前言：本站為你精心整理了仿古建筑雕塑油漆彩繪施工工藝范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

摘要：文中以實(shí)際建筑工程為例，對仿古建筑雕塑和油漆彩繪的特點(diǎn)進(jìn)行分析，并且闡述施工的各個階段所需的施工工藝。

關(guān)鍵詞：仿古建筑;雕塑彩繪施工工藝

在旅游事業(yè)發(fā)展迅速的形勢下，對仿古建筑的需求也隨之增加，因仿古建筑中的雕塑彩繪相結(jié)合的變現(xiàn)形勢更加感染力，也更具中國特色，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)思想的韻味與精髓。為深入探討仿古建筑雕塑油漆彩繪的施工工藝，我們以某地旅游景點(diǎn)為例，對施工工藝在實(shí)際工程中的應(yīng)用進(jìn)行研究。

1工程概況

在某地的旅游景點(diǎn)內(nèi)修繕仿明清廟宇，其占地面積約為52.87畝，在當(dāng)?shù)貙儆诿娣e最大的仿古建筑。廟宇內(nèi)的各個大殿內(nèi)均設(shè)有形象各異的佛像雕塑，而在材料選擇上使用的是香樟木，并進(jìn)行彩繪貼金工藝為其裝飾。在雕刻工藝和各個施工工藝上都進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，是雕塑效果得以充分體現(xiàn)。

2工藝特點(diǎn)

在工藝的選擇上，根據(jù)需要達(dá)到的效果，進(jìn)行材料選擇，依據(jù)雕像的規(guī)格要求可以分為整木雕刻和拼木雕刻，可以在雕刻時根據(jù)工藝要求選擇雕刻方式。在細(xì)化處理時需要整體考慮人物各個部位的分布比列，表情和動作與衣物的紋理，在雕刻技術(shù)和油漆材料同時作用下，將人物進(jìn)行傳神的表達(dá)。

3實(shí)施過程中的施工工藝

3.1確定雕塑的選材及制作方案

雕刻技術(shù)在材料選擇上需要依據(jù)所需雕刻的形態(tài)進(jìn)行確定，一般來說，佛像多選用香樟木，因其具有質(zhì)地柔軟，折斷率和出現(xiàn)裂紋的幾率較低，橫切面較為光滑，并且油漆著色之后色彩明亮等優(yōu)勢。另外，其自身的氣味具有防蟲防蛀的作用。需要特別注意的是木材的濕度需要控制在一定范圍內(nèi)，建議優(yōu)先選擇自然風(fēng)干一年以上的香樟樹。如果含水量過高，在雕刻的過程中會出現(xiàn)彎曲和炸裂的情況，這將會影響雕像的整體效果。針對佛像上的法器可以采用整木雕刻，佛像身體部分需要采用拼木雕刻，一般身形較大的雕像選用刨去表皮的原木板進(jìn)行拼接，組裝時多采用榫卯和膠聯(lián)方式。

3.2木雕白坯繪圖

首先將雕刻圖案進(jìn)行掃描，以1：1的比例將圖案以特定方式投放到木材上，常用方法是使用膠水對掃描的圖紙進(jìn)行固定，然后利用雕刻工具進(jìn)行雕刻操作。

3.3鑿坯

首先需要對佛像的形態(tài)和身體各個部分的比例進(jìn)行確定，之后以人體的身材比例作為依據(jù)進(jìn)行審核，然后遵循由淺入深的原則對雕像進(jìn)行首次雕刻處理，接著從上到下，從前到后，從表到里，對佛像進(jìn)行深入刻畫，從外向內(nèi)，層層深入，減去多余的材料，讓佛像形態(tài)逐漸形成。在粗鑿操作時需要從整體進(jìn)行觀察，對鑿坯流出余處的空間，以便于在出現(xiàn)差錯時進(jìn)行及時調(diào)整，另外還需為秀光操作就出一定空間。

3.4填孔補(bǔ)縫、包麻布

雕刻工作完工之后，對雕像各處的榫卯進(jìn)行拆除，并且對各部分的榫卯進(jìn)行編號處理，將佛像分成多個部分方便運(yùn)輸，到達(dá)場地之后將佛像進(jìn)行重新組裝，需要注意的是對榫卯對應(yīng)的部位進(jìn)行重新安裝，安裝順序需要嚴(yán)格遵照編號，為了確保佛像的穩(wěn)定和堅固，在現(xiàn)場安裝時需要需要配合膠水進(jìn)行榫卯安裝。最后對木材本身就存在的缺陷和施工工程中人為造成的孔洞或者裂縫等使用填充材料進(jìn)行修補(bǔ)，對孔洞和裂紋進(jìn)行填充，之后等待干燥進(jìn)行磨光處理。為了保證雕像的整體性，需要在表面刷漆之后進(jìn)行包麻布出來，順序是從上至下，在麻布長度不夠的情況下，接頭的位置進(jìn)行多層包裹，使麻布全部附著在雕像之上。

3.5砂磨、上漆

第二遍灰可以簡單磨一下，把太高的地方懸浮粒磨掉即可，不要磨得太厲害，磨得太厲害反而不好；磨好后打掃干凈，仔細(xì)檢查一遍。砂磨之后便可上漆，這里首先說明一下在油漆彩繪中表面色彩與底層色彩的關(guān)系，古建筑中，我們見到各部位的色彩如銀朱紅色、綠色、氧化鐵紅色，并不是所有部位由始至終均由一色涂刷三次而成，而是各種色彩依據(jù)其特點(diǎn)采取不同方式。

3.6貼金

按金漆將干未干時，將金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夾子（竹片制成）夾起金箔，輕輕粘貼于按金漆上，護(hù)金紙脫落后，各張金箔相互銜接處的接口，有重疊也有不嚴(yán)之處，要通過“走”金將其壓實(shí)平整。這樣才會貼得豐滿不留漆隙。

3.7彩繪

佛像的彩繪采用亞光漆，油漆配比為油漆3：固化劑1：稀釋劑1，具體在使用過程中，油漆過干可酌量加入稀釋劑。彩繪佛像的衣紋時，要把沒有貼到金的挖衣紋都用亞光漆彩繪好，彩繪的時候要注意平順、均勻，即與金箔接觸面要平順，衣紋表面要漆均勻。如油漆不慎碰到貼金的地方，可用彩繪蘸取少量干凈的橡膠水洗掉。在彩繪中，手不要扶在面部及貼金的地方，應(yīng)放在頭發(fā)、頸部等部位。

4結(jié)語

仿古建筑在旅游景區(qū)中是不可缺少的風(fēng)景，因此，對仿古建筑中雕塑油漆彩繪施工工藝的研究成為各個建筑企業(yè)所關(guān)注的重點(diǎn)問題。通過對實(shí)際工程中雕像的制作過程進(jìn)行介紹，來闡述相關(guān)施工工藝在使用工程中的應(yīng)用技術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]馮義軍，喬佰昌，曹冰.淺論油漆彩繪施工技術(shù)[J].城市建設(shè)理論研究：電子版，2016（11）.

作者:宗文榮 單位:深圳市萬德裝飾設(shè)計工程有限公司