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字體多樣化

文字是人與人之間交流溝通的基礎(chǔ)，在信息繁復(fù)的環(huán)境中，優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)能快速吸納人們的視線，迅速釋放所負(fù)載的信息，這點(diǎn)在涂鴉藝術(shù)作品中能夠得到充分的體現(xiàn)。涂鴉藝術(shù)作品中的文字通常為涂鴉者的個(gè)人簽名。在涂鴉藝術(shù)形成之初，涂鴉者為避免暴露身份而留下代表自己的簡(jiǎn)單簽名，這反而為作品增添了一些神秘色彩并使涂鴉者因此成名，此后，涂鴉者便熱衷于設(shè)計(jì)屬于自己的簽名字體。他們費(fèi)盡心思在字體上大做文章，嘗試各種方式加強(qiáng)字體的變化性，甚至?xí)由弦恍┹o助說(shuō)明的圖案。這些字體講究形式美感、構(gòu)圖平衡、整體結(jié)構(gòu)完整，本身就是一個(gè)獨(dú)立的涂鴉作品。涂鴉者如此在乎簽名字體所呈現(xiàn)給他人的視覺(jué)感觀體驗(yàn)，目的是展現(xiàn)自己的涂鴉功力并突顯個(gè)人或團(tuán)體的名聲，從而也使得字體的多樣化成為涂鴉藝術(shù)的一個(gè)突出的審美特征。涂鴉中對(duì)于文字的表現(xiàn)主要以箭頭、文字的體積變化、組合、變形及透視來(lái)完成，表現(xiàn)類(lèi)型主要有四種：Tag、Blockbuster、Wild和3D。Tag是最早的簡(jiǎn)約的涂鴉字形，最初在美國(guó)因?yàn)橥盔f是違法行為，涂鴉者便為自己取了一些特殊的新名字，就稱為“tag”，即簽名涂鴉。很快此種特殊的個(gè)人風(fēng)格的簽名成為辨識(shí)個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志。因此直到現(xiàn)在，“tag”對(duì)于眾多的涂鴉創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)仍是整幅作品中最重要的地方。Blockbuster是指將字母變成大楷然后勾出外形，對(duì)在短時(shí)間內(nèi)霸占最大空間有非常大的作用。Wild，在詞典中的解釋為：野的；不守規(guī)矩的；感情奔放的[4]。由此可知其字母的編排是更加的復(fù)雜化，字母之間更重疊及連接，因此上色會(huì)更加復(fù)雜。3D則是20世紀(jì)90年代才成形的模式，由以往的以線條為主變成以平面及陰影表達(dá)出立體感，是難度最高的層次。在涂鴉作品中，字體經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)作加工之后以新的形式展現(xiàn)出來(lái)，獨(dú)出心裁、鶴立雞群。它們具備與眾不同的特質(zhì)，因此很容易區(qū)別于其他信息，特別能引起關(guān)注，體現(xiàn)了趣味化和個(gè)性化的特點(diǎn)。正如一位丹麥的涂鴉者TheisOne所說(shuō)：“當(dāng)你在墻上涂鴉的時(shí)候，你會(huì)把所有的時(shí)間花在怎么讓你的簽名更酷更吸引人上面，就一個(gè)A字，你會(huì)想出340種字體變化，我們就是通過(guò)這種方式領(lǐng)悟美學(xué)中的平衡與和諧[5]?！?/p>

色彩強(qiáng)烈化

在涂鴉藝術(shù)作品中，強(qiáng)烈的色彩擔(dān)負(fù)著烘托整體氣氛、強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果、傳達(dá)作者感情的職能，因此它在涂鴉作品中起著不可被替代的作用。涂鴉者對(duì)于色彩有自己獨(dú)特的理解，這種理解是自由的、隨心所欲的。他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)往往大量采用鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，以追求視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊。純黑、深綠、鮮橙、正紅、明黃、深藍(lán)是他們鐘愛(ài)的顏色。黑色屬于無(wú)彩色，代表著色彩世界的陰極?？刀ㄋ够╓assilyKandinsky）認(rèn)為，黑色是死亡的象征，意味著空無(wú)。像太陽(yáng)的毀滅，像永恒的沉默，沒(méi)有未來(lái)，失去希望[6]。黑色通常令人感覺(jué)到黑暗、恐怖、陰森、沉痛，因?yàn)楹芏嗤盔f者來(lái)自社會(huì)的底層，他們看到的是社會(huì)的陰暗面，使用黑色表達(dá)出自己深深的恐懼和好像在無(wú)邊無(wú)際的山洞中行走找不到出路的絕望。綠色象征的事物經(jīng)常是矛盾的，既象征嫉妒，又象征希望。涂鴉創(chuàng)作者使用綠色，正是因?yàn)槠浣?jīng)常處于矛盾之中：現(xiàn)實(shí)與理想之間的差距，對(duì)于丑惡社會(huì)的憤恨，對(duì)于美好未來(lái)的向往，綠色恰恰能反映出他們的這種心情。藍(lán)色令人感覺(jué)沉靜、超脫，它與積極的橙色形成了鮮明的對(duì)比，因此又有著消極、憂郁的色彩感覺(jué)。藍(lán)色的負(fù)面便是毫不可愛(ài)，空虛、陰冷，表達(dá)的是一種興奮和安全的矛盾。涂鴉藝術(shù)通常呈現(xiàn)的是人類(lèi)因壓抑而自然流露的感官視覺(jué)符號(hào)，它是一種生動(dòng)的情緒模式創(chuàng)作，使用藍(lán)色在一定程度上表現(xiàn)了涂鴉者既敏感，同時(shí)又希望被社會(huì)認(rèn)同的復(fù)雜情緒。橙色作為一種亮麗的色彩能使脈搏加速，并有溫度升高的感受。絕大部分涂鴉藝術(shù)家都是正處于青少年時(shí)期，已經(jīng)學(xué)會(huì)了自信，又充滿著活潑的心理。橙色是他們最能表現(xiàn)自己年輕和充滿活力的顏色。同時(shí)橙色也是一種容易產(chǎn)生漸變的顏色，也恰恰反映了青少年涂鴉者的易變性和可塑性強(qiáng)的特征。紅色流露著熱情的刺激、積極奔放和力量。歌德說(shuō)：“我在純紅中看到一種高度的莊嚴(yán)和肅敬[7]?！币虼思t色由于其莊嚴(yán)、安全的特征而被當(dāng)作王權(quán)的象征。涂鴉藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中大量使用紅色，一是代表了其熱情、追求刺激的特點(diǎn)，同時(shí)也是對(duì)力量對(duì)權(quán)力的一種向往和理想中的任意支配。而黃色使人感覺(jué)光明、輕快、華貴和誘惑，象征著光明、希望和權(quán)威。它為涂鴉藝術(shù)注入了活力與生氣，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的無(wú)拘無(wú)束的自由情懷。它又是所有色相中最亮的顏色，使作品能足夠引起觀者的注意。

圖形夸張化

涂鴉藝術(shù)源于生活，帶有濃烈的生活氣息和個(gè)人色彩，是創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)環(huán)境、對(duì)自身的理解的一種直觀展示。并且由于這種理解的差異，導(dǎo)致所創(chuàng)作的涂鴉作品在圖形表現(xiàn)上各具特色?？鋸埖膱D形能充分展現(xiàn)出藝術(shù)家這些獨(dú)特的心理感受，涂鴉藝術(shù)家無(wú)限的想象力與創(chuàng)造力也能通過(guò)這些風(fēng)格迥異的圖形極好地展示出來(lái)，因而圖形的夸張化毫無(wú)疑問(wèn)成為涂鴉藝術(shù)的一個(gè)不可忽視的審美特征。自從涂鴉在經(jīng)受藝術(shù)的洗禮逐漸獨(dú)立成為一門(mén)藝術(shù)之后，在洗禮過(guò)程中收到不同藝術(shù)流派的影響使其表現(xiàn)方式更加豐富多彩。在這個(gè)洗禮過(guò)程中對(duì)涂鴉產(chǎn)生主要影響作用的是抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)。抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)兩種藝術(shù)流派在整個(gè)20世紀(jì)后半期成為繪畫(huà)領(lǐng)域的主要方向，在兩者并存之時(shí)又相互沖突著。而產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期的涂鴉藝術(shù)也就不可避免地既吸取了抽象表現(xiàn)主義的抽象、夸張與惟美，同時(shí)又吸取了波普藝術(shù)的大眾、具體與寫(xiě)實(shí)，從而造就了其獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式。由此可知，涂鴉藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容雖來(lái)源于生活，但這種創(chuàng)作又不是簡(jiǎn)單的直觀描繪，它借助于抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法對(duì)生活中流行的元素進(jìn)行處理和再創(chuàng)作，所產(chǎn)生的創(chuàng)作作品往往是夸張了的現(xiàn)實(shí)縮影。并且涂鴉藝術(shù)背離了節(jié)奏、對(duì)稱、均衡、和諧等性質(zhì)，從而以巨大的力量和攝人的氣勢(shì)對(duì)人的感觀造成強(qiáng)烈刺激。

本文作者：周艷作者單位：南京工業(yè)大學(xué)