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摘要：海明威是美國(guó)當(dāng)代文學(xué)著名小說(shuō)家之一，十分擅長(zhǎng)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，對(duì)待事物有超出常人的敏銳觀察力，能將小說(shuō)的細(xì)節(jié)部分描繪和刻畫(huà)地十分精細(xì)。通過(guò)對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作，向讀者呈現(xiàn)出諸多具有鮮明個(gè)性特征和生動(dòng)的人物，這些人物同樣是海明威審美取向與性格的一種體現(xiàn)形式?；诖?，選取海明威經(jīng)典的短篇小說(shuō)作品《一天的等待》，從貌合神離的對(duì)話、生動(dòng)的文體風(fēng)格與巧妙的修辭手法等方面詳細(xì)論述，與讀者一同領(lǐng)略這篇佳作的語(yǔ)言魅力。

關(guān)鍵詞：海明威；《一天的等待》；語(yǔ)言藝術(shù)

海明威美國(guó)著名小說(shuō)家，惜字如金的創(chuàng)作手法，加之樸實(shí)的寫(xiě)作風(fēng)格，獲得多項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，并且對(duì)20世紀(jì)的文學(xué)界產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。如今，海明威的作品，已成為學(xué)者借鑒與研究的典范。從語(yǔ)言藝術(shù)著手探究海明威作品，能夠更加準(zhǔn)確地把握作品的主旨，體會(huì)語(yǔ)言藝術(shù)背后蘊(yùn)含的深刻含義。

一、海明威與《一天的等待》

海明威（1899~1961）創(chuàng)作了多篇短篇小說(shuō)，被譽(yù)為20世紀(jì)最具影響力的作家之一，海明威在文學(xué)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，十分精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)，榮獲過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！兑惶斓牡却肥呛Ｃ魍姸嘧髌分凶顬槠胀ǖ囊徊慷唐≌f(shuō)，整體的敘事結(jié)構(gòu)十分單一，許多讀者在閱讀后，都覺(jué)得缺少特色，僅僅是講述了一個(gè)父子之間的小故事，沒(méi)有運(yùn)用華麗高貴的語(yǔ)言，同時(shí)也缺少大氣磅礴的氣勢(shì)。但是《一天的等待》這部小說(shuō)，卻仍然延續(xù)運(yùn)用了海明威的冰山創(chuàng)作原則，通過(guò)表面簡(jiǎn)潔化的語(yǔ)言，來(lái)揭露小說(shuō)蘊(yùn)含的深刻意蘊(yùn)。《一天的等待》講述的是一個(gè)9歲的小孩，清晨起來(lái)出現(xiàn)了感冒發(fā)熱的癥狀，父親為其請(qǐng)來(lái)醫(yī)生看病，醫(yī)生首先為他量了體溫，體溫達(dá)到了102華氏溫度，告訴他并不要緊，僅僅是感冒了，指導(dǎo)他吃藥后便離開(kāi)。但是，這個(gè)孩子曾了解到，如果人的體溫高于44度（攝氏溫度）則會(huì)死，然而自己的體溫卻高達(dá)102度，覺(jué)得自己馬上就要死亡，他便開(kāi)始了一天的等待[1]。直至晚上，小男孩才明白原來(lái)醫(yī)生說(shuō)的是華氏溫度，自己理解的是攝氏溫度，并不是相同的單位，似乎是英里與公里之間的區(qū)別。在知道這個(gè)好消息以后，小男孩如釋重負(fù)，放松了心情。

二、海明威與《一天的等待》中的語(yǔ)言藝術(shù)

（一）貌合神離的對(duì)話

海明威在其小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，十分善于運(yùn)用角色之間繪畫(huà)的形式，在海明威的文學(xué)作品中諸多人物之間的對(duì)話，充分體現(xiàn)出他在創(chuàng)作中的語(yǔ)言特征。海明威在小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中，將人物之間的對(duì)話放在最突出的位置上，其整體的篇幅占總體的五成左右，特別是在短篇小說(shuō)作品中，人物角色之間的對(duì)話更是十分豐富?！兑惶斓牡却愤@部經(jīng)典的小說(shuō)全文共計(jì)105行，但是其中一半以上是關(guān)于人物對(duì)話的描寫(xiě)。在小說(shuō)中，海明威所運(yùn)用的直接引語(yǔ)種類的角色對(duì)話，主要可以分為兩種不同的類型：第一種屬于交流類，主要是通過(guò)人物之間的交流和談判來(lái)形成相互的認(rèn)知與了解，這里對(duì)話具有較為明顯的含義，所以應(yīng)用的語(yǔ)言表達(dá)形式更為簡(jiǎn)單。第二種則是含混類，相比第一種而言，這類對(duì)話所運(yùn)用的詞匯呈現(xiàn)出模糊性的特點(diǎn)，通常蘊(yùn)含多種含義，無(wú)論是對(duì)話者或讀者，在閱讀的過(guò)程中所形成的理解均有所差異?！兑惶斓牡却愤@部小說(shuō)中，實(shí)質(zhì)上主人公之間的對(duì)話則是含混類，并沒(méi)有直接地將含義表達(dá)出來(lái)。例如，在父親詢問(wèn)小男孩生病的過(guò)程中，小男孩并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)父親話語(yǔ)所表達(dá)的實(shí)質(zhì)性含義，而是錯(cuò)誤地理解父親以為自己快要死了。這樣的對(duì)話類型在這篇短篇小說(shuō)中十分普遍，看似是父子之間展開(kāi)的深刻交流，實(shí)質(zhì)上彼此均沒(méi)有體會(huì)對(duì)方話語(yǔ)中的內(nèi)涵，反而不斷加深了誤會(huì)[2]。海明威在這篇小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用的含混類型對(duì)話，看似僅僅是彼此之間的誤解，實(shí)質(zhì)上卻體現(xiàn)出在實(shí)際生活中人與人之間的交流，并不是完全順暢的，更何況是實(shí)際生活中的陌生人交流。在小說(shuō)《一天的等待》中，作者海明威同樣運(yùn)用了間接引語(yǔ)的對(duì)話形式，將諸多筆墨放在了小男孩自我封閉的狀態(tài)描寫(xiě)中。與直接引語(yǔ)相比，間接引語(yǔ)在運(yùn)用并無(wú)法讓讀者與作品中的人物關(guān)系更加親近，反而會(huì)產(chǎn)生更多的距離感。海明威在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中，十分喜愛(ài)運(yùn)用直接引語(yǔ)進(jìn)行作品中人物語(yǔ)言與行為的生動(dòng)描繪，但是間接引語(yǔ)的運(yùn)用也十分普遍，在小說(shuō)《一天的等待》中，則能夠很容易發(fā)現(xiàn)間接引語(yǔ)的例子。例如父親轉(zhuǎn)述大夫關(guān)于生病情況的描述，以及在傾聽(tīng)家人描述后，了解兒子并不喜歡別人到他的病房。這些間接引語(yǔ)的運(yùn)用并不是作者無(wú)意中書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容，而是通過(guò)第三方人稱敘述的方式來(lái)表達(dá)兒子對(duì)生病產(chǎn)生的誤解，進(jìn)而帶給讀者疏遠(yuǎn)的感覺(jué)，感受小男孩在一天等待中的無(wú)依無(wú)靠以及孤單，同時(shí)也讓整個(gè)對(duì)話無(wú)法順暢地進(jìn)行，進(jìn)一步增強(qiáng)了小男孩對(duì)外界的距離[3]。

（二）生動(dòng)的文體風(fēng)格

海明威在小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中，簡(jiǎn)潔明了是其最為顯著的特征，特別是關(guān)于對(duì)話的描寫(xiě)。實(shí)際上，海明威非常善于在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)話的形式來(lái)呈現(xiàn)小說(shuō)的內(nèi)容?！兑惶斓牡却分?，全文105行，而對(duì)話的內(nèi)容則占據(jù)了50行，足以見(jiàn)海明威對(duì)于對(duì)話描寫(xiě)的重視以及喜好度。“你看我大概什么時(shí)候會(huì)死”他問(wèn)道“你說(shuō)什么？”“我還要過(guò)多久會(huì)死？”“你不會(huì)死的，你這是怎么啦？”“不，我會(huì)死的，我聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)102度。”“人燒到102度是不會(huì)死的，你這是說(shuō)傻話?！薄拔抑罆?huì)，在法國(guó)上學(xué)的時(shí)候，孩子們告訴我，燒到44度就活不了，我燒到了102度。”在這段對(duì)話的描寫(xiě)中，僅僅在小男孩第一句問(wèn)題之后，添加了他問(wèn)道這樣的解釋性詞語(yǔ)，之后其他的對(duì)話部門(mén)，并沒(méi)有運(yùn)用他說(shuō)、我說(shuō)一類的闡述性詞匯，為的是保證讀者在閱讀的過(guò)程中，能夠感受到連貫性，避免分散化詞匯影響和分散讀者的注意力。所以，運(yùn)用每人一句的對(duì)話形式，能夠非常清晰地了解是誰(shuí)說(shuō)的，更加能夠連貫的了解對(duì)話內(nèi)容，對(duì)話的逼真度也大大提高，讓讀者能夠切實(shí)的感受作品的真實(shí)感。并且，整個(gè)對(duì)話并沒(méi)有停頓，一氣呵成非常的利索，充分體現(xiàn)出海明威在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言風(fēng)格與特色，大大增加了小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值。小說(shuō)《一天的等待》中的一段對(duì)話描寫(xiě)，十分鮮明地體現(xiàn)出小男孩與父親各自的性格特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的對(duì)話內(nèi)容，實(shí)質(zhì)上蘊(yùn)含十分深邃的思想，通過(guò)對(duì)話的形式，海明威構(gòu)建了自己獨(dú)特的文體風(fēng)格。《一天的等待》小說(shuō)的人物與環(huán)境描寫(xiě)，是采取了紀(jì)實(shí)手法，與傳統(tǒng)小說(shuō)進(jìn)行人物與思想闡述具有很大的差異性，將側(cè)重點(diǎn)放在了人物的行為描繪上，通過(guò)對(duì)話能夠更加真實(shí)的還原整個(gè)過(guò)程，客觀的真實(shí)性更能激發(fā)讀者共鳴，為讀者閱讀保留了更加豐富的空間，具有豐富的韻味。

（三）巧妙的修辭手法

1.象征手法

海明威的生活環(huán)境和生活經(jīng)歷十分豐富，既有繁榮的資本主義時(shí)代，同時(shí)也有動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，所以，他能夠透過(guò)社會(huì)現(xiàn)狀的表面，深入的認(rèn)知和解讀社會(huì)本質(zhì)。他認(rèn)為，如果繼續(xù)運(yùn)用傳統(tǒng)的描述方法，來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的多變性，已經(jīng)失去了意義。所以，在動(dòng)蕩的社會(huì)年代下，在各種各樣的社會(huì)現(xiàn)象中，選出了自己想要描繪的主題，將普通人的形象簡(jiǎn)單地刻畫(huà)了出來(lái)。這種創(chuàng)作的風(fēng)格，體現(xiàn)出語(yǔ)言背后蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容，同時(shí)增添了小說(shuō)的立體性，映射出作者的人生感悟。象征手法同樣是《一天的等待》這部小說(shuō)中至關(guān)重要的語(yǔ)言藝術(shù)特色，其中“床腳”“藥物”均被他賦予了不同的意義，更好地體現(xiàn)出了孤獨(dú)硬漢的主題。床腳其實(shí)象征的是父親故事中的死神，一種象征手法的運(yùn)用。同樣的，藥物同樣是海明威在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，運(yùn)用了很多筆墨描寫(xiě)的內(nèi)容，與父親外出打獵的片段一樣，均是兩段非常長(zhǎng)的段落。海明威在《一天的等待》小說(shuō)中反復(fù)的描寫(xiě)著藥物，三種不同顏色的藥物、一種退熱的、一種瀉藥、一種控制酸的。這些反復(fù)的藥物描寫(xiě)，看似不太重要，其實(shí)并不是多余的內(nèi)容。所以，作者在闡述醫(yī)生對(duì)流感的解釋時(shí)，說(shuō)他似乎對(duì)流感一無(wú)所知，似乎一詞的運(yùn)用體現(xiàn)出海明威是站在客觀角度的描述，是對(duì)醫(yī)生錯(cuò)誤的表述一種暗示。在《一天的等待》中，作者并沒(méi)有濫用象征的修辭手法，而是立足于作品的實(shí)際內(nèi)容，有選擇性和有節(jié)制性的運(yùn)用。

2.反復(fù)與對(duì)比

海明威在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，十分喜愛(ài)運(yùn)用反復(fù)的修辭手法，雖然海明威惜字如金，但是在小說(shuō)《一天的等待》中，卻有相同的一句話先后出現(xiàn)三次，即“hisgazeatthefootofthebed”這一句（他凝視著床腳）[4]。第一次是在父親為他講述海盜船故事的時(shí)候，第二次是父親外出獵鳥(niǎo)回來(lái)，第三次是有變化的時(shí)候。為什么小男孩總是盯著床腳看呢，或許是在父親為他講述的故事中提到，死神通常是從床腳后面出來(lái)的，所以他一直盯著床腳看[5]。海明威這樣的描繪，實(shí)質(zhì)上映射出這個(gè)9歲小男孩兒的勇敢、沉著與冷靜，面對(duì)死神的不畏懼。所以，這里所運(yùn)用的重復(fù)修辭手法，并不是無(wú)意義的筆墨，而是與主題十分契合的氣氛渲染。海明威曾說(shuō)，反復(fù)的句子，通常蘊(yùn)含特定的含義。不僅大量運(yùn)用了反復(fù)的修辭手法，對(duì)比的運(yùn)用同樣進(jìn)一步推進(jìn)了故事發(fā)展。例如，在描述家中緊張的氛圍過(guò)程中，卻運(yùn)用了父親在外輕松地打獵，非常特別的構(gòu)思理念，讓這一與主題看似無(wú)關(guān)聯(lián)性的內(nèi)容，進(jìn)行了非常妥善的安排，讓讀者能夠跟隨作者的引領(lǐng)，真正地融入這個(gè)故事情境中，是十分高超的修辭手法運(yùn)用。在打獵的片段描寫(xiě)過(guò)程中，也同樣映射出父親的硬漢形象，無(wú)畏嚴(yán)寒，寒冷的冬天外出打獵，動(dòng)物的跑跳、槍聲與自然相融合，形成了十分豪放的畫(huà)面。這一段同樣是為了更好地凸顯主題，通過(guò)父親的硬漢形象塑造，更好地將小男孩面對(duì)死亡的不畏懼精神襯托出來(lái)。海明威關(guān)于小男孩的描寫(xiě)，實(shí)質(zhì)上是含蓄的、內(nèi)斂的，但是父親的形象卻非常直觀的勇敢，這兩種描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合，對(duì)比手法的運(yùn)用更好地將主題呈現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也讓讀者更好地了解人物的個(gè)性特點(diǎn)。并且在這一段中，父親在冰天雪地中追著獵物奔跑與躺在床上面對(duì)死亡的兒子，形成了非常鮮明的對(duì)比。除此之外，小男孩兩天的變化同樣運(yùn)用對(duì)比手法，在第一天面對(duì)死亡的過(guò)程中，他絲毫沒(méi)有畏懼，非常的勇敢和沉著，但是在第二天，因?yàn)橐恍┬∈聟s讓他落淚，這也體現(xiàn)出人類在面對(duì)死亡時(shí)，從身體里迸發(fā)出的強(qiáng)大力量。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，海明威的小說(shuō)作品中，語(yǔ)言藝術(shù)與風(fēng)格特色十分獨(dú)特，簡(jiǎn)單的語(yǔ)言中卻蘊(yùn)含著深刻的含義，讓讀者回味無(wú)窮。海明威的作品總是如此地含蓄內(nèi)斂，其潛臺(tái)詞的含義非常豐富，只有通過(guò)仔細(xì)閱讀才能夠體會(huì)其中傳遞的主題思想以及呈現(xiàn)出的語(yǔ)言藝術(shù)。海明威的小說(shuō)作品，并不是向讀者闡述主人公和故事情節(jié)變化，而是通過(guò)真實(shí)的描繪，為讀者創(chuàng)設(shè)了主人公故事情節(jié)的畫(huà)面感，讓讀者能夠從故事中，深入地了解主人公的內(nèi)心世界。所以，在閱讀海明威的小說(shuō)《一天的等待》過(guò)程中，要深入挖掘其中的內(nèi)在含義，不僅能夠更好地解讀主題，甚至能夠發(fā)掘作者自身未發(fā)覺(jué)的潛在欲望，對(duì)欣賞海明威的其他文學(xué)作品，同樣具有積極意義。

參考文獻(xiàn)：

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作者：梁曉云  單位：山西財(cái)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 公共基礎(chǔ)部