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一、一般天氣條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

1．晴天條件下的側(cè)光應(yīng)用

側(cè)光是指照射方向與照相機拍攝方向成90°左右的光線。側(cè)光對攝影造型手段的表現(xiàn)力較強，能使物體受光面與陰暗面明顯表現(xiàn)，畫面明暗配置和反差鮮明清晰，物體層次豐富，空氣透視現(xiàn)象明顯，有利于表現(xiàn)物體空間深度感和立體感，是攝影造型效果較理想的光源。但在運用時，要注意受光面與陰暗面在畫面造型中所占的比例。

2．晴天條件下的逆光應(yīng)用

照射方向來自被攝體后方，即與照相機的拍攝方向相對的光線稱逆光。如果我們能將逆光攝影的手段運用得當(dāng)，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。如在逆光的場景下，人物的發(fā)絲會更明顯、更漂亮，身體的邊緣線會清晰呈現(xiàn)出來，整個人物會變得更立體。這也是在攝影領(lǐng)域中許多人喜歡利用逆光進行拍攝的一個重要原因。就以拍攝人像為例，太陽（或光線）在人像的后方，人像的臉部正面會呈現(xiàn)相對較暗的情況，這便是所謂的“逆光拍攝”，由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已相對較強，在平均計算之后，相機便會認(rèn)為人像正面的陰暗情況是正常的，這就是逆光條件下會拍出剪影效果畫面的原因。

二、特殊天氣條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

1．陰天光線的具體應(yīng)用

在薄云遮日的陰天，到達地面的光線主要是方向性不強的漫射光，其光效比較柔和，照明效果比較均勻，不會形成明顯的明暗反差，具有較豐富的影調(diào)和色調(diào)層次。在這樣的光線條件下，攝影師的光線處理大致有這樣一些內(nèi)容：

（1）利用天空亮度非常高且呈白色狀，選擇淺色景物，并按某一景物為基準(zhǔn)亮度把握曝光，可獲得高影調(diào)的畫面。

（2）避開天空，以減小畫面內(nèi)景物的亮度間距，從而獲得畫面上理想的影調(diào)層次。

（3）利用前景遮擋部分天空，以減少大面積天空的明亮度所造成的鮮明的亮度間距，從而使景物的影調(diào)、色調(diào)能得到較好的表達。

（4）注意選擇被攝體亮度。因為天空反射光對所有景物進行均勻照明，所以景物的輪廓形態(tài)、外形特征等造型形態(tài)主要依靠被攝體的明暗差異來表現(xiàn)。

2．雪天光線的具體應(yīng)用

下雪天，天空和地面景物的亮度比雨天高，其光線的特點是散漫而柔和、能見度較差。潔白的雪反光率較高，有雪與無雪地方的光線反差往往極大。拍攝時要注意：

（1）拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光

因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感，一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或逆光時，陰暗部分最好加用輔助光補充光照，可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。

（2）曝光時應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù)

如果畫面中以人物為主，應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)，適當(dāng)照顧雪景。如果以雪景為主，應(yīng)按雪景亮度曝光。如需要人與雪景兼顧時，可以考慮折中曝光量，從而降低雪與暗處景物的反差，進而照顧景物暗處和亮處影紋密度的顯現(xiàn)。

3．霧天光線的具體應(yīng)用

霧是由許多細小的小水點形成的，因而它能反射大量的散射光。距離愈遠，散射光越多，色調(diào)越明亮，遠處景物越看不清。所以霧能造成柔和的光線效果，在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景、中景和遠景，加強了空間的縱深感。薄霧能夠掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾畫出畫面中的主要形象，提高表現(xiàn)力。不同的光線投射方向會產(chǎn)生不同的霧狀效果。側(cè)光、側(cè)逆光和逆光均對霧的表現(xiàn)較有利。被攝景物在這樣的霧天光線照明下，會形成一定面積的暗部，它是突出白色霧的有效手段。冬末初春常常有霧，拍攝時要選擇逆光的位置，這樣霧氣才會顯得充足。順光的條件下，被攝景物都很明亮，缺乏明暗變化，影調(diào)平淡，不利于突出白色的霧狀效果。

4．雨天光線的具體應(yīng)用

雨天的光線變化復(fù)雜多變，應(yīng)根據(jù)光線變化來調(diào)整曝光量，才能保證正確曝光。雨天光線下的景物具有以下特點：

（1）雨水和水汽、霧氣彌漫，自然景物層次豐富，色彩濃淡有致，有特殊的氛圍和意境、情趣。

（2）景物影像朦朧，若隱若現(xiàn)，生動而富于變化。

（3）光線柔和，景物反差小。

（4）地面積水能反射光線，會增強環(huán)境亮度，能造成景物倒影，增加畫面趣味性，尤其是拍夜景，色彩更加生動。

（5）要注意地面雨水反光對曝光的影響。

三、室內(nèi)條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

在室內(nèi)人像攝影創(chuàng)作中，攝影師大都利用現(xiàn)場光進行拍攝。所謂現(xiàn)場光，是指拍攝現(xiàn)場原有的，而非人為附加上去的光線，主要包括由窗口射進的自然光、室內(nèi)燈光、墻壁的反射光等，它們也被稱為現(xiàn)有光，而其中自然光常被用做主要光源。這種光線由于少有人為雕琢的痕跡，因而總能給人以還原事物本來面目的真實感與親切感，營造出特別的情調(diào)。在拍攝中，還可借助一些背景信息，如建筑結(jié)構(gòu)、家具、室內(nèi)裝飾物等，增加自然的生活氣息。在利用從窗口投入的自然光作為人像照明的主要光源時，要首先考慮自然光的性質(zhì)是直射光還是散射光。直射光強度高，方向明確，照明范圍不大，造型較生硬。如果直接投射到人物的面部，會形成很大的光比，造成細部層次損失嚴(yán)重，色彩還原也不理想。因此，若不是為了追求特殊光效，拍攝室內(nèi)人像時一般應(yīng)盡量避免直射光直接投射在人物的臉部。散射光由于照明面積大，且柔和均勻，既能再現(xiàn)豐富的層次與質(zhì)感，又能較好地表現(xiàn)立體感，應(yīng)是拍攝室內(nèi)人像的理想選擇。當(dāng)然，射入窗口的強烈直射光也可以轉(zhuǎn)化為散射光，例如在窗戶上掛上紗簾，令其起到柔光屏的作用，將生硬的直射光轉(zhuǎn)化為柔和的散射光，從而降低一定的明暗反差，使影調(diào)變得更柔和，這樣，不僅很好地保持了立體感，對細部層次的表達也較為理想?？傊?，光是攝影的靈魂，作為攝影人，我們必須正確地認(rèn)識光線，善于運用光，尤其掌握光在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用，做到惜光如金，用光如神。

作者：張顏華單位：湖南警察學(xué)院