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電影白銀帝國(guó)范文第1篇

電影《爵跡》結(jié)局：蓮泉向銀塵講述了整件事的經(jīng)過(guò)。她們兄妹在深淵回廊練習(xí)捕捉魂獸時(shí)，遇到了蒼白少年。這少年是帝國(guó)的一位白銀祭司靈魂所附。白銀祭司通常只呆在帝國(guó)宮殿心臟的水晶房間中，斯蘭帝國(guó)共有三位白銀祭司，加上其它三個(gè)國(guó)家的，共有十二位。他們?cè)谒麄兊氖澜缰蟹赶轮刈?，被流放于此大陸。如果這十二個(gè)祭司全部覺(jué)醒，這個(gè)大陸就將被毀滅,成為像他們世界一樣的地獄。

四年前那場(chǎng)跟今天相似的大追殺中，吉爾伽美什并沒(méi)有叛國(guó)，只是因?yàn)樗懒诉@個(gè)秘密，才被封印。銀塵曾是前一度王爵吉爾伽美什的一度使徒，即大天使，盡管現(xiàn)在以七度王爵的身份存在，但身體內(nèi)有著兩套靈魂回路，一度使徒的靈魂回路只是暫時(shí)封印著?，F(xiàn)在，能救這個(gè)大陸的，只有這個(gè)前一度王爵吉爾伽美什，必須找到吉爾伽美什。

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電影白銀帝國(guó)范文第2篇

第一，以城市獨(dú)特的自然人文景觀作為意象符號(hào)，為影視劇鋪排空間背景。符號(hào)是信息的載體，是信息傳播中不可缺少的一種基本要素。影視劇以其獨(dú)具魅力的聲、光、色、影以及畫(huà)面的轉(zhuǎn)換、鏡頭的組接等元素來(lái)傳播信息。一座城市富有特色的自然人文景觀作為客觀存在的事物，可以直接作為意象符號(hào)來(lái)傳遞信息，因此影視劇中頻頻出現(xiàn)的景觀可以使觀眾勾勒出對(duì)城市外貌的大體印象，極易成為城市的標(biāo)識(shí)。成排高掛的紅燈籠、古樸厚重的灰磚墻、層層疊疊的斗拱飛檐、深邃幽長(zhǎng)的甬道巷落，這就是著名的祁縣喬家大院?！稌x昌源票號(hào)》《喬家大院》讓觀眾了解的不僅是山西各大票號(hào)的沉浮、晉商“匯通天下”的人生宏愿，更記住了喬家大院這座氣勢(shì)宏偉、威嚴(yán)高大的宅院，這一“中國(guó)北方民居建筑史上的一顆罕見(jiàn)明珠”，無(wú)疑使得山西以大量傳統(tǒng)民居建筑藝術(shù)而令世人矚目?！恶劦馈贰洱埰薄贰栋足y谷》等劇雖然不刻意宣傳城市，城市形象卻無(wú)形中以影視劇的成功而生動(dòng)。一代代家族的跌宕歷史，一個(gè)個(gè)晉商的傳奇故事，在經(jīng)歷了幾世繁華幾世落寞之后，“晉商”再次走入公眾的視野。第二，以多元文化主題凸顯城市形象。一座真正有魅力、具有發(fā)展?jié)摿Φ某鞘斜厝皇且蛔艹休d得起多種文化、包容萬(wàn)象的城市。山西省在樹(shù)立“文化強(qiáng)省”目標(biāo)時(shí)就很好地做到了這一點(diǎn)，從挖煤到“挖文化”，通過(guò)影視劇中的多元文化主題來(lái)打造“文化山西”。山西太行山區(qū)、呂梁山區(qū)曾經(jīng)是時(shí)期華北地區(qū)抗日的戰(zhàn)略支點(diǎn)，曾出過(guò)、左權(quán)等抗日名將和許多無(wú)名的抗日英雄，于是就有了《呂梁英雄傳》《上黨戰(zhàn)役》《八路軍》等表現(xiàn)山西人民英勇殺敵、保家衛(wèi)國(guó)的紅色題材影視劇，山西革命老區(qū)的形象深入人心。山西又是華夏文明的搖籃，史書(shū)上的“堯都平陽(yáng)，舜都蒲坂，禹都安邑”，傳說(shuō)中的女?huà)z氏煉石補(bǔ)天、神農(nóng)氏嘗百草、黃帝戰(zhàn)蚩尤、愚公移山、精衛(wèi)填海、舜耕歷山，五千年文化傳承在這里生生不息，從未間斷！于是就有了《晉文公傳奇》《楊家將》等表現(xiàn)前仆后繼、忠心報(bào)國(guó)偉大精神的歷史影視劇，厚重的滄桑感盡現(xiàn)人間。獨(dú)一無(wú)二的晉商文化作為區(qū)域性的商業(yè)文化，更是悠久的三晉歷史文化中最輝煌的篇章，一部部?jī)?yōu)秀晉商題材劇把人們對(duì)晉商的關(guān)注推向了新的。山西大學(xué)教授、山西晉商學(xué)研究所所長(zhǎng)劉建生認(rèn)為，當(dāng)年一部《大紅燈籠高高掛》讓山西的大院走上銀幕，《喬家大院》《走西口》則令大院里的晉商名揚(yáng)四海。《喬家大院》中“貨通天下”“匯通天下”的創(chuàng)新理念，“誠(chéng)信為本”“以義制利”的經(jīng)商之道，以商濟(jì)世、以商救國(guó)的恢弘氣度；《走西口》中從家族振興到民族昌盛，從家園興衰到國(guó)家興亡，蒼涼豪邁的片頭無(wú)字吼聲中，透過(guò)西口那扇古老而深邃的窗口，掀開(kāi)了一段血淚詠唱而就的歲月章回和厚重歷史?！恶劦馈贰洱埰薄丁钒足y帝國(guó)《》殺虎口》等在描繪出義薄云天、天有多大心就有多大的精神風(fēng)貌，使更多人認(rèn)識(shí)山西、了解山西、仰慕晉商精神的同時(shí)，愈發(fā)提升了山西人的自豪感和文化歸屬感。

二、晉商影視劇對(duì)城市形象傳播的作用

晉商影視劇對(duì)山西本土經(jīng)濟(jì)、教育、文化等多方面共同發(fā)展的促進(jìn)作用，已經(jīng)證明影視傳播的社會(huì)功能不容小覷。首先，提升城市形象知名度，增強(qiáng)城市文化內(nèi)涵。作為現(xiàn)代科技和多種藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，一部影視劇的創(chuàng)作，不僅執(zhí)行著闡釋主題、講述故事的功能，它的拍攝、剪輯、合成，特別是景物選取和場(chǎng)景再現(xiàn)都體現(xiàn)著制作者的情感愿望和美學(xué)追求。一組組鏡頭下美輪美奐的自然景觀、神秘奇特的人文景觀、風(fēng)格迥異的特色建筑，種種略去了城市喧囂和瑕疵的閑適大院生活，極大地美化了城市形象，增強(qiáng)了城市文化內(nèi)涵。喬家大院宏偉的里五外三穿心樓院，喬致庸興修的懸山頂露明柱結(jié)構(gòu)的主樓，讓觀眾們對(duì)這些宏偉壯觀的名門(mén)宅院充滿(mǎn)了向往。聞名于世的晉商宅院不僅有規(guī)模宏大的房屋建筑群，更主要的是因?yàn)槠浣ㄖ拇u雕、木刻、彩繪的精湛技藝以及所體現(xiàn)的深刻寓意。這些通過(guò)影視作品給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴，令觀眾恨不得身臨其境，感受大自然的鬼斧神工?！栋足y帝國(guó)》的工藝極為考究，拍攝時(shí)為了更好地還原歷史真實(shí)，影片中所用道具大多從平遙當(dāng)?shù)厥詹丶沂种小敖琛庇枚鴣?lái)，可謂貨真價(jià)實(shí)?！蹲呶骺凇分信c狼群搏斗的特效做了一年零八個(gè)月，再次提高了觀眾對(duì)于CG技術(shù)和拍攝用光等方面的審視水平及要求。今天人們對(duì)山西氣宇軒昂、排場(chǎng)緊固的喬家大院、曹家大院、常家大院的津津樂(lè)道，不得不歸功于《大紅燈籠高高掛》《白銀谷》《走西口》中“大院文化”及“大院意象群”的展示。其次，打造城市文化軟實(shí)力，增強(qiáng)城市核心競(jìng)爭(zhēng)力。文化軟實(shí)力這一概念是黨的十七大報(bào)告提出并上升到了國(guó)家戰(zhàn)略的高度。城市文化軟實(shí)力是城市的核心和靈魂，一座缺少歷史底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵的城市是沒(méi)有感召力和競(jìng)爭(zhēng)力的。當(dāng)今，文化軟實(shí)力日益成為衡量城市核心競(jìng)爭(zhēng)力的一個(gè)重要指標(biāo)。傳媒本身就是文化軟實(shí)力的一個(gè)組成部分，自然也肩負(fù)著傳播優(yōu)勢(shì)文化，提升文化軟實(shí)力的重任。而文化軟實(shí)力的提升關(guān)鍵就在于以文“化”人、以文“化”城，要挖掘地域文化特色，打造“人無(wú)我有”“人有我優(yōu)”“人優(yōu)我特”的文化品牌。晉商文化蘊(yùn)晉商之美、凝民族之魂，作為山西的特色文化所傳揚(yáng)的艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)精神、集群發(fā)展的團(tuán)體意識(shí)、以德治企的管理策略、義利誠(chéng)信的經(jīng)營(yíng)理念、勇于開(kāi)拓的創(chuàng)新精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了地域性，化入了每個(gè)炎黃子孫的骨髓，吹入了每個(gè)中國(guó)人的心田，激起了社會(huì)的強(qiáng)烈共鳴。山西大打“晉商劇”之牌，以培育地方文化軟實(shí)力、昭顯城市發(fā)展硬道理，不僅搶占了城市發(fā)展制高點(diǎn)，而且使得“晉商文化”漂洋過(guò)海，譽(yù)滿(mǎn)全球?！栋足y帝國(guó)》中的康三爺時(shí)刻把百姓福祉放在心上，用九窖的銀子惠及萬(wàn)民，履行著“大義參天，至誠(chéng)至信”的票規(guī)?！秵碳掖笤骸防飭讨掠箖A家蕩產(chǎn)，為十萬(wàn)饑民開(kāi)設(shè)粥場(chǎng)。朝廷出兵北伐，借銀助軍。1900年八國(guó)聯(lián)軍攻占京城，喬致庸更是不顧眾人反對(duì)，為朝廷捐銀逃難。當(dāng)利益與責(zé)任發(fā)生沖突時(shí)，康三爺與喬致庸“先義后利”的選擇在維護(hù)五百余年的晉商王國(guó)的尊嚴(yán)、引導(dǎo)我們樹(shù)立正確的人生觀和價(jià)值觀的同時(shí)，也引爆了全國(guó)“晉商文化”的火熱。再次，開(kāi)發(fā)當(dāng)?shù)芈糜钨Y源，帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。晉商劇的熱播直接引爆了喬家大院乃至整個(gè)晉商大院的旅游市場(chǎng)，獨(dú)具地域特色的祁縣喬家大院、榆次常家莊園、靈石王家大院等紛紛成為全國(guó)旅游的重點(diǎn)。從此山西這一老牌的旅游地也緊跟時(shí)代步伐，“大院旅游”搭上了影視旅游的快車(chē)。祁縣喬家大院僅2006年3月份接待游客3.8萬(wàn)人次，門(mén)票收入同期增長(zhǎng)了近三倍！“五一”黃金周更是人群攢動(dòng)，迎來(lái)了該地歷史上的旅游高峰。（3）喬家大院地處祁縣喬家堡村正中，與祁縣著名的中華周易宮、延壽寺、明清街巷、渠家大院、九溝風(fēng)景區(qū)等景點(diǎn)形成了一日游格局。大院之火也拉動(dòng)了周邊景區(qū)諸如平遙古城、綿山等地的旅游發(fā)展，甚至整個(gè)晉中市都從中受益匪淺。旅游景點(diǎn)為影視劇增添了亮點(diǎn)，影視劇也為旅游景點(diǎn)提高了知名度，帶來(lái)了直接的經(jīng)濟(jì)收益，實(shí)現(xiàn)了雙贏。影視業(yè)還拉動(dòng)了餐飲業(yè)的迅速發(fā)展：刀削面、拉面、河撈面、抿豆面、揪片兒、剔尖兒、撥魚(yú)兒、貓耳朵、莜面拷栳栳等各式面食吸引著五湖四海的游客。人們體驗(yàn)著《走西口》里山西人吸面大似雷聲、吃面從不咬斷的豪放吃法，感受到吃到嘴里的不僅僅是美味，更是沉淀已久的民俗文化、飲食文化。最后，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，形成文化產(chǎn)業(yè)鏈。晉商劇首先激活了人們對(duì)晉商文化的崇尚與緬懷，“仁義”“誠(chéng)信”的晉商精神再度從人們心中喚起。挖掘晉商文化的同時(shí)，山西的大院文化得以被更多的人所了解與熟知。無(wú)論是祁縣喬家、祁縣渠家、靈石王家、太谷曹家還是榆次常家莊園，這些正偏結(jié)構(gòu)、上高下低的深宅大院，繼承弘揚(yáng)著尊卑有序的傳統(tǒng)以及儒商的博愛(ài)仁義、中庸之道，體現(xiàn)著中國(guó)固有的道德和禮俗文化。與影視劇相關(guān)的報(bào)刊書(shū)籍、CD、影視插曲、文化宣傳活動(dòng)更是數(shù)不勝數(shù)。近年來(lái)，一系列在國(guó)內(nèi)外頗有影響的文化活動(dòng)更是把山西推上了世界大舞臺(tái)：平遙國(guó)際攝影大展、“華夏文明看山西”活動(dòng)、“云岡國(guó)際旅游節(jié)”、“關(guān)公國(guó)際文化節(jié)”、“太原國(guó)際面食節(jié)”、“呂梁紅棗節(jié)”、“晉商社火節(jié)”等有聲有色、如火如荼，進(jìn)一步夯實(shí)了山西文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。（4）社會(huì)因有文化更加和諧，經(jīng)濟(jì)因有文化更具活力，城市因有文化更富魅力。山西正展開(kāi)轉(zhuǎn)型跨越的騰飛翅膀，以晉商影視劇發(fā)展為載體，以晉商精神走向世界文化大市場(chǎng)為目標(biāo)，不斷輸出優(yōu)秀文化產(chǎn)品，全面實(shí)現(xiàn)“從兩手挖煤——一手挖煤一手挖文化”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變。

三、關(guān)于影視劇傳播城市形象的幾點(diǎn)思考

城市形象的傳播是一項(xiàng)龐大而系統(tǒng)的工程。影視作為最生動(dòng)立體的大眾傳播媒介之一，將多種富含審美意蘊(yùn)的傳播符號(hào)完美融合在對(duì)城市形象的傳播中，于無(wú)聲處勝有聲、于無(wú)形處勝有形，發(fā)揮了強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)效應(yīng)，全面而深刻地踐行著大眾傳播的社會(huì)功能，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)、教育觀眾、傳承文化、提供娛樂(lè)。那么，影視劇如何進(jìn)一步挖掘城市形象精神內(nèi)涵、充分地發(fā)揮其傳播功效呢？

1.要積極主動(dòng)地調(diào)動(dòng)大眾傳媒宣傳與城市形象相契合的影視劇。《白銀帝國(guó)》作為我國(guó)第一部反映晉商文化的電影巨制，是晉商文化從電視劇走向電影的開(kāi)山之作，剛剛完成制作就在第12屆上海國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，可見(jiàn)晉商題材值得肯定。該片除了依靠劇組輾轉(zhuǎn)全國(guó)四省13縣市的46個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝、奔波九個(gè)國(guó)家和地區(qū)的后期制作以及由郭富城、張鐵林這樣的巨星擔(dān)綱主演來(lái)吸引票房之外，對(duì)于山西人來(lái)說(shuō)，影片的“山西緣”更是讓人覺(jué)得親近。首先影片是晉商題材；其次，該片改編自小說(shuō)《白銀谷》，其作者成一是山西籍作家；再次，影片的導(dǎo)演姚樹(shù)華和投資方郭臺(tái)銘的祖籍都是山西。這種“自己人”的接近性，使得《白銀帝國(guó)》成了山西人必看的影片。這部晉商題材電影尤其得到了整個(gè)山西省的高度重視：《白銀帝國(guó)》于9月1日作為“2009中國(guó)•太原晉商文化藝術(shù)周”的開(kāi)幕獻(xiàn)禮，隆重上映。就在活動(dòng)開(kāi)幕的前一天下午，太原影都還安排了《白銀帝國(guó)》的觀摩會(huì)，之后針對(duì)影片的上映，舉辦了一場(chǎng)與導(dǎo)演姚樹(shù)華及主創(chuàng)人員的對(duì)話(huà)專(zhuān)題活動(dòng)。如此大力的宣傳之下，《白銀帝國(guó)》在山西省內(nèi)各大影城都取得了不俗的票房成績(jī)，拉動(dòng)了山西影視業(yè)的發(fā)展。電視劇《走西口》尚未上映前，山西省委宣傳部借鑒《喬家大院》熱播帶來(lái)的一系列成功，意識(shí)到把影視劇轉(zhuǎn)化為巨大社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益的重要性，由山西衛(wèi)視聯(lián)合央視開(kāi)展了大力度的宣傳活動(dòng)，開(kāi)辦相關(guān)論壇、博客、網(wǎng)站，策劃一些專(zhuān)題訪問(wèn)；再結(jié)合傳統(tǒng)的報(bào)紙、雜志，調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的宣傳手段進(jìn)行集中式宣傳，取得了很好的宣傳效果，為《走西口》的熱播預(yù)熱造勢(shì)。

2.影視劇應(yīng)盡量以生活化、平民化的視角展現(xiàn)城市精神風(fēng)貌，構(gòu)建城市形象。影視劇的鏡頭不應(yīng)僅僅聚焦在高樓林立、華美絢麗的大都市，而應(yīng)該把鏡頭伸向當(dāng)?shù)匦∈忻竦娜粘Ｉ钪腥?，注重貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾，尤其是以小人物生活中的喜怒哀樂(lè)來(lái)展示一座城市的風(fēng)貌，只有這樣才能使觀眾真正地感受到一座城市的氣息，過(guò)于修飾和美化，只會(huì)適得其反?！秵碳掖笤骸返膶?dǎo)演胡玫在成功駕馭了《雍正王朝》《漢武大帝》等帝王戲后，一向以大制作見(jiàn)長(zhǎng)的她卻表示《喬家大院》力求在精神理念上做大，但在真正拍攝時(shí)又要盡力將“喬家”做小、做細(xì)，通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)生動(dòng)再現(xiàn)晉商的傳奇故事，在秉承以往創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)又“治大國(guó)若烹小鮮”，力求有所突破、創(chuàng)新，打造山西版《大宅門(mén)》。

電影白銀帝國(guó)范文第3篇

這是一家成立于2006年的視覺(jué)特效和動(dòng)畫(huà)公司，總部位于洛杉磯，特效制作和項(xiàng)目管理團(tuán)隊(duì)位于中國(guó)北京。2010年，憑借團(tuán)隊(duì)在HBO戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)劇集《血戰(zhàn)太平洋》中的精彩表現(xiàn)，Base FX在當(dāng)年的艾美獎(jiǎng)評(píng)選中榮獲電影電視系列劇最佳特效獎(jiǎng)，成為亞洲第一家獲此殊榮的公司。2011年，公司憑借HBO的黑幫題材劇集《海濱帝國(guó)》再次贏得艾美獎(jiǎng)最佳特效獎(jiǎng)。截至到現(xiàn)在，Base FX的工作列表上有超過(guò)70部國(guó)內(nèi)外的影視作品，其中不乏好萊塢的頂級(jí)大制作項(xiàng)目：《白銀帝國(guó)》、《全城熱戀》、《死亡賽車(chē)2》、《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》、《海濱帝國(guó)》、《冰與火之歌：權(quán)利的游戲》、《趙氏孤兒》、《畫(huà)壁》、《關(guān)鍵第四號(hào)》、《王者之劍》、《碟中諜4》等等。

數(shù)字特效行業(yè)雖然誕生的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展得非常成熟。每個(gè)項(xiàng)目都會(huì)有精確的規(guī)劃，以秒甚至是幀數(shù)為單位。在這樣苛刻的要求下，任何硬件方面的問(wèn)題導(dǎo)致的軟件方面的不穩(wěn)定，都可能會(huì)給整個(gè)特效工作帶來(lái)災(zāi)難性的損失。在現(xiàn)代化的數(shù)字娛樂(lè)工業(yè)制作流程中，時(shí)間就是一切。

所以你可以想象，作為一家國(guó)際化的特效公司，Base FX公司會(huì)非常注重工作站硬件的搭配。因?yàn)榱己玫挠布钆涫琼?xiàng)目的流暢、高效運(yùn)行的基礎(chǔ)。是否可以讓各個(gè)部門(mén)之間實(shí)現(xiàn)流程的無(wú)縫合作、是否可以讓各個(gè)畫(huà)面運(yùn)算系統(tǒng)長(zhǎng)時(shí)間地穩(wěn)定運(yùn)行，是否可以保證制作人員的高效工作，是Base FX選擇硬件的重要條件。

除了穩(wěn)定性之外，工作站本身的性能自然也是重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)代數(shù)字特效行業(yè)對(duì)工作站的需求要明顯高于主流硬件，尤其是多線程處理能力的需求非常明顯——這也是目前特效行業(yè)軟件的剛性需求。而高速大容量系統(tǒng)帶寬（CPU緩存，內(nèi)存速度，顯卡帶寬），也是必需的，因?yàn)閿?shù)據(jù)基數(shù)大，運(yùn)算量大是特效行業(yè)的重要特點(diǎn)。此外，為了適應(yīng)不同制作環(huán)節(jié)，需要工作站擁有一定的跨操作系統(tǒng)的通用性，比如在Linux系統(tǒng)下的硬件兼容性（在特效行業(yè)中Linux是非常常用的系統(tǒng)）。

那么，在這樣苛刻的要求下，在Base FX嚴(yán)密構(gòu)架的工作系統(tǒng)中，聯(lián)想ThinkStation D20工作站表現(xiàn)如何？或許《王者之劍》這個(gè)項(xiàng)目本身可以給我們答案。

《王者之劍》這部電影是上個(gè)世紀(jì)八十年代施瓦辛格的代表作《野蠻人柯南》的翻拍電影，但是整個(gè)故事卻是重起爐灶。獅門(mén)影業(yè)希望這部電影可以喚起讓人們對(duì)那種雄性粗狂氣質(zhì)的懷念。不過(guò)，時(shí)過(guò)境遷，多年前簡(jiǎn)陋的原始部落場(chǎng)景已經(jīng)不足吸引人了，這部電影需要有更多的想象力。Base FX擅長(zhǎng)高端生物角色動(dòng)畫(huà)、流體及動(dòng)力學(xué)特效及寫(xiě)實(shí)級(jí)別數(shù)字繪景。這些都在這部電影的特效中得到了體現(xiàn)。在《王者之劍》的故事接近結(jié)尾的部分，主人公柯南到一個(gè)水牢中去解救他的朋友。在水牢中，有一直始終沒(méi)有現(xiàn)形的神秘怪獸，它在電影中的兩線只是它類(lèi)似章魚(yú)的觸須，和在最后露出的大嘴。

在這場(chǎng)戲中，聯(lián)想ThinkStation D20工作站在動(dòng)燈光，打光，渲染階段都有令人滿(mǎn)意的表現(xiàn)。這個(gè)體積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人的水怪“Kracken”模型面數(shù)高達(dá)159029，將它調(diào)入houdini之后，在三維視圖里“翻滾”，匹配場(chǎng)景中復(fù)雜的光線（水牢頂部的自然光，水面的反射和在水牢中好幾處火把的光源），并時(shí)渲染輸出數(shù)十層，再在后期軟件中疊加，查看最終效果。每個(gè)鏡頭約100多幀，每幀有約10張exr文件，每張exr文件約5個(gè)層。完成這樣一個(gè)完整的鏡頭需要5小時(shí)左右，繁重的渲染任務(wù)，超大的數(shù)據(jù)量，但是在ThinkStation的幫助下，卻能在很短的時(shí)間內(nèi)看到這樣逼真的畫(huà)面。在合成通道中，畫(huà)面效果表現(xiàn)得很好，過(guò)程非常順利和平穩(wěn)，沒(méi)有出現(xiàn)任何畫(huà)面數(shù)據(jù)損失的情況，順利地完成了這個(gè)鏡頭的任務(wù)。

作為一臺(tái)定位在中高端圖形領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)工作站，Base FX覺(jué)得聯(lián)想ThinkStation D20只是在面對(duì)一些最復(fù)雜的特效鏡頭，比如運(yùn)用到Mari制作3D材質(zhì)的時(shí)候會(huì)顯得有些吃力，而復(fù)雜的場(chǎng)景建模（對(duì)應(yīng)軟件Maya）、各種動(dòng)畫(huà)的制作（對(duì)應(yīng)軟件Maya）、在Houdini中的打光和渲染，以及中級(jí)復(fù)雜的鏡頭合成工作，都能出色完成。在永遠(yuǎn)挑戰(zhàn)硬件極限，條件苛刻的在影視特效領(lǐng)域，聯(lián)想ThinkStation D20是一款值得推薦的實(shí)戰(zhàn)性工作站。

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電影白銀帝國(guó)范文第4篇

關(guān)鍵詞：融資方式；華誼集團(tuán)；中影集團(tuán)；金融貸款

一、電影融資渠道介紹

我國(guó)電影業(yè)主要使用的電影融資方式有八種：金融貸款、版權(quán)預(yù)售、政府出資、電影基金、間接贊助、個(gè)人融資、廣告投入、風(fēng)險(xiǎn)投資、以及海內(nèi)外企業(yè)投資等。隨著電影投資環(huán)境的進(jìn)一步改善，香港、美國(guó)、日本、韓國(guó)、英國(guó)、荷蘭、加拿大地區(qū)的資金也逐步進(jìn)入中國(guó)制片領(lǐng)域。而隨著這些資金的逐步進(jìn)入，單一的資金制作的影片比例已經(jīng)越來(lái)越小，混合資金運(yùn)作已經(jīng)成為目前我國(guó)電影融資的主要形式。

二、案例分析

（一）廣告投入的代表——華誼集團(tuán)。

華誼公司與馮小剛合作的多部電影，如《手機(jī)》、《大腕》、《天下無(wú)賊》等將廣告投入這一融資渠道的作用發(fā)揮到最大。以新片《非誠(chéng)勿擾》為例，影片5000萬(wàn)投資里有一大半是來(lái)源于廣告收入。（另有招行的獨(dú)家貸款。）在過(guò)去的幾年中，華誼兄弟保持100%增長(zhǎng)率，占據(jù)了國(guó)內(nèi)制片市場(chǎng)40%的份額、電影發(fā)行市場(chǎng)30%的份額。從2000年至今，華誼兄弟先后獲得來(lái)自太合集團(tuán)、TOM集團(tuán)、雅虎中國(guó)、分眾傳媒等機(jī)構(gòu)的資金總計(jì)4億多元，這些資金保證了華誼兄弟能夠持續(xù)不斷地投入到擴(kuò)大再生產(chǎn)中。2009年，華誼兄弟正式上市成為華誼兄弟傳媒股份有限公司。北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍認(rèn)為，“華誼”兄弟的上市將為國(guó)有公司的新一輪發(fā)展帶來(lái)契機(jī)?！?/p>

（二）海內(nèi)外企業(yè)投資代表——中影集團(tuán)。

由韓三平領(lǐng)導(dǎo)的中影集團(tuán)把我國(guó)的國(guó)營(yíng)制片廠的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。僅08年一年，中影集團(tuán)發(fā)行的影片票房總收入高達(dá)27億元，占全國(guó)票房總產(chǎn)值67%。中影集團(tuán)以獨(dú)家、聯(lián)合、、協(xié)助等不同形式發(fā)行了國(guó)產(chǎn)影片150部，共產(chǎn)出票房19.5億元，比07年狂增10億元，全年8部過(guò)億影片中影集團(tuán)參與。從08年的《赤壁》到09年的《建國(guó)大業(yè)》，有了中影集團(tuán)在背后做力盾，影片吸引到許多國(guó)內(nèi)外的影視公司融資。拿《赤壁》為例，總投資額8000萬(wàn)美元的影片投資方包括中國(guó)電影集團(tuán)、美國(guó)獅門(mén)山制作公司、北京保利博納電影發(fā)行有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司、橙天智鴻影視制作有限公司、北大春秋鴻文化投資有限公司、日本AVEX、韓國(guó)Show-box等11家單位。該片采取“主打中國(guó)文化、集合亞洲資源、全球營(yíng)銷(xiāo)”的制作模式，涵蓋了國(guó)有、民營(yíng)、社會(huì)、境外等多種渠道的資金，影片上映不到一周內(nèi)地票房即突破1.5億元，創(chuàng)造了新的記錄，同時(shí)在中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣、韓國(guó)等地上映后均位居首周票房榜之首。

此外，以《建國(guó)大業(yè)》、《長(zhǎng)江七號(hào)》、《寶葫蘆的秘密》、《投名狀》、《面紗》、《玉戰(zhàn)士》、《風(fēng)云2》為代表的一批影片，就吸引了美國(guó)、芬蘭、日本、韓國(guó)、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)的一批具有國(guó)際聲譽(yù)的著名制片公司。中國(guó)電影的發(fā)展，離不開(kāi)世界，打好全球營(yíng)銷(xiāo)的王牌，中影集團(tuán)自然穩(wěn)坐我國(guó)電影業(yè)的龍頭寶座。（三）銀行金融貸款。

在金融貸款這一融資渠道方面，目前已有招行、交行、北京銀行等多家銀行介入文化產(chǎn)業(yè)融資市場(chǎng)。北京地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融資氣氛活躍主要與大環(huán)境有關(guān)，目前北京市對(duì)已經(jīng)形成一定規(guī)模、獲得商業(yè)銀行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目貸款的企業(yè)，按照項(xiàng)目貸款利息總額的50%---100%給予貸款貼息支持，這減輕了企業(yè)的負(fù)擔(dān)。

北京銀行以版權(quán)質(zhì)押方式為華誼兄弟提供一億元的電視劇打包貸款，共14部456集電視劇，包括張紀(jì)中的《兵圣》、胡玫的《望族》、康洪雷的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等。為控制風(fēng)險(xiǎn)，北京銀行與華誼兄弟約定，銀行貸款不能超過(guò)其投資總額50%。08年，北京銀行還為《畫(huà)皮》提供了1000萬(wàn)元版權(quán)質(zhì)押貸款。在這個(gè)項(xiàng)目上，北京銀行不僅在貸前對(duì)借款人提出嚴(yán)格的用款計(jì)劃、還款措施，采取了個(gè)人無(wú)限連帶責(zé)任等有效的擔(dān)保措施，貸中、貸后還采取了十分嚴(yán)格的監(jiān)管措施。截至2008年9月末，北京銀行累計(jì)審批通過(guò)文化創(chuàng)意企業(yè)貸款46筆，8.53億元?！堕L(zhǎng)江七號(hào)》、《赤壁》、《深海尋人》、《白銀帝國(guó)》、《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》等影片都獲得了北京銀行的融資支持。

據(jù)第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)的消息，一些新的融資模式也正在進(jìn)入我們的視野。香港國(guó)際影視展及HAF（香港亞洲電影投資會(huì)）已經(jīng)成為亞洲最重要的影視展以及電影投資會(huì)，以外，亞洲電影節(jié)及韓國(guó)釜山PPP計(jì)劃、東京影展及東京國(guó)際映畫(huà)節(jié)、中國(guó)臺(tái)北金馬影展等也具有一定的融資功能。

三、發(fā)展中國(guó)電影投融資體系的建議

客觀上說(shuō)，我國(guó)電影水平與發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有很大的距離。國(guó)家已經(jīng)明文提出一定要發(fā)展好中國(guó)電影。這也給中國(guó)電影的良性發(fā)展帶來(lái)了很好的政治氣候。

因此，在后金融危機(jī)時(shí)代，我國(guó)電影業(yè)應(yīng)繼續(xù)在投融資的體系上投入更多的注意力，進(jìn)一步完善政策，推動(dòng)我國(guó)的電影投融資模式的建立。在借鑒國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，要對(duì)它們的經(jīng)典案例進(jìn)行分析，以此來(lái)完善我國(guó)投融資體系。

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，成本昂貴的膠片電影已經(jīng)滿(mǎn)足不了觀眾日益增長(zhǎng)的對(duì)電影的需求量，發(fā)展好數(shù)字化電影已經(jīng)成為必然的趨勢(shì)，也是我國(guó)電影業(yè)要繼續(xù)努力的方向之一。此外，我國(guó)農(nóng)村人口占全國(guó)人口的百分之六十左右，如果能開(kāi)發(fā)好農(nóng)村電影市場(chǎng)，吸引7億的農(nóng)村觀影群，這將大大加速中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。

電影白銀帝國(guó)范文第5篇

“如果你不相信我們正要開(kāi)啟大時(shí)代，你就是個(gè)，”《追求卓越》作者湯姆?彼得斯說(shuō)。

數(shù)位大匯流　企業(yè)準(zhǔn)備大顯身手

這是一種新產(chǎn)業(yè)、新商機(jī)、新革命。全球市場(chǎng)三兆三千億美元，相當(dāng)于日本國(guó)民生產(chǎn)總值，以往不曾有過(guò)如此劇烈、迅速的變動(dòng)，而且改變方興未艾。這就是“數(shù)字大匯流”。

鴻海集團(tuán)總裁郭臺(tái)銘最近投資在山西高科技影城拍攝的“白銀帝國(guó)”，這是他計(jì)劃拍攝的三部電影之一，郭臺(tái)銘不但希望他的電影在他代工的各種計(jì)算機(jī)、手機(jī)上看，更希望創(chuàng)造鴻海的“數(shù)字內(nèi)容”產(chǎn)業(yè)，在硬件產(chǎn)業(yè)開(kāi)另一支花。

雖然在臺(tái)灣之外，已經(jīng)進(jìn)行快十年，但是臺(tái)灣剛開(kāi)始，各企業(yè)也要在這場(chǎng)數(shù)字大會(huì)戰(zhàn)中，大顯身手。

它是由國(guó)家通訊傳播委員會(huì)(NCC)掛牌成立引爆熱點(diǎn)，NCC成立后快馬加鞭，整日開(kāi)會(huì)，雖然有抱怨，決策有人不滿(mǎn)意。但已看出開(kāi)往三個(gè)方向：一、有線電視數(shù)字化，二、打破中華電信壟斷，三、鼓勵(lì)傳播電訊新科技。

搶攻數(shù)位匯流終點(diǎn)站

手機(jī)可以看電視，今年世運(yùn)足球賽，全球近十億觀眾，在網(wǎng)絡(luò)上、在手機(jī)上、在高畫(huà)質(zhì)電視上都可以看，“我要趕回家看電視，將成為過(guò)去式，”在法國(guó)舉行的2006年“全球電視及廣播會(huì)議”主席說(shuō)?！斑@是場(chǎng)‘超越鍵盤(pán)’的廝殺，你必須搶搭‘變車(chē)’”《大媒體潮》作者凱文?曼尼說(shuō)。