰？不是啊，那次，我準(zhǔn)備用這些美好的歲月，刻畫你我愛的石碑時(shí)，捧著那對白，手一個(gè)小小的失誤，把鉛筆調(diào)了一個(gè)頭兒，你馬上走過來，使勁的按了下去。就這樣，是橡皮的那頭擦干凈了我?guī)啄甑膼鄣氖?。你，好狠的笑了一下，你笑吧！盡情的讓我難堪吧！

雨夜，看著你和另一個(gè)女孩兒在我門前走過，雨再大，卻沾不濕她的發(fā)，上面，那我送給你的雨傘……

你記?。∵@是第二次讓我難堪！踢走吧，踢走吧，讓我再一次失憶吧……

既然你不理睬我，那當(dāng)時(shí)為什么犯賤痛苦自找！

……

寒風(fēng)經(jīng)過院子的枝丫，也冷卻了我手中的鮮花。心里，雨兒傾盆而下。我知道，你不在乎，因?yàn)榱懿坏侥惆　Ｄ阈Π?，你笑吧…?/p>

讓我失憶吧，讓我冷卻吧，讓我離別吧，讓我墮落吧，讓我悲痛吧，千萬，別讓我再一次的想起他……

那個(gè)傷了我的男孩兒，你還好嗎？我失憶了，卻忘不掉那個(gè)傷我的你，呵，為什么？因?yàn)槲覑勰闾畎　?/p>

你還好嗎？肯定不會(huì)像我一樣在思念里掙扎，你最近還好嗎？累嗎？忙碌嗎？你肯定不會(huì)記得我了，你的腦子還不如一個(gè)失憶了的人呢！至少，我記得你啊，就算是傷我的情景，就算是下雨的幕后，我仍然要記得。

……

謝謝你的離別。

真的謝謝。

你的離別，讓我清醒了頭腦。

我知道，我不配，對嗎？

尋找你真正的人。

讓我任意的去墮落，去失憶。

讓我任意的去失誤，去放飛……

紫色的愛情蝶。

時(shí)間的沙漏，告訴我，對你的記憶。

馬上就要消失，

大海，這個(gè)沙漏，給你！