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摘要：和聲學(xué)理論知識是進行多聲部寫作的基礎(chǔ)課程，如何在多聲部創(chuàng)作中來具體運用好和聲實踐，是每個初學(xué)音樂創(chuàng)作者必須思考的問題。文章從和弦的選用、和弦的結(jié)構(gòu)與布局，以及多樣性處理低音與終止方面作了一些歸納。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作針對性創(chuàng)造性多樣性和弦

在實際音樂創(chuàng)作中如何應(yīng)用和聲，和聲學(xué)教程是難以概括的。這是因為音樂創(chuàng)作具有一定的創(chuàng)造性，因而在和聲運用上就有一定的復(fù)雜性。蘇夏曾出版過一本《和聲的技巧》，謝功成、馬國華、童忠良、趙德義曾合著一本《和聲應(yīng)用教程》。雖然兩本著作均接觸到了一些和聲應(yīng)用問題，但前者只是闡述了一些有關(guān)和聲技法的表現(xiàn)手法，沒有從實際創(chuàng)作中系統(tǒng)地闡述對整首作品如何配置和聲。后者的著作所闡述的內(nèi)容是和聲的理論與創(chuàng)作中的橋梁知識，但與真正的具體創(chuàng)作中如何運用和聲仍然有一定距離。因此，本文從具體創(chuàng)作角度出發(fā)，特從如下幾個方面歸納和聲的應(yīng)用問題。

一、針對性選擇和弦

和弦的選用具有一定的目的性，一般來說是根據(jù)旋律的走向、風(fēng)格、意境所決定的，具體作法上表現(xiàn)在如下幾個方面。

1.靈活性選擇和弦

和聲學(xué)雖說有功能進行，但選配和弦并沒有固定模式。一般來說,如果旋律需要清淡的和弦來表示一種寧靜、安逸的意境，常用一種功能性不強、或減少和弦數(shù)量、或避免使用力度上強進行的和弦等。如果旋律的某些地方需要縱向加強音響較強的襯托，一般在旋律的高潮點、情緒較突出的地方、句頭、重要的節(jié)拍等地方常用變和弦、大七和弦、九和弦等使縱向音響變得明亮或突出。如譜例1：

上例在旋律的高潮處用了“Ⅳ7”和弦，同時增加了一個聲部，使音響變得明亮，突出了熱愛的心情。

2.力度性選擇和弦

對于一些進行曲或大片段旋律在情緒上需要突出的地方，和聲上常用一連串力度較強的和弦進行。其目的就是為旋律錦上添花，增加縱向和聲力度，為作品的情緒服務(wù)。

技法上力度性和弦選擇主要表現(xiàn)在兩個方面：一是和弦進行的傾向力度（或稱緊張度），例如Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的傾向沒有Ⅴ、Ⅶ或Ⅴ7—Ⅰ的強烈，而Ⅲ或Ⅵ—Ⅰ的傾向又沒有Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的傾向強烈等等。此外，和聲的另一種力度性進行是指和弦進行的根音關(guān)系，例如根音上四度和聲進行為強進行，下三度進行為次強進行，上下二度和聲進行為特強進行，上五度進行為弱進行，上三度進行為倍弱進行等。以上兩方面和弦進行的特點為和弦進行的傾向力度選擇提供了素材，如譜例2《國際歌》結(jié)尾的和聲，從輪廓上看都是上四度進行。正因為這種強有力的動力性和弦進行，表達了革命者堅強的革命意志。如譜例2：《國際歌》狄蓋特曲

3.色彩性和弦選擇

所謂色彩性和聲選擇是指和聲的功能邏輯、調(diào)式、調(diào)性等方面脫離功能進行存在自由傾向而言。其類型有大、小三和弦或七和弦平行進行而不加以解決，功能邏輯上的意外處理，同根音和弦的突然大小增減互變，線條結(jié)構(gòu)上的色彩變換，同名調(diào)及重同名調(diào)系統(tǒng)的相互代替，以及利用和弦的和音（即和弦外音）音響等。其用法主要是描寫歌樂曲意境所作的一種襯托性寫作。如譜例3：《白云啊向哪飄》屠治九

上例連續(xù)減七和弦進行而沒有得到解決，主要描寫色彩性音響進行來襯托白云向哪飄的內(nèi)在含義。

4.形象性選擇和弦

形象性選擇和弦是指和聲模仿自然音響，如鑼鼓聲、鐘聲、自然景物等有關(guān)的撞擊聲等，作法上可以用傳統(tǒng)和聲，但更多的現(xiàn)象用四五度關(guān)系及附加音等近現(xiàn)代和聲手法來描寫自然音響。如儲望華《翻身的日子》用“g、d”五度疊置附加“＃C”所模仿的打擊聲；屠治九《推小車》所模仿的小車行進聲等都為樂曲的意境形象地運用了和聲材料。例黎英海《慶翻身》用二、五度疊置和聲及附加音形象地模仿了鑼鼓聲。

二、創(chuàng)造性安排和聲的結(jié)構(gòu)與布局

和聲的結(jié)構(gòu)與布局如同建筑中的結(jié)構(gòu)設(shè)計，材料選擇等有著十分重要的作用。在音樂創(chuàng)作中，不論是樂句、樂段或完整的小、中、大樂曲的和聲配置中，一般都會考慮和聲內(nèi)部的不同發(fā)展、停頓、連接與縱向思維的問題，以求樂曲結(jié)構(gòu)的完整與新穎，而這一廣泛的思維一般表現(xiàn)在和聲的結(jié)構(gòu)與布局上。

1.樂段的和聲結(jié)構(gòu)

和聲結(jié)構(gòu)是指和聲的序進、發(fā)展、變化及和弦本身的結(jié)構(gòu)形態(tài)等。在樂段的和聲結(jié)構(gòu)中常見的有二句體、四句體等多種類型，它們在和聲結(jié)構(gòu)上常根據(jù)歌曲的風(fēng)格、樂段內(nèi)部的對比、情緒轉(zhuǎn)換等來進行和聲結(jié)構(gòu)設(shè)計的，其類型有：

①二句體樂段

完整的二句體樂段常見于民歌，在和聲運用上一般常見第二句的和聲結(jié)構(gòu)重復(fù)（或基本重復(fù)）第一句的和聲結(jié)構(gòu)。這種和聲序進的安排其目的是為了加強第一句的和聲音響印象。如《山西民歌》黎海英配伴奏，其旋律速度稍快，上下兩句前半部旋律基本相同，因此和弦結(jié)構(gòu)創(chuàng)造性采用了一種襯托式重復(fù)型寫法。如譜例4：

除了上述重復(fù)型和聲結(jié)構(gòu)運用外，也有第二句的前半部與第一句的前半部形成對比性和聲運用，這種和弦的序進與發(fā)展主要是挖掘樂曲情緒的內(nèi)涵而采用對比性變化寫作。如：《小兵進行曲》

上例寫“”的地方兩句旋律完全相同，但為了加強該進行曲上下兩句的力度對比內(nèi)涵，因而第二句創(chuàng)造性采用了離調(diào)性和弦結(jié)構(gòu)配法。

在兩句體樂段和聲配法中，除了上述情況以外，其配法并不千篇一律而是多種多樣的，甚至同一曲調(diào)有多種配法的可能，但它們基本上都是由于旋律情緒需要的前題下從和聲的功能、力度、色彩或加強音響印象等方面來考慮運用和聲結(jié)構(gòu)的。如上兩例配法都有其目的性。

②四句體樂段

一般來說，某些四句體樂段基本上由兩句體樂段發(fā)展而來，其類型有重復(fù)型四句體樂段（一般第三句重復(fù)第一句）、非重復(fù)型四句體樂段（如劉熾《我的祖國》）。此外還有對比性四句體樂段（一般第二句或第四句在新的調(diào)性上，或產(chǎn)生離調(diào)等）、起承轉(zhuǎn)合式樂段等。在和聲結(jié)構(gòu)的安排上與兩句體樂段一樣均有其目的性與創(chuàng)造性，如黃自《下江陵》的樂曲旋律為起承轉(zhuǎn)合式結(jié)構(gòu)，在和聲上同樣處理成起承轉(zhuǎn)合式結(jié)構(gòu)。具體安排為：黃自《下江陵》

上例歌曲和聲結(jié)構(gòu)安排的特點是：第一句作者選擇Ⅰ—Ⅴ的和聲重復(fù)進行，目的除加深Ⅰ—Ⅴ的和弦音響印象外，主要體現(xiàn)了該曲起句的意境。第二句到了新的調(diào)性，使音響煥然一新，并且由于該句運用了重屬離調(diào)七和弦結(jié)構(gòu)，使音響在新穎的情況下充滿了動力感，體現(xiàn)了“千里江陵一日還”承句的旋律意境。第三句為轉(zhuǎn)句，和聲結(jié)構(gòu)從表面上選擇了原調(diào)Ⅱ級作為結(jié)束，實際上作者為了從音響色彩上體現(xiàn)該句轉(zhuǎn)的意義，離調(diào)到了a小調(diào)，結(jié)束和弦實際為變化變格半終止，并且由于有的副屬和弦出現(xiàn)，音響上仍然保持了動力性。最后一句出現(xiàn)了重屬離調(diào)和弦，在保持動力不變的情況下成為全曲的完全終止，結(jié)束在原調(diào)的主和弦上，達到了首尾呼應(yīng)，體現(xiàn)該曲起承轉(zhuǎn)合段式的合句意義。因此該例縱向上不論從調(diào)性變化還是和弦結(jié)構(gòu)的運用，都創(chuàng)造性安排了起承轉(zhuǎn)合式的和聲序進，使人感到樂曲音響古樸典雅、意境貼切。

樂段的和聲結(jié)構(gòu)除了二