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功夫熊貓的影評(píng)范文第1篇

各大媒體表示這目前看來(lái)會(huì)是一部很棒的皮克斯動(dòng)畫(huà)，而更為重要的是，它給人們帶來(lái)的感覺(jué)并不同于之前已經(jīng)收獲大量好評(píng)的皮克斯《料理鼠王》和《機(jī)器人瓦力》?！讹w屋環(huán)游記》是一部充滿著皮克斯神奇，并且感動(dòng)人心的作品，與此同時(shí)，它與之前的皮克斯作品相比顯得更加古怪。

幾家專業(yè)電影網(wǎng)站都對(duì)《飛屋環(huán)游記》有極高贊譽(yù)，首先是Cinematica網(wǎng)站，他們是影評(píng)中對(duì)這45分鐘劇情介紹最全面的，他們表示盡管影片有大量未完成段落并且用了很多臨時(shí)性的配樂(lè)，但是這45分鐘實(shí)在太棒，太迷人了。他們還認(rèn)為本片的主角卡爾絕對(duì)可以是皮克斯動(dòng)畫(huà)歷史以來(lái)最棒的角色。

Comingsoon在影評(píng)中透露，他們?nèi)ツ暌矃⒓恿恕?a href="http://www.rqylqx.com/haowen/137397.html" target="_blank">功夫熊貓》的未完成版本的展映會(huì)，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得《功夫熊貓》是部不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)。而現(xiàn)在看來(lái)《飛屋環(huán)游記》未完成片段的印象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了去年的《功夫熊貓》。并且他們還聲稱本片導(dǎo)演peterDoctor當(dāng)場(chǎng)表示在這45分鐘之后，《飛屋環(huán)游記》將有更多精彩的動(dòng)作戲，好看的還在后面。

Exclaim網(wǎng)站是影評(píng)中透露劇情最少的。它們居然很有信心的預(yù)測(cè)，根據(jù)目前試映片段的反應(yīng)，皮克斯的這部《飛屋環(huán)游記》100％的不會(huì)在票房上失敗，將延續(xù)皮克斯的賣(mài)座紀(jì)錄。Firstshowing則認(rèn)為這部《飛屋環(huán)游記》就像其他皮克斯動(dòng)畫(huà)一樣神奇，并且這是你親眼觀看才會(huì)相信的。

盡管為78歲老卡爾配音的Ed Asner非常出色，但為9歲男孩拉塞爾配音的Jordan Nagai還是搶走了他的光彩，這個(gè)胖胖的亞裔小男孩自始至終都在喋喋不休，問(wèn)這問(wèn)那，而老卡爾則非常沒(méi)有耐心聽(tīng)他嗦，兩人的互動(dòng)非常有趣。

功夫熊貓的影評(píng)范文第2篇

[關(guān)鍵詞] 《功夫熊貓2》中國(guó)文化 兒童教育寓教于樂(lè)素質(zhì)教育

自2008年好萊塢電影《功夫熊貓》上映以來(lái)，引起了全球觀眾的熱議和評(píng)論，導(dǎo)演詹妮弗接受《功夫熊貓2》的執(zhí)導(dǎo)，2011年5月，《功夫熊貓2》在觀眾的熱切期盼中再次席卷而來(lái)，憨態(tài)可掬的熊貓阿寶和他的蓋世武俠朋友，帶著他們的中國(guó)功夫和搞笑的功力為世界觀眾奉上了一份饕餮盛宴。東方文化在西方思維詮釋下并沒(méi)有失去其原本的味道和感覺(jué)，可見(jiàn)《功夫熊貓2》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是下了一番功夫，才孕育了這部極具教育意義的動(dòng)畫(huà)電影佳作。[1]

一、《功夫熊貓2》所映射的兒童教育意義

兒童教育擔(dān)負(fù)著重要的責(zé)任和使命，兒童的身體和心理的成長(zhǎng)都離不開(kāi)科學(xué)而有效的兒童教育觀念和方法，《功夫熊貓2》折射出關(guān)于兒童教育的方式方法和整體構(gòu)型，是我們應(yīng)當(dāng)深思的。

（一）兒童教育與中國(guó)傳統(tǒng)文化教育相結(jié)合

兒童教育不能忽略掉兒童生活與成長(zhǎng)的社會(huì)大環(huán)境，中國(guó)積淀了幾千年的歷史文化傳統(tǒng)不能束之高閣，寶貴的中國(guó)傳統(tǒng)文化與科學(xué)知識(shí)的傳授齊頭并進(jìn)，這對(duì)培養(yǎng)兒童的社會(huì)認(rèn)知、社會(huì)涵養(yǎng)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展都有著彌足重要的作用?！豆Ψ蛐茇?》在第一集的基礎(chǔ)上增加了更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，從畫(huà)面、音樂(lè)等形式上升到情感層次，中國(guó)功夫的完美展示向世界宣告了中國(guó)文化的博大精深。這種深?yuàn)W抽象的文化底蘊(yùn)和文化觀念在天真爛漫的動(dòng)畫(huà)形式下被具體化為可愛(ài)的熊貓、老虎、孔雀等銀幕形象，整個(gè)影片流程輕松詼諧，觀眾更容易接受，尤其是對(duì)知識(shí)掌握不全面、缺乏對(duì)世界的整體認(rèn)知的少年兒童。

（二）兒童體育教育與精神教育相結(jié)合

《功夫熊貓2》以動(dòng)畫(huà)的形式對(duì)中國(guó)功夫進(jìn)行刻畫(huà)和展現(xiàn)，吸引了世界觀眾的眼球。中國(guó)功夫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，也是中國(guó)體育學(xué)的精粹。中國(guó)功夫強(qiáng)健體魄、提高自身身體素質(zhì)是顯而易見(jiàn)的，在漫長(zhǎng)的中國(guó)文化歷史演進(jìn)的過(guò)程中受到中國(guó)哲學(xué)、醫(yī)學(xué)、美學(xué)等的相互滲透與融入，講究?jī)?nèi)外兼修、形神合一的整體觀。[2]《功夫熊貓2》中阿寶尋求內(nèi)心平和找到了中國(guó)功夫的精髓最終打敗了沈王便是身體與精神合為一體的最高境界。兒童的身體素質(zhì)需要通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)來(lái)不斷加強(qiáng)，在對(duì)兒童進(jìn)行體育教育的同時(shí)應(yīng)與精神教育相結(jié)合，不能厚此薄彼。這不僅有助于增強(qiáng)兒童個(gè)人的身心健康，同時(shí)有利于增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)意識(shí)和合作精神，乃至凝結(jié)國(guó)人的愛(ài)國(guó)主義情操和民族精神。

（三）兒童哲學(xué)與倫理教育相結(jié)合

《功夫熊貓2》中滲透了很多中國(guó)古代哲學(xué)的元素，道家文化、儒家文化等的大量融入使得影片鮮明藝術(shù)化而不失厚重質(zhì)感。道家的人法地、地法天、天法道、道法自然在道教的創(chuàng)造性哲學(xué)思想中熠熠生輝。儒家文化在國(guó)人心中的地位早已根深蒂固，追求仁義道德是儒家文化的核心。笨拙憨厚的熊貓阿寶不僅有超強(qiáng)的功夫，還有高尚的道德品質(zhì)，這是正義戰(zhàn)勝邪惡的最有力武器。世界是一個(gè)普遍聯(lián)系的整體，兒童的世界觀、人生觀和價(jià)值觀的培養(yǎng)單靠科學(xué)知識(shí)的學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，哲學(xué)倫理教育與心理素質(zhì)的教育有利于提高兒童認(rèn)識(shí)問(wèn)題、思考問(wèn)題的能力，促進(jìn)兒童內(nèi)部思維和精神財(cái)富的積累。兒童倫理教育有助于我們從整體上把握兒童的道德認(rèn)識(shí)，提高他們的道德水平，為兒童的身心健康成長(zhǎng)建立良好的道德生態(tài)環(huán)境，為兒童智力的發(fā)展和智慧的培養(yǎng)提供必要條件。

二、《功夫熊貓2》對(duì)中國(guó)兒童教育的啟示

《功夫熊貓2》從畫(huà)面到情感都凝結(jié)了深厚的東方文化底蘊(yùn)，可愛(ài)憨厚的銀幕形象和畫(huà)面場(chǎng)景深受中國(guó)兒童的喜愛(ài)。尤其是阿寶尋找自己的爸爸媽媽的過(guò)程中對(duì)阿寶小時(shí)候的回憶，小阿寶的一顰一笑，一舉手一投足，都透露著欲罷不能的可愛(ài)與天真，孩子在享受歡樂(lè)的同時(shí)又受到了教育，這是其他動(dòng)畫(huà)電影所不能及的，也引發(fā)了我們對(duì)中國(guó)兒童教育現(xiàn)在和未來(lái)的思考。

（一）兒童教育不單是知識(shí)的灌輸，更是人文素養(yǎng)的培育

《功夫熊貓2》中的情感路線和人文關(guān)懷給我國(guó)兒童教育提供了一定啟示。兒童情感教育和人文素養(yǎng)的發(fā)展是他們以后處理個(gè)人和社會(huì)的關(guān)系，順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的有效手段。作為兒童教育的人文性價(jià)值取向，教育的人文精神表達(dá)的是人類(lèi)教育對(duì)于人的自我世界和精神世界的人文關(guān)懷和價(jià)值觀照，由此而詮釋著教育的終極目的是追求人的心靈與人格的完整、自由與和諧。[3]兒童教育也應(yīng)本著對(duì)兒童天性的尊重與崇尚，挖掘兒童內(nèi)心深處對(duì)知識(shí)的渴望和訴求，對(duì)自然和社會(huì)的好奇和感悟，對(duì)人類(lèi)本身發(fā)展的認(rèn)知和體會(huì)。人文化的兒童教育注重對(duì)兒童天性與心靈的關(guān)懷和釋放，這是21世紀(jì)教育面向世界、面向未來(lái)、面向現(xiàn)代化的題中之義，是實(shí)現(xiàn)人文精神與科學(xué)文化相互融合的最佳路徑。

（二）兒童教育應(yīng)注重孩子天性，教育方式應(yīng)寓教于樂(lè)

《功夫熊貓2》的制作充分考慮到了兒童觀眾群體的接受能力和偏好程度，憨態(tài)可掬的熊貓，機(jī)靈活潑的猴子，刁鉆惡毒的沈王爺，聰明威風(fēng)的虎妞活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，整部影片基調(diào)輕松詼諧，讓兒童沉浸在歡樂(lè)與開(kāi)心的世界里，同時(shí)又感受到了中國(guó)豐厚的文化底蘊(yùn)和情感教育。這是最符合兒童天性的教育方法，通過(guò)電影、電視等傳播媒介改進(jìn)教學(xué)方法，增強(qiáng)兒童教育教學(xué)的藝術(shù)性。創(chuàng)設(shè)愉快、合作的學(xué)習(xí)環(huán)境，自主、自愿的活動(dòng)環(huán)境，友愛(ài)融洽的人際環(huán)境；建立以學(xué)校教育為主，學(xué)校教育與家庭教育、社會(huì)教育相結(jié)合的教育網(wǎng)絡(luò)，形成兒童教育的共同著力點(diǎn)，創(chuàng)造良好而愉快的兒童教育環(huán)境。[4]創(chuàng)設(shè)愉快的教學(xué)環(huán)境和輕松的教學(xué)模式是進(jìn)行良好的兒童教育的有效手段，兒童教育的根本是傳授知識(shí)技能和道德情感培養(yǎng)，“樂(lè)學(xué)”的目的最終還是要回歸到文化知識(shí)與情感教育的落腳點(diǎn)，達(dá)到形式與內(nèi)容統(tǒng)一。

（三）兒童教育是發(fā)展孩子個(gè)性的主體性教育，素質(zhì)教育旨在解放兒童

解放兒童在現(xiàn)代教育理念中主要有兩種表現(xiàn)：一是讓沒(méi)有受教育的兒童受教育，把兒童從蒙昧狀態(tài)中解放出來(lái)；二是讓受教育的兒童自由發(fā)展，把兒童從束縛狀態(tài)中解放出來(lái)。這兩種狀態(tài)是我國(guó)當(dāng)前兒童教育的重要使命和目標(biāo)轉(zhuǎn)向，也是我國(guó)教育改革和發(fā)展的重要課題。[5]義務(wù)教育的普及和素質(zhì)教育的推廣尊重兒童身心發(fā)展的特點(diǎn)和規(guī)律，發(fā)展孩子個(gè)性和愛(ài)好，保障和維護(hù)兒童綜合發(fā)展的自由和權(quán)利，是解放兒童，幫助兒童更好地走向成人和社會(huì)的有力助推器。兒童是一個(gè)國(guó)家最有朝氣和活力的群體，是擔(dān)負(fù)著國(guó)家富強(qiáng)和社會(huì)文明進(jìn)步的后備軍，兒童教育問(wèn)題關(guān)乎著國(guó)家和民族的興旺與衰亡，全面發(fā)展素質(zhì)教育和充滿活力的主體性教育是改善我國(guó)當(dāng)前兒童教育現(xiàn)狀的重要手段。《功夫熊貓2》里的中國(guó)文化令人嘆為觀止，但是仍然阻止不了美式思維和西方文化在世界主流文化陣營(yíng)中的地位。中國(guó)的教育改革道路是漫長(zhǎng)的，美國(guó)的教育方式和教育模式值得我們借鑒和參考，利用先進(jìn)的技術(shù)手段繼承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，全面塑造德、智、體、美、勞綜合協(xié)調(diào)發(fā)展的新生力量，創(chuàng)建科學(xué)文化、人文關(guān)懷與情感交流共舉的現(xiàn)代兒童教育模式。

課題項(xiàng)目

紅河學(xué)院博碩課題——西南民間工藝的兒童教育價(jià)值研究，課題號(hào)：10BSS219；

云南省教育廳項(xiàng)目——民間工藝融入幼兒園課程的有效路徑研究，課題號(hào)：2011Y291

紅河學(xué)院質(zhì)量工程建設(shè)項(xiàng)目——學(xué)前教育特色專業(yè)建設(shè)，項(xiàng)目號(hào)：ts201003；

參考文獻(xiàn)

[1] 孫志逾，從《功夫熊貓》看中國(guó)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)意之旅，2010年第1卷。

[2] 王安琛，中國(guó)功夫，民族精神——《葉問(wèn)》折射的民族精神，電影評(píng)介，2009年第4卷。

[3] 丁海東，論兒童教育的人文化，山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2010年第55卷。

[4] [5]涂艷國(guó)，中國(guó)兒童教育30年，湖南師范大學(xué)出版社，2008年11月版。

作者簡(jiǎn)介

功夫熊貓的影評(píng)范文第3篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫；民族元素；設(shè)計(jì)

從當(dāng)代優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片中，我們可以發(fā)現(xiàn)他們的成功之處有著共同的特點(diǎn)，那就是能夠汲取各國(guó)名族文化中的特點(diǎn)，吸引眾多的觀眾，有利于傳播傳統(tǒng)、具有各國(guó)特色的傳統(tǒng)文化。

我國(guó)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)也應(yīng)該不斷地挖掘我國(guó)傳統(tǒng)文化中的民族元素，通過(guò)借鑒國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)傳承民族文化的精髓。本文通過(guò)對(duì)民族文化在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及影響進(jìn)行討論，來(lái)分析我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的發(fā)展方向和前景。

1、民族元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

縱觀優(yōu)秀的動(dòng)漫片，無(wú)一不是在動(dòng)漫角色、造型、場(chǎng)景的應(yīng)用。比如，日本著名的動(dòng)畫(huà)片鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《櫻桃小丸子》、《機(jī)器貓》；美國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片《變形金剛》、《貓和老鼠》、《大力水手》、《兔八哥的故事》、《米老鼠和唐老鴨》等風(fēng)靡全球的動(dòng)畫(huà)影片中的角色、造型、場(chǎng)景都具有豐富的民族元素特點(diǎn)。

中國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)始于20世紀(jì)20年代，在解放初期流行連環(huán)畫(huà)，時(shí)期漫畫(huà)進(jìn)入停滯時(shí)期。在改革開(kāi)放后，由于日本動(dòng)漫業(yè)及歐美動(dòng)畫(huà)的迅速發(fā)展，嚴(yán)重沖擊了我國(guó)動(dòng)漫事業(yè)的發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中也開(kāi)始越來(lái)越多的應(yīng)用民族元素，包括人物角色、造型環(huán)境、音樂(lè)等方面。

首先，民族元素在我國(guó)動(dòng)漫角色及造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。一部動(dòng)畫(huà)片成功與否主要是由動(dòng)畫(huà)角色的造型和設(shè)計(jì)決定的。好的人物角色及造型能突出變現(xiàn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的思想及特點(diǎn)，也具有比較強(qiáng)的藝術(shù)性和商業(yè)性。因此，設(shè)計(jì)者在對(duì)動(dòng)漫角色和造型設(shè)計(jì)時(shí)，都會(huì)考慮動(dòng)漫角色及造型的獨(dú)特性。而應(yīng)用民族元素來(lái)打造獨(dú)一無(wú)二的人物角色和造型具有十人份重要的意義。

比如，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中的人物及造型設(shè)計(jì)就極具民族元素特點(diǎn)。在《大鬧天空》中，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)孫悟空的這一具有民族元素的人物設(shè)計(jì)了具有京劇表演藝術(shù)的造型裝飾，這種夸張及具有強(qiáng)烈中國(guó)民族特色的造型設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了孫悟空的大鬧天宮這一故事情節(jié)的背景，也使得這部動(dòng)畫(huà)片獲得了成功。

再如美國(guó)夢(mèng)工廠的動(dòng)漫大片《功夫熊貓》也是采用了中國(guó)民族元素熊貓，進(jìn)行造型和角色的設(shè)計(jì)。熊貓是中國(guó)特有的動(dòng)物，也因此受到了中國(guó)廣大觀眾的關(guān)注。通過(guò)熊貓這一具有中國(guó)特色的角色及形象，利用影片的情節(jié)，使得這部影片連連制作續(xù)集且大獲成功。

因此，好的動(dòng)漫設(shè)計(jì)應(yīng)適當(dāng)加入一些具有民族特色的元素，對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的人物、角色、造型等都具有特別的意義。不但可以利用民族元素吸引更多觀眾，還能出神入化地表達(dá)出設(shè)計(jì)的效果。

其次，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)的場(chǎng)景中應(yīng)用民族元素。設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)動(dòng)漫情節(jié)及故事時(shí)都會(huì)對(duì)其發(fā)生的背景有一定的要求和設(shè)計(jì)。因此，突出的背景設(shè)計(jì)及場(chǎng)景特征也能使觀眾對(duì)動(dòng)漫的印象更加深刻。因此，獨(dú)特的動(dòng)漫場(chǎng)景對(duì)于動(dòng)漫作品的成功也有十分重要的影響。

動(dòng)漫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要將動(dòng)漫故事的情節(jié)背景和人物造型更好的烘托出來(lái)，彼此結(jié)合，從而使場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與整部影片的風(fēng)格更加匹配。例如，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《寶蓮燈》在動(dòng)漫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)方面就做出了自己的風(fēng)格和特色。

由于《寶蓮燈》的故事情節(jié)及背景具有強(qiáng)烈的古典特色，因此該動(dòng)漫在設(shè)計(jì)場(chǎng)景風(fēng)格時(shí)就吸收了我國(guó)壁畫(huà)、古典建筑等特色，使該影片的場(chǎng)景極具民族特色，又與影片的人物造型相互呼應(yīng)，營(yíng)造了一個(gè)具有強(qiáng)烈中國(guó)民間元素的場(chǎng)景，使得影片的大獲成功。再比如《功夫熊貓》，該動(dòng)畫(huà)片在片頭恰如其分地應(yīng)用了中國(guó)的剪紙藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)中國(guó)山水特色，讓觀眾一下子就進(jìn)入了影片，融入到設(shè)計(jì)者想要傳達(dá)的藝術(shù)氛圍中。

因此，我們可以看出，中國(guó)民族元素的獨(dú)特魅力有利于動(dòng)漫設(shè)計(jì)者營(yíng)造具有藝術(shù)特征的動(dòng)漫場(chǎng)景，能夠更突出的傳達(dá)影片的效果、增強(qiáng)吸引力，拉近影片與觀眾的距離，獲得成功。

2、民族元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)的影響

從動(dòng)漫設(shè)計(jì)對(duì)民族元素的應(yīng)用我們可以看出：挖掘不同特色、不同風(fēng)格的民族文化，對(duì)于動(dòng)漫影片的設(shè)計(jì)及成功具有重要意義。

成功的動(dòng)漫影片都是根據(jù)題材廣泛的吸取各國(guó)各名族優(yōu)秀的民族文化，加以藝術(shù)加工，利用民族文化的精髓來(lái)吸引觀眾。我國(guó)的動(dòng)漫發(fā)展歷程不長(zhǎng)，更應(yīng)該努力學(xué)習(xí)和應(yīng)用我國(guó)民族文化的精髓，通過(guò)民族元素來(lái)更好的傳達(dá)動(dòng)漫的獨(dú)特效果。以動(dòng)漫的視角和方式來(lái)表現(xiàn)我國(guó)的傳統(tǒng)民族文化。

同時(shí)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)的發(fā)展也離不開(kāi)先進(jìn)的技術(shù)支撐，只有通過(guò)先進(jìn)的技術(shù)才能更好地將適合動(dòng)漫創(chuàng)作的各類(lèi)元素完美地融合在一起。我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)要想保持良好的發(fā)展前景也必須通過(guò)先進(jìn)的技術(shù)來(lái)體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)的民族元素，從而推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的發(fā)展。

3、總結(jié)

綜上，動(dòng)漫設(shè)計(jì)應(yīng)該應(yīng)用民族文化，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)民族文化的應(yīng)用來(lái)發(fā)揮民族元素的獨(dú)特性，更好地創(chuàng)造出具有特點(diǎn)的動(dòng)漫人物、場(chǎng)景等。從對(duì)當(dāng)代優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片學(xué)習(xí)中，我們應(yīng)該更多地挖掘我國(guó)傳統(tǒng)文化中的民族元素，通過(guò)借鑒國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)傳承民族文化的精髓。（作者單位：黃淮學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

［1］何慧春.談民族傳統(tǒng)文化在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)過(guò)程中的作用［J］.懷化學(xué)院學(xué)報(bào).2009(12).

功夫熊貓的影評(píng)范文第4篇

關(guān)鍵詞：院線動(dòng)畫(huà)電影；產(chǎn)業(yè)鏈；票房；發(fā)展瓶頸

中圖分類(lèi)號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

一、國(guó)產(chǎn)院線動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展現(xiàn)狀

動(dòng)畫(huà)電影作為中國(guó)美術(shù)片的重要類(lèi)型之一，其發(fā)展歷程可謂是在黑暗中摸索前進(jìn)。1941年萬(wàn)氏兄弟完成第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，道路漫漫已經(jīng)走過(guò)了75個(gè)年頭，從被局限到主動(dòng)尋求發(fā)展，有坎坷也有喜悅。上世紀(jì)八十年代后，電視機(jī)走入平民百姓之家，傳統(tǒng)媒體的介入，讓更廣泛的中國(guó)民眾接觸到動(dòng)畫(huà)電影，目標(biāo)受眾群體的數(shù)量從這一時(shí)期起進(jìn)入爆發(fā)式增長(zhǎng)。

這些80后、90后的目標(biāo)觀眾，他們稱自己為“粉絲”，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫有著多年的“情懷”，他們收獲的觀影樂(lè)趣，幾乎完全取決于對(duì)作品的了解程度和熱愛(ài)程度。如今，他們已經(jīng)成長(zhǎng)為動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的主力消費(fèi)群體。這一群體的基數(shù)是龐大的，他們的消費(fèi)貢獻(xiàn)，可以幫助動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈持久地運(yùn)轉(zhuǎn)下去。經(jīng)典“情懷”之作――《西游記之大圣歸來(lái)》（后文簡(jiǎn)稱《大圣》）收獲9.56 億元票房，成為中國(guó)影史上票房成績(jī)最高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，它的成功正是粉絲電影的效應(yīng)，也印證了目前國(guó)內(nèi)擁有良好的動(dòng)畫(huà)電影消費(fèi)市場(chǎng)。

但我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的產(chǎn)業(yè)鏈正面臨著發(fā)展的瓶頸，低齡化的院線動(dòng)畫(huà)占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的半壁江山，無(wú)法滿足全年齡消費(fèi)群體的需求。同樣以“情懷”吸睛的《我是哪吒》，豆瓣電影短評(píng)給出了“幼稚”的標(biāo)簽；低質(zhì)量、低評(píng)分的影片依舊充斥著市場(chǎng)，僅2016年國(guó)慶檔上映的四部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中，就有三部票房成績(jī)不足千萬(wàn)，其中《新東方神娃》的票房?jī)H為20萬(wàn)元。筆者通過(guò)統(tǒng)計(jì)豆瓣電影短評(píng)，2016年前11個(gè)月的影片評(píng)分?jǐn)?shù)據(jù)顯示，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影評(píng)分低于5分的占58.9%，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影評(píng)分低于5分的占4.3%（10分制）。

二十一世紀(jì)新媒體的發(fā)展，從各個(gè)方面深入動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域，無(wú)論是前期制作、宣傳，還是后期發(fā)行、放映，從業(yè)需求量也隨之增加，政府投入資金、制定政策來(lái)培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)專業(yè)人才，填補(bǔ)行業(yè)空缺，動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員數(shù)量增長(zhǎng)顯著。據(jù)2015年僅杭州地區(qū)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，動(dòng)漫相關(guān)企業(yè)已達(dá)220余家，就業(yè)人數(shù)達(dá)1.8萬(wàn)，且仍在增加中。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)專業(yè)從業(yè)人員的制作技術(shù)近年來(lái)也有大幅提升，與國(guó)外的技術(shù)交流也在不斷加深中。早在2003年左右，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人就開(kāi)始在三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)方面進(jìn)行研發(fā)了，包括口型動(dòng)畫(huà)、模型制作等。夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)公司（DreamWorks Animation SKG， Inc.）作為美國(guó)排名前五位的動(dòng)畫(huà)公司，與中國(guó)合資組建了東方夢(mèng)工廠，共同完成《功夫熊貓3》的制作。從側(cè)面體現(xiàn)出，我國(guó)動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員已能參與制作高水平動(dòng)畫(huà)作品，技術(shù)上已經(jīng)得到了彌足進(jìn)步。

二、國(guó)內(nèi)外院線票房對(duì)比

作為一部成功的院線影片，我們除了探討它的藝術(shù)性價(jià)值，還要看它的商業(yè)性價(jià)值。電影行業(yè)的主流運(yùn)營(yíng)方式，仍舊是需要人們通過(guò)購(gòu)買(mǎi)電影院門(mén)票，來(lái)帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的良性循環(huán)?！洞笫ァ?.56 億元的票房佳績(jī)，保證了續(xù)集的順利制作，為逐步形成具備優(yōu)秀民族IP的系列片打下基礎(chǔ)，橫向帶來(lái)更廣的商業(yè)圈和更長(zhǎng)久的經(jīng)濟(jì)效益。

近幾年，國(guó)家大力扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，在政策上給予補(bǔ)貼，在競(jìng)爭(zhēng)上限制進(jìn)口片數(shù)量。根據(jù)《中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展報(bào)告（2015）》中顯示，2015年進(jìn)入中國(guó)城市主流院線并完成上映的動(dòng)畫(huà)電影共計(jì)57部，票房共計(jì)超44.08億元，票房較上年增長(zhǎng)了45%.其中國(guó)產(chǎn)占43部，票房總計(jì)約20.54億元人民幣；進(jìn)口占14部，票房總計(jì)約23.54億元人民幣。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影以約75%的上映總量，取得了約47%的票房成績(jī)。

筆者根據(jù)2016年1月至11月票房數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)顯示， 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影（由中國(guó)大陸?yīng)毩⒅破┮焉嫌?9部，票房約18.34億元人民幣（D1）；同時(shí)間段內(nèi)已上映的進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影24部，票房總計(jì)約55.82億（圖2）?？傮w票房成績(jī)國(guó)產(chǎn)不及進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影，盡管刷新了單部影片最高票房，但仍有64.1%的影片票房低于1000萬(wàn)元，大部分低質(zhì)量影片的產(chǎn)出仍是局限住中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的繩索。

圖1 2016年1月～11月國(guó)產(chǎn)院線動(dòng)畫(huà)電影票房統(tǒng)計(jì)

圖2 2016年1月～11月進(jìn)口院線動(dòng)畫(huà)電影票房統(tǒng)計(jì)

數(shù)據(jù)來(lái)源：根據(jù)中國(guó)電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)（http：//）整理

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房的發(fā)展瓶頸

（一）投資方對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)認(rèn)知的欠缺

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)雖然前景巨大，但產(chǎn)業(yè)鏈的規(guī)模形成較晚，特別是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)的盈利模式的不明確性，使得產(chǎn)業(yè)鏈斷裂的風(fēng)險(xiǎn)較大。

首先，投資影響著影片的審美水準(zhǔn)。動(dòng)畫(huà)電影中體現(xiàn)藝術(shù)性的宏大的場(chǎng)面，色彩的極至運(yùn)用，制作精良優(yōu)美的畫(huà)面等等，都是需要耗費(fèi)大量資金，如果投資金額不到位，直接影響產(chǎn)出作品的質(zhì)量；其次，從長(zhǎng)期投資方面來(lái)講，很多投資方的功利心重于耐心，不敢扶持新人，某一種類(lèi)型作品火了，就扎堆做相似題材作品。但是動(dòng)畫(huà)電影的商業(yè)性不僅僅體現(xiàn)在電影本身，由影片而引發(fā)的對(duì)周邊衍生產(chǎn)品的市場(chǎng)范圍也不容小覷。如果投資方能將目光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，對(duì)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目多一些信心與耐心，商業(yè)回報(bào)便不再是水中月、鏡中花。

2016年票房破5億元的動(dòng)畫(huà)電影――《大魚(yú)海棠》，曾遭遇資金鏈斷裂的問(wèn)題。2013年通過(guò)影片資金眾籌，最終籌得158萬(wàn)元，一度打破了中國(guó)眾籌融資紀(jì)錄，也因此引起了主流資本的關(guān)注，影片才得以再度重啟，為十二年的“跳票”最終畫(huà)上圓滿句號(hào)。

（二）主流媒體對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影及受眾群體的“歧視”

國(guó)內(nèi)主流媒體對(duì)于進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影的“偏愛(ài)”程度遠(yuǎn)大于國(guó)產(chǎn)，在新聞報(bào)道的數(shù)量上可以直觀體現(xiàn)出。通過(guò)對(duì)百度新聞實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)的搜索，對(duì)比2016年3月同期上映的兩部影片的相關(guān)新聞的報(bào)道數(shù)量，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《摩爾莊園3》相關(guān)新聞標(biāo)題共計(jì)378篇，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》相關(guān)新聞標(biāo)題共計(jì)7950篇，新聞量相差21倍之多。

主流媒體對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的認(rèn)知停留在Cartoon（卡通）而不是Anime（動(dòng)畫(huà)），將動(dòng)畫(huà)電影的定義局限于青少年甚至幼兒（泛指14歲以下）影片。在一份由盤(pán)劍指導(dǎo)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)受眾調(diào)查報(bào)告中顯示，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的受眾群體中，小學(xué)生和成年人對(duì)動(dòng)畫(huà)的喜愛(ài)程度遠(yuǎn)多于中學(xué)生和大學(xué)生。

反觀近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房，不論是2015年票房榜首的《大圣》，還是2016年票房榜首的《大魚(yú)海棠》，都突破了低齡范疇。但相比而言，這兩部片子更多針對(duì)的是成年人，而中國(guó)近些年卻沒(méi)有一部真正意義上的全年齡動(dòng)畫(huà)電影作品。反觀日本動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，宮崎駿導(dǎo)演的《千與千尋》、《幽靈公主》等一度創(chuàng)造票房神話，之所以取得如此成就，不單是高超的制作水準(zhǔn)，還因?yàn)樗淖髌肥敲嫦蛉挲g的，不論男女、老幼都適宜觀看，這使得影片的受眾群不局限于一個(gè)特殊的年齡段或群體中。

（三）發(fā)行方在宣傳力度和宣傳策略上的錯(cuò)判

隨著經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平的提高，搜索網(wǎng)絡(luò)資源的人將會(huì)越來(lái)越多、低齡也越來(lái)越低、越來(lái)越普及。截至2016年12月的數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.1億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為51.7%，僅僅控制線下的平面廣告宣傳已經(jīng)不足為道，未來(lái)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，面對(duì)的是線上網(wǎng)絡(luò)這個(gè)競(jìng)技平臺(tái)。

特別是在影片前期宣傳階段，在上映前狂轟亂炸般的造“勢(shì)”。迪士尼有一套完整的宣傳體系，以媒體報(bào)道為主力，配合線下推廣，通過(guò)實(shí)時(shí)動(dòng)漫作品創(chuàng)作歷程、展示作品細(xì)節(jié)等，來(lái)拉攏人氣、提高受眾的觀影熱情。相反，消極的宣傳必然會(huì)失去一部分受眾。

2011年《功夫熊貓2》在中國(guó)創(chuàng)下的5345萬(wàn)元首日票房紀(jì)錄，2015年《大圣》首日票房1795.6萬(wàn)元。相比于深諳市場(chǎng)運(yùn)作之道的夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)，在項(xiàng)目立項(xiàng)時(shí)就為未來(lái)的發(fā)行、排片做好了籌備；《大圣》的出品方是在后期才慢慢介入的，宣傳顯得弱勢(shì)和“不作為”?！洞笫ァ纺苋〉幂^高成績(jī)，離不開(kāi)以網(wǎng)絡(luò)為主要陣地的“自來(lái)水軍”――通過(guò)個(gè)人觀影影評(píng)，主動(dòng)、自發(fā)參與電影宣傳的方式。正是這種在國(guó)產(chǎn)甚至整個(gè)電影界都不常見(jiàn)的口碑營(yíng)銷(xiāo)，將《大圣》推到了廣大觀眾面前。發(fā)行方如何在動(dòng)畫(huà)電影上映前期，正確的預(yù)估宣傳力度并拓展新媒體宣傳渠道，是打開(kāi)影片市場(chǎng)的重要保障。做好面對(duì)全年齡段的精準(zhǔn)宣傳，便能在電影宣發(fā)營(yíng)銷(xiāo)上獲得更高效、更具針對(duì)性、更好的優(yōu)勢(shì)。

（四）創(chuàng)作上的單一和粗糙

由于上世紀(jì)末中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的斷層，我們只顧著吸收外國(guó)的動(dòng)畫(huà)文化，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)能力也被逐漸削弱。就創(chuàng)作方面來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)題材不夠豐富，思維模式受局限導(dǎo)致影片類(lèi)型不夠多元化?！丢{子王》、《花木蘭》、《功夫熊貓》等，這些貼著外國(guó)標(biāo)簽的動(dòng)畫(huà)電影背后都有中國(guó)的影子。

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影往往通過(guò)故事情節(jié)和精致的觀影畫(huà)面，吸引受眾的關(guān)注。人們主動(dòng)觀看的最主要原因是打發(fā)時(shí)間和紓解壓力、調(diào)節(jié)心情，真正被其畫(huà)面、情節(jié)和配樂(lè)配音所吸引的人并不多，這說(shuō)明國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作質(zhì)量方面吸引力還比較薄弱，尤其以配音配樂(lè)為最弱項(xiàng)。[1]248

2015年上映的《汽車(chē)人總動(dòng)員》其制作水平不盡人意，電影宣傳海報(bào)有抄襲皮克斯《汽車(chē)總動(dòng)員》的嫌疑。作為一部三維動(dòng)畫(huà)電影，有網(wǎng)友甚至評(píng)論其“動(dòng)畫(huà)效果還不如flash軟件做出來(lái)的好”。豆瓣電影短評(píng)對(duì)該片評(píng)分，破有史以來(lái)的最低分―2.1分（10分制）。正是這樣的一部粗制濫造的動(dòng)畫(huà)電影，該片475萬(wàn)元的票房難以覆蓋1千萬(wàn)元的制作成本，諸如此類(lèi)的低質(zhì)量、高產(chǎn)出的影片，恰恰體現(xiàn)出了國(guó)內(nèi)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影品質(zhì)監(jiān)管、把控的不足。

四、總結(jié)

目前，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)存在不良循環(huán)，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈不完善主要是整體環(huán)境的問(wèn)題，投資、制作、宣傳，以及圍繞在中間的受眾群體，任意一個(gè)環(huán)節(jié)決策的失誤都會(huì)對(duì)整個(gè)鏈條產(chǎn)生嚴(yán)重的連帶影響。面對(duì)好萊塢的強(qiáng)勢(shì)“入侵”，國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)電影仍在艱難中前行。雖然發(fā)展的態(tài)勢(shì)刻不容緩，但相比于2014年唯一一部進(jìn)入“億元俱樂(lè)部”的《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》（2.4639億元票房），2016年已經(jīng)有三部的提高，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影票房動(dòng)輒上億的目標(biāo)也并不是高不可攀的。億元突破不再是我們的終極目標(biāo)，如何拿出更多秀的動(dòng)畫(huà)電影作品才是下一步路的方向。

這是一個(gè)最壞的時(shí)代，這也是一個(gè)最充滿希望的時(shí)代。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影并有因?yàn)槠鸩酵怼l(fā)展一度緩慢而停滯不前，在追趕時(shí)代步伐的路上，必將擺脫瓶頸的束縛，讓作品更多的提升到文化和藝術(shù)層面上來(lái)。低門(mén)檻的動(dòng)畫(huà)電影終將面臨時(shí)代物競(jìng)天擇的淘汰，行業(yè)監(jiān)管的門(mén)檻也必然會(huì)隨著發(fā)展而提高，無(wú)論歷程怎樣艱辛，但是這個(gè)行業(yè)仍舊有著無(wú)限的可能。

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功夫熊貓的影評(píng)范文第5篇

電影放映前我在思索應(yīng)該怎樣定位這部影片,用什么心情來(lái)對(duì)待這部電影?近兩個(gè)小時(shí)的放映,漫長(zhǎng)而又短暫。影廳中的燈光漸漸明亮了,我還在回味電影中的場(chǎng)面。如果從娛樂(lè)角度來(lái)說(shuō),電影拍得的確不錯(cuò),一場(chǎng)視覺(jué)盛宴,每個(gè)演員都很盡職盡責(zé);在《建國(guó)大業(yè)》中最令我激動(dòng)的還是臨終時(shí)真正的在天安門(mén)城樓上莊嚴(yán)宣告的畫(huà)面出現(xiàn)在屏幕上的情景。民族自豪感油然升起。如果與歷史上電影相比,我更喜歡數(shù)十年前的那部黑白《開(kāi)國(guó)大典》。

《建國(guó)大業(yè)》與《開(kāi)國(guó)大典》相比,前者更加注重娛樂(lè)性,而后者注重了歷史性,較全面反映了歷史,兩者各有千秋,看起來(lái)不好取舍。近些日子,電視天天報(bào)道《建國(guó)大業(yè)》上映僅僅幾天,票房全線飄紅。我不禁發(fā)出疑問(wèn),人們?yōu)槭裁炊家タ催@部電影。這些年輕人是因?yàn)閲?guó)慶獻(xiàn)禮片還是因?yàn)槊餍窃萍サ?如果這部影片不是由于眾多明星而飾演,僅僅是一些普通演員呢。結(jié)果又會(huì)怎樣?值得注意的是,影廳中雖然有老年人觀看,但畢竟是少數(shù),主要還是以年輕人為中堅(jiān)力量。我想建國(guó)大業(yè)之所以成功上映是充分發(fā)揮了明星效應(yīng),用眾多明星吸引年輕人到電影院去。當(dāng)然這么做沒(méi)什么,商業(yè)片嘛,吸引人們的眼球多賺點(diǎn)票房也是無(wú)可厚非的。在觀影中,發(fā)現(xiàn)許多人嚼著口香糖,啃著爆米花,喝著可樂(lè),因?yàn)橛辛嗣餍嵌チ私饽嵌螎槑V歲月,在觀影中數(shù)著明星,找明星而忽略了拍這部歷史電影的本來(lái)意義。了解歷史,以找明星,看明星為代價(jià),這無(wú)疑是種悲哀,是文化的缺失。不可否認(rèn),任何事物一旦加上商業(yè)氣息就會(huì)立馬變質(zhì),就會(huì)顯得商業(yè)化,功利化。

有位影評(píng)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“現(xiàn)在中國(guó)電影是一流的演員,二流的技術(shù),三流的文化.”導(dǎo)演韓三平又說(shuō)過(guò):“中國(guó)電影只要了解了工業(yè)問(wèn)題和科技問(wèn)題就會(huì)趕超美國(guó),因?yàn)槲覀冎袊?guó)有著美國(guó)無(wú)法比擬的厚重文化?！钡拇_,我們有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史,但是我們?cè)谂碾娪暗臅r(shí)候,往往以犧牲文化為前提,物質(zhì)和技術(shù)提升到前所未有的高度,美國(guó)大片為何能搶占中國(guó)市場(chǎng),甚至推出《功夫熊貓》,《功夫之王》等中國(guó)元素的電影來(lái)擠壓我國(guó)電影市場(chǎng),我想更深層問(wèn)題還是文化上。