前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇現(xiàn)代國際局勢范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

現(xiàn)代國際局勢范文第1篇

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)元素；新中式家具設(shè)計；表現(xiàn)特征；設(shè)計意蘊

我們國家在歷史發(fā)展的過程中有著多種多樣的傳統(tǒng)符號元素，它們承載著我國的傳統(tǒng)文化，代表著我們先祖的哲學(xué)思想與審美觀念。現(xiàn)在，由于傳統(tǒng)風(fēng)格成為了設(shè)計的潮流，傳統(tǒng)的元素被人們大量的運用到了當前中式家具的設(shè)計中。

一、傳統(tǒng)元素簡況

中國的傳統(tǒng)元素在中國文化當中扮演著非常重要的角色，它依附在產(chǎn)品、服裝以及廣告等載體上，滲透進人們的生活，展現(xiàn)了我們國家傳統(tǒng)文化獨特的魅力。經(jīng)過了幾千年的文化傳承，有很多豐富多彩的傳統(tǒng)元素被流傳了下來，比如祥云、中國結(jié)、中國書法等。他們具有非常淳厚的歷史文化價值及審美價值，體現(xiàn)了中華民族在藝術(shù)方面的創(chuàng)造力。

二、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代中式家具中的表現(xiàn)特征

把傳統(tǒng)元素引入當前中式家具的設(shè)計中，現(xiàn)在關(guān)鍵是把我國古典家具上的傳統(tǒng)裝飾簡單化，同時要保留傳統(tǒng)造型的風(fēng)格，實行重構(gòu)和組合。如此便可以更為深入的了解結(jié)構(gòu)，探測到事物內(nèi)在的美。

（一）民族化

在中式家具中運用到傳統(tǒng)的元素，不是抄襲或模仿我國古典的家具及紋樣，是對傳統(tǒng)的傳承。對傳統(tǒng)元素進行研究，將這些元素變換成相應(yīng)的設(shè)計符號加入到現(xiàn)代家具的設(shè)計中，將現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化進行融合，創(chuàng)造出一類既有現(xiàn)代氣息有富有古典氣息的現(xiàn)代家居設(shè)計，以此來通過家具將中國博大精深的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出來。

（二）多樣化

傳統(tǒng)元素應(yīng)用到中式家具的設(shè)計中體現(xiàn)了它的多樣化，這種多樣化表現(xiàn)在中式家具樣式的多樣性和傳統(tǒng)符號的多樣性。一方面，掌握傳統(tǒng)元素所包括的內(nèi)在意義，重視對品質(zhì)與內(nèi)在意義的樹立，結(jié)合中國傳統(tǒng)的思想，來對中式家具進行設(shè)計。另一方面，應(yīng)該掌握一些外國先進的文化，結(jié)合外國的先進設(shè)計使傳統(tǒng)文化在中國傳統(tǒng)家具的設(shè)計中得到更大水平的發(fā)揮。

（三）簡潔化

簡潔化為最為有效的辦法，為使用率最高的辦法，它把我國古典家具中的一些圖案加入到現(xiàn)代家具的設(shè)計過程中，以此來使得設(shè)計的家具更加的具有時代與民族的特征?？墒窃趯嶋H進行設(shè)計的時候，因為一些傳統(tǒng)的圖案太過繁雜，進行工業(yè)化生產(chǎn)的過程非常復(fù)雜，并且難以受到現(xiàn)代人的喜愛，因此要對他們進行合理的簡化和提煉，讓圖案更加的簡單易制作，還能引起現(xiàn)代人的喜愛。

三、將傳統(tǒng)元素應(yīng)用于新中式家具中所體現(xiàn)的設(shè)計意蘊

傳統(tǒng)元素在我國傳統(tǒng)文化中占據(jù)著很重要的地位，因為對傳統(tǒng)文化繼承的重視，給當代的設(shè)計帶來了非常大的影響。現(xiàn)在越來越多的傳統(tǒng)元素被加入到當代的設(shè)計中，特別對于新中式家具的設(shè)計，所引用到的傳統(tǒng)因素更多，從而導(dǎo)致了我國當前的家具設(shè)計都有著非常鮮明的傳統(tǒng)文化氣息，具有非常特別的文化意味。

（一）形的借鑒

中國的一些傳統(tǒng)元素里面，含有一些比較特殊的元素，他們的外形具有較為特別的含義，這些傳統(tǒng)的元素經(jīng)過了長久的時間被持續(xù)的傳承下來，一直流傳到現(xiàn)在。現(xiàn)在，進行現(xiàn)代中式家具的設(shè)計過程中已經(jīng)在大規(guī)模的使用傳統(tǒng)元素。

（二）形的關(guān)聯(lián)

關(guān)聯(lián)象征是根據(jù)人們的想象而發(fā)生的，在某種外界的事物符合人們的心理需求的情況下，人們就會給該項事物加以表象之外更為深刻的意義。進行現(xiàn)代中式家具設(shè)計的過程中，應(yīng)用一些傳統(tǒng)符號的時候就使用到了關(guān)聯(lián)象征。

（三）形的借代

“借代”是文學(xué)作品中的一種修辭手法，作用是借一物來代替另一物的出現(xiàn)?，F(xiàn)在進行設(shè)計的過程也經(jīng)常會使用到借代，進行家具的設(shè)計也會用到該種手法。實際上，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中也會經(jīng)常使用到借代的手法，比如梅蘭竹菊，是非常普通的植物，但人們通過了解他們生長過程的一些特點，用它們贊譽品德高尚的人。所以，在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計過程中，也經(jīng)常會借用這些象征。

（四）意的延伸

人們能夠這么喜愛傳統(tǒng)元素，不單單是由于他們擁有美麗的外形，還由于它們這些外形所包含的深刻意義。事實上，這些元素的外形僅為深層含義表現(xiàn)的外在形式。該含義大部分是由自然和宗教崇拜發(fā)展而來，經(jīng)過拓展發(fā)展成為了吉祥如意等意義。在當前這個社會，它們不僅具有本來就存在的含義，還起到了代表傳統(tǒng)文化的作用。因為人們對美好的生活有熱切的期盼，對深刻的意義有積極的追求，所以使得傳統(tǒng)符號能夠流傳下來。

觀察圖形符號元素在歷史上發(fā)展的過程，能夠發(fā)現(xiàn)各個歷史階段對傳統(tǒng)元素外形的改變并沒有完全的否定它本來的意思，只是根據(jù)當前的審美觀念給它加以新的形式與含義。所以，現(xiàn)在將傳統(tǒng)符號加入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計過程中來，也是傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素的融合，使得現(xiàn)代中式家具更加具有特別的設(shè)計韻味。

由于社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，對家具的設(shè)計也越來越多樣，因此家具所呈現(xiàn)出特點也各有差別，現(xiàn)代中式家具應(yīng)該和別的設(shè)計藝術(shù)一樣，展示出自身的個性，但在設(shè)計的過程中加入中國傳統(tǒng)元素就會使得該設(shè)計的個性不足。比如，在說到中國元素的時候，人們首先想到的就是旗袍、中國功夫等，但實際上，這只是中國傳統(tǒng)元素中很小的一部分，中國傳統(tǒng)元素所包括的內(nèi)容要多得多，它的內(nèi)在含義也非常的豐富。

四、結(jié)語

多種多樣的中國傳統(tǒng)符號代表著古人的思想和智慧，不管是所表達的內(nèi)在含義還是外在的形態(tài)，我們都應(yīng)該進行借鑒與傳承。將傳統(tǒng)元素加入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計中，更讓我們了解到，現(xiàn)在這種市場形勢下，要增加簡約風(fēng)格的設(shè)計，還應(yīng)合理的加入一些傳統(tǒng)元素，使現(xiàn)代的中式家具能夠體現(xiàn)出豐富的傳統(tǒng)韻味。

【參考文獻】

[1]汪仁斌.中式家具雕刻裝飾圖案的傳承與發(fā)展[J].綠色環(huán)保建材，2017（04）.

[2]吳茜茜.新中式家具“新”界定[J].藝術(shù)科技，2015（07）.

[3]葉聰.傳統(tǒng)生活方式與中式家具文化觀照[J].家具與室內(nèi)裝飾，2014（01）.

現(xiàn)代國際局勢范文第2篇

關(guān)鍵詞：文化尋根；異化；沖突；孤獨

中圖分類號：1207.3

文獻標識碼：A

文章編號：1673－2111(2009)04－020－05

作者：張小平，南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系教師；江蘇，南京，210003

中國先鋒戲劇在1984年前后可以說達到了，取得了斐然的藝術(shù)成果。但是在先鋒戲劇發(fā)展的同時，其它的藝術(shù)門類也在謀求發(fā)展的新路。隨著社會主義政治經(jīng)濟體制的改革，政治主題逐漸從人們的日常生活中退位，而現(xiàn)代化進程中所激發(fā)的人們對生活舒適的渴望和對財富擁有的熱情，使人們開始注重藝術(shù)的娛樂作用。

這一時期流行文化開始逐漸涌入。此時，人們獲取信息的方式不僅僅局限于平面媒體報紙、雜志、小說，立體媒體電影、電視開始繁榮，流行音樂也跟隨時代的腳步接踵而來。1985年，世界巨星威猛樂隊訪華演出，中國觀眾第一次知道了什么是搖滾，隨后，中國的搖滾樂應(yīng)運而生。1986年5月9日，在北京工人體育館舉行的“讓世界充滿愛”的演唱會上，崔健帶著他的《一無所有》走上了舞臺，從此搖滾樂這種帶有尖銳個性化和強烈叛逆內(nèi)容的音樂在中國大地上迅速發(fā)展。1988年張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》在西柏林電影節(jié)上獲得金熊獎，中國電影在經(jīng)歷新時期以來的艱苦探索和積極努力之后已經(jīng)開始走上崛起的道路，同時一種促使觀眾獲得感觀刺激的元素在迅速增長。1987年美國電影《霹靂舞》上映，“太空步”被年輕一代廣為模仿，以至于造成交通堵塞。1987年費翔的出現(xiàn)造就了中國的第一批追星族。1988年被文化界稱為王朔年，他的作品在中國大地上廣為傳閱。“我是流氓我怕誰”、“過把癮就死”、“千萬別把我當人”、“一點正經(jīng)沒有”等語錄成為人們的日常用語。而1989年，港臺明星進入中國，王杰、童安格、張雨生、小虎隊等歌手在國內(nèi)風(fēng)靡一時，掀起了繼鄧麗君以來的第二次港臺流行音樂的。

中國的先鋒戲劇在這樣一個多樣化的文藝樣式中艱難得生存著，對于戲劇來說，觀眾是其生命，無論是戲劇思路的調(diào)整還是藝術(shù)的創(chuàng)新，’其關(guān)鍵點都是為了吸引觀眾，觀眾成為戲劇一個非常重要的組成部分。而在1986年之后，戲劇似乎失去了吸引觀眾的能力。其實戲劇觀眾的流失在1984年上海文化局和解放日報聯(lián)合進行的一次調(diào)查中已經(jīng)有所顯示，“從被調(diào)查的11142個對象來看，家庭有電視機的有8321個，有收音機的有7544個，有錄音機的有5342個。今天，人們可以通過各種途徑來欣賞文藝節(jié)目。再也不必一定要到劇場或電影院去觀看文藝演出和電影了。電視機的普及，對戲劇的沖擊很大，是造成上海戲劇觀眾下降的重要原因?！?/p>

在這樣尷尬的情境下，1988年中國首屆戲劇節(jié)在北京舉行，這次戲劇節(jié)上演了20臺劇目，戲劇占了9臺，可以說占據(jù)了半壁江山。這對于改變戲劇尷尬的現(xiàn)狀起到了一定的作用。在這次戲劇節(jié)中，涌現(xiàn)了《黑色的石頭》、《天下第一樓》、《火神與秋女》等佳作。從這次戲劇“走向社會，走向民間”的宗旨我們可以看出，戲劇開始逐漸推向市場，全面面向大眾，觀眾成為戲劇創(chuàng)作的核心。隨后，1989年4月20日到29日，南京舉行了中國首屆小劇場戲劇節(jié)，這一戲劇節(jié)匯聚了全國戲劇界的諸多的名人，也帶來了許多出色的劇目，可以說是給了人們一劑強心針，重新點燃了戲劇在人們心中的希望之火。十個院團帶來了十三場小劇場戲劇，它們以執(zhí)著的追求、大膽的實驗和多姿多彩的風(fēng)貌出現(xiàn)在觀眾的面前。在這次戲劇節(jié)期間，還組織了多次研討會，童道明、徐曉鐘、黃佐臨、林克歡、陳恭敏、郝剛等都對戲劇自身存在的問題和今后的發(fā)展提出了很多建設(shè)性的建議，同時介紹了國內(nèi)外小劇場演變發(fā)展的情況，就小劇場戲劇藝術(shù)的特點進行了詳盡的介紹，可以說，這是“繼1982年《絕對信號》后戲劇界探尋新的藝術(shù)路子的一次集中亮相。雖然小劇場戲劇并不等同于先鋒戲劇，但是我們無法否認南京小劇場戲劇節(jié)在一定情況下對先鋒戲劇繁榮的促成。

這一時期的先鋒戲劇有孫慧柱、費春放編劇，黃佐臨導(dǎo)演的《中國夢》；有牟森導(dǎo)演的《犀?！罚挥袆⑴删巹〉摹稅矍樽冏嗲?，有張獻編劇，谷亦安導(dǎo)演的《屋里的貓頭鷹》；有牟森導(dǎo)演的《士兵的故事》；有馬中駿編劇的《老風(fēng)流鎮(zhèn)》；有高行健編劇的《冥城》；有沙葉新編劇的《耶穌?孔子?披頭士列儂》：有張獻編劇的《時裝街》；有趙家捷編劇，郝剛導(dǎo)演的《天上飛的鴨子》；有牟森導(dǎo)演的《大神布朗》；有趙耀民編劇的《親愛的，你是個謎》；有蘇雷編劇，張奇虹導(dǎo)演的《火神與秋女》。

一、尋根主題

《中國夢》描寫了一個上海姑娘明明，原來酷愛芭蕾，后來被選去學(xué)戲，然后又下鄉(xiāng)，中美復(fù)交后，她被僑居美國幾十年的外公接去深造，但是當她到達美國后，一切都不是想象中的樣子，在種種情形的刺激下，她放棄了讀書，讓外公為她買了一個小餐館，開始經(jīng)商。在她的周圍不乏追求者，其中有一位比較談得來的美國青年律師John Hodges中文名叫郝志強，他非常喜歡中國文化，是一個漢學(xué)專家，中國的道家文化深深吸引了他，給了他諸多的人生啟示。劇中，明明回憶了下鄉(xiāng)插隊時遇到的另外一個放竹筏的年輕人，這個名叫志強的年輕人性情憨厚、粗獷，有著中國傳統(tǒng)的美德，他為全山區(qū)人民的生活放排、搞運輸，任勞任怨，最后犧牲了自己的生命。在明明和美國志強談心之中，明明夢想回到了祖國，尋找失落的記憶，她第一次遭到威脅，第一次被愛的溫暖，第一次生死的搏斗，以及夾雜在其中的充滿人生百味的體驗。正在她夢想的過程中，環(huán)境驟變，她的面前突然出現(xiàn)了死去的志強的身影，此時的志強正穿著不貼身的西服準備參加大壩合攏水庫落成的典禮。水閘就要發(fā)電了，大輪船就要通航了，轟轟烈烈的現(xiàn)代化建設(shè)正在一日千里地進展著。原來充滿詩情畫意的風(fēng)景區(qū)消失了，明明深感惋惜，她決定回美積累財富，在此地開發(fā)旅游區(qū)，為祖國賺取外匯，這是明明的“中國夢”，而郝志強也有他的“中國夢”，那就是把莊子的《逍遙游》哲學(xué)應(yīng)用到美國，以此避開那些聚集中骯臟的政客、戰(zhàn)爭販子和銀行家的都市，拋開世俗的顧慮，迎接光明燦爛的未來。明明和郝志強走到了一起，實現(xiàn)了中西合璧。明明決定繼續(xù)經(jīng)營餐館擴大規(guī)模，而郝志強決定辭去律師工作，全心全意做研究，宣揚中國哲學(xué)。這部八場寫意的戲劇通過一個中國人在美國的夢想和一個美國人的中國夢想，宣揚了一種中國傳統(tǒng)道家的哲理，這有著現(xiàn)實的基礎(chǔ)，首先是應(yīng)合了 當時的文化尋根熱，其次彼時西方世界也傾向于東方的哲學(xué)，孔孟之道老莊哲學(xué)給了物質(zhì)文明高度發(fā)達的西方貧血的精神世界以非常多的啟示和營養(yǎng)，在現(xiàn)代化的路途上不斷前行的中國人應(yīng)該看到中國文化的獨到魅力，發(fā)揚中國文化中的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這表現(xiàn)了強烈的尋根主題。

張獻編劇的《屋里的貓頭鷹》雖然是1986年在上海青年戲劇團排練廳演出，但是真正公演卻是在1989年，劇本發(fā)表在1987年《收獲》的第7期上。這部戲劇沒有完整的故事情節(jié)，可以是由主人公沙沙的一系列幻覺所組成的。在沙沙的幻覺中，她見到了帶著野性的行走于森林之間的獵人康康，康康代表著一種原始野性，沙沙渴望得到康康的愛，那是她內(nèi)心極度向往和追求的?？悼档慕】岛湍腥藲庀⑼成车恼煞蚩湛眨@個被城市文明同化得陽痿的男人形成了鮮明的對比，沙沙渴望回到森林，渴望原始的自然氣息?；糜X中，空空和康康正面交鋒，空空說：“我也曾是個獵人，很久以前的事了，我的森林在很遠很遠的地方，那兒有一望無際的大松林，松樹高大挺拔，強壯得迎風(fēng)不動分毫?！薄吧成呈冀K把我當獵人看待――我明白，她是鼓勵我重新做一個獵人?！薄俺抢餂]有好獵物，幾只麻雀，叫得喳喳，藏得深深。”“回森林，好歹是個獵人?！薄矮C人是從尋找開始的?！痹谝环N幻覺當中，每個人都在尋找生命真正需要的東西。沙沙在尋找真正的男子漢，空空在尋找真正的自己，而他們共同想到的是森林，是一望無際的有著無數(shù)野獸的森林。空空渴望成為真正的獵人?？释牧Χ龋皇且粋€城市的居住者，一個被城市生活磨盡生命激情與力度，被文明同化的性無能者。這表現(xiàn)出一種強烈的尋根意識，這種意識滲透在戲劇主人公的潛層精神世界中。代表城市的文明似乎永遠無法給予人們以精神上巨大的支撐和生命應(yīng)有的強度，而只有回歸到人的原始的生存環(huán)境中，人才能成為一個真正的完成的人。

“尋根”主題在戲劇中的表現(xiàn)應(yīng)合了當時大的文化“尋根”背景，但是我們應(yīng)該看到尋根“并非勸誡人們返回遠古，而是通過傳統(tǒng)文化的鏡子喻示當代文化的欠缺”，尋根的意圖在于“引入一套傳統(tǒng)文化的價值觀念參與現(xiàn)實”。

二、精神與物質(zhì)沖突的主題

這一時期的很多戲劇都表現(xiàn)了物質(zhì)與精神的沖突。這有著強烈的現(xiàn)實意義。這一時期中國社會正行進在現(xiàn)代化的路途上，物質(zhì)給予人們生活太多的誘惑，在物質(zhì)和精神之間如何取舍，成為一個非常重要的問題。八場寫意劇《中國夢》主人公明明為了獲得社會的承認放棄了自己熱愛的藝術(shù)，即放棄了自己的精神追求，而郝志強這個美國人也在現(xiàn)實的面前放棄了自己酷愛的中國哲學(xué)，轉(zhuǎn)而當律師。這兩個不同國度的人物都處在物質(zhì)和精神的矛盾中，明明和郝志強在經(jīng)歷一段痛苦的自白后，他們都發(fā)現(xiàn)自己丟失了最寶貴的東西，最終明明決定繼續(xù)經(jīng)營飯館擴大規(guī)模，還中國自然風(fēng)景區(qū)以本來的面目；而郝志強決定放棄律師，專心研究中國哲學(xué)，以期將這種哲學(xué)應(yīng)用于美國，并將其發(fā)揚光大。他們在物質(zhì)和精神生活之間都經(jīng)歷過人生的困惑，并且找到自己的的精神支柱。這透露出物質(zhì)生活的豐富無法取代精神世界的空虛，人在追求物質(zhì)的同時不應(yīng)該丟失掉自己的精神追求，否則人不會感覺到快樂，甚至人感覺不到自己活著。

《時裝街》由商人、藝人和大賣主以及親人組成。商人要是錢，而藝人要的是藝術(shù)。對于商人來說，賺錢是第一位的，是生命；而對于藝術(shù)家來說，藝術(shù)是其生命，是他畢生的追求。商人是物質(zhì)追求者，他的目標是賺錢，而藝術(shù)家是精神追求者，他的目標是實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。戲劇的結(jié)尾，藝人被生活所迫，商人出賣了自己的藝術(shù)作品，而商人卻利用藝人的藝術(shù)名義，狠狠賺了一筆。藝人悲痛欲絕，所有的大賣主都穿上了帶有羊騷味的羊皮。劇作的結(jié)尾出現(xiàn)了老山羊，老山羊說：“很久很久以前，時裝街人人都是身體藝人，男女老少都不穿衣服，直到今天。我們的皮膚，日曬雨淋，變成這樣，撕也撕不下……”。這部戲劇表現(xiàn)了人在物質(zhì)、精神間苦苦掙扎的困境。物質(zhì)一點點吞嚼著人的精神，最終將人毀得面目全非。

《愛情變奏曲》這部戲劇寫的是一對年輕人從戀愛到進入家庭生活的過程。戀愛的浪漫以及誓言在進入家庭生活中逐漸變了味道，人的理想狀態(tài)在進入現(xiàn)實的家庭生活中被擊打得粉碎。人的本意是尋找幸福獲得快樂，所以選擇家庭，但是一旦人進入家庭生活卻因為生活的種種瑣事而與原來的理想相背離。丈夫是一個詩歌愛好者，他渴望成為一個詩人，妻子在婚前信誓旦旦地說自己以后全力支持丈夫的事業(yè)，使他迅速實現(xiàn)他詩人的夢想：丈夫也信誓旦旦以后一定會給予妻子以生活上的無微不至的照顧，但是當他們開始家庭生活的時候，一切都變了味道。這簡單的家庭劇的背后，實際上包含著人的物質(zhì)與精神的巨大沖突，精神同理想相連，物質(zhì)同生活相連，理想和生活如何取舍決定了一個家庭是否幸福，決定了人是否能夠真正找到生活的快樂。這反映了這一時期社會的變化所引發(fā)的人們對物質(zhì)的渴望是何等強烈!在這樣的社會背景下，靠基本工資生活的人在物質(zhì)誘惑面前顯得蒼白無力，無數(shù)的家庭被不斷襲來的新鮮物質(zhì)產(chǎn)品所吸引，但受自身經(jīng)濟實力的限制，人們的生活充滿了無數(shù)的躁動，躁動引發(fā)了家庭的爭吵和不合。這場戲劇引發(fā)人們對物質(zhì)和精神進行深刻的思考。

《天上飛的鴨子》對這一主題也有所反映。劇作描寫了年輕干部傅爾(英文FOOL的諧音)同三個女青年交往的故事。三個女性一個是服裝個體戶，一個是“現(xiàn)代派”詩人，一個是郵遞員。三個女性分別體現(xiàn)了社會變革時期截然不同的生活態(tài)度和行為方式。服裝個體戶完全是世俗的，她所信奉的是利己主義；女詩人是先鋒派文化的追隨者，她完全沉湎于自己的“象牙塔”中，暢游在精神世界，全然無視周圍的社會現(xiàn)實。傅爾真正鐘情于郵遞員，他們偶然相識，卻心心相印，一見如故。為了找到郵遞員，傅爾四出游走，吃盡苦頭。最后終于找到，但郵遞員已經(jīng)不再屬于傅爾。傅爾苦苦找尋的，實際上是他的理想，他的完美無缺的人生追求，是一種海市蜃樓般的幻境，是一只“天上飛的鴨子”。傅爾所追求的是繁華中的樸素，喧囂中的平靜，忙碌中的理想，繁復(fù)中的簡單。劇中傅爾顯得達觀、淡泊名利，同時擁有平靜的心態(tài)。這個看似傻冒似的人物，其實卻是一種真正的精神信仰的追求者。在不斷變化的物質(zhì)產(chǎn)品中間，在不斷涌起的精神躁動之間，如何尋求一種恒定的精神世界擺在觀眾面前。

《屋里的貓頭鷹》也提出了同樣的問題。沙沙的丈夫空空每次都會給她帶回好東西，從食品到化妝品，但仍然無法讓她擺脫空虛和孤獨的感覺，相反卻使她的幻覺不斷加重。她力圖說服自己是幸福的，但卻越發(fā)顯示出她的不幸福。她試圖尋找真正的精神支撐，尋找真正的男子漢，尋找生命的力度和光彩，尋找先前的朝氣和活力，尋找生命的意義。在物質(zhì)和精神之間，人逐漸失衡，空空帶回來的消息以及物質(zhì)產(chǎn)品無法讓沙沙感到真正的幸福，相反只能讓她感到更加得空虛。這其實反映了人在現(xiàn)實世界中存在的一種尷尬，精神的荒漠將 最終毀掉人的生活，物質(zhì)終究只是生命的附庸，而無法讓生命充滿生機和活力。

《耶穌?孔子?披頭士列儂》以荒誕的表現(xiàn)手法表現(xiàn)了兩個不同的國度的生存情境。一個是金人國，一個是紫人國。金人國是物質(zhì)的象征，在這個國度里，金錢成了人們生活的全部。親情、愛情、道德在這個金人國里都在金錢的面前黯然失色。而在紫人國里。人們采取一致的步調(diào)，視金錢如糞土，人們每天被注射思想，從而獲得一種完全擺脫金錢的滿足感。這兩個國家可以簡單的看作精神和物質(zhì)的兩極。在純精神的領(lǐng)域，人們沒有了性別；而在純物質(zhì)的領(lǐng)域，人們丟失了德行。這是兩種極端的生活方式，純精神意味著脫離生活的烏托邦，而純物質(zhì)意味著人存在之人格的丟失。沙葉新想“從哲學(xué)或人性的層面來揭示精神與物質(zhì)的沖突”。進而引發(fā)人們探討什么是幸福，我們究竟要怎樣的生活，如何看待物質(zhì)等命題。

可以看出，這一階段的先鋒戲劇在前一階段先鋒戲劇對人性探討的基礎(chǔ)上對人生活的整體關(guān)注更加深入。在物質(zhì)和精神面前，“人’，或者說人性面臨著巨大挑戰(zhàn)，存在著兩難的尷尬處境。人該如何選擇?人該如何面對生活?什么才是真正的幸福?可以說這些都圍繞著物質(zhì)和精神的沖突這一主題展開。

三、異化主題

這一時期的先鋒戲劇開始表現(xiàn)出異化的主題?！兑d?列儂?披頭士》中劇作家重點表現(xiàn)了金人國金錢對人性的異化，金錢使父子反目成仇，使人們喪失最起碼的道德良知，人無法繞過金錢進行溝通和交流。在一個一切以金錢為中心的國度里，人這樣一種貌似金錢主人的高等動物恰恰變成了金錢的奴隸，每個人都在拼命賺錢，而忘記享受。金人國的首富，不斷購買高檔商品，卻沒有時間享受。所有的高檔商品都羨慕法國名酒的命運，因為它發(fā)揮了自己的價值，被完全使用，它的生命燃盡竟然成為其它高檔商品極度渴望實現(xiàn)的一件事。人為了賺錢丟失了自己的健康，最終金人國的首富死在了金錢的手里。錢不再是一種可以換取物質(zhì)讓人們享受生活的貨幣，而成了人的一種終極目標。人生活在這樣的怪圈中竟渾然不覺，并且坦然接受金錢的枷鎖，甚至不惜犧牲自己的生命?？梢钥闯霈F(xiàn)實世界的物質(zhì)、金錢追逐使人“體驗不到自己是自我世界的中心，自己行動的創(chuàng)造者――而他的行動和行動的結(jié)果卻變成了他的主人?！边@部戲劇在彼時的社會環(huán)境中具有著相當強烈的現(xiàn)實意義，可以說當時整個社會正在開始以它獨特的方式逐漸將人們“置于金錢的‘客觀性’之上”，金錢和物質(zhì)開始成為左右人生活，造成人精神異化的原動力。

《時裝街》同樣表現(xiàn)了金錢對人的異化。商人為了賺錢不擇手段，他可以出賣理想，出賣尊嚴，出賣自己的信譽。商人一次次的成功建立在對藝人一次次的傷害的基礎(chǔ)上，從迷彩服到連袖衫到最后的帶有羊騷味的羊皮，象征人的精神追求的藝人慘遭屠戮，最后無奈得丟失了自己的靈魂，穿上了羊皮。在商人獲得巨大商業(yè)成功的背后是藝人的一次次哀嚎，最終藝人只能發(fā)出強抑的低泣和嗚咽。這部戲劇展示了金錢對人精神異化的全過程。尤其是藝人最后無奈的穿上羊皮的場景更讓人產(chǎn)生強烈的心靈震顫的感覺。人最終在金錢的面前丟失了自己最寶貴的東西――精神。

《愛情變奏曲》也流露出異化的主題。一對熱戀中的年輕人，在走入家庭生活之后，妻子在金錢上對丈夫到了近乎苛刻的程度，甚至自己也變得有些瘋狂，為了弄清楚自己丈夫錢究竟花在什么地方妻子不顧一切地追問。丈夫在發(fā)現(xiàn)由于自己的失誤讓妻子發(fā)現(xiàn)了自己每個月偷留一點小錢的時候，大驚失色。夫妻之間在金錢的面前一次次惡毒得攻擊，導(dǎo)致夫妻之間關(guān)系的持續(xù)緊張，家庭生活充滿著無盡的煩惱和躁動。金錢在現(xiàn)代社會使人發(fā)生了巨大的變化，昔日的溫柔轉(zhuǎn)為兇狠，往日的甜言蜜語在頃刻之間變成利刃直捅對方的傷處，毫不留情。金錢使家庭生活籠罩上一層深深的陰影，在無形中扭曲著家庭成員的心靈，使人與幸福失之交臂甚至越走越遠。

牟森導(dǎo)演的尤奈斯庫的作品《犀?！芬矎娏业帽憩F(xiàn)了異化的主題。人變成了犀牛，而且每個人變成犀牛的道路都很不同。牟森導(dǎo)演的這場戲劇“異化”過程描寫得十分生動，人物心態(tài)描寫得極為真實，人物的頭上長的包逐漸長成角，皮膚逐漸變粗、變綠，說話的聲音也由不清楚變成嗥叫。這部戲劇強烈表現(xiàn)了人的精神的墮落。尤奈斯庫是以三十年代其在羅馬尼亞時的親身經(jīng)歷和感受寫成這部《犀?！返摹．敃r法西斯思想如同病毒在四周蔓延，很少有人對其進行懷疑和抵制、反抗，人的精神普遍遭到“異化”。這種異化的造成在于人們嚴重的從眾心理和求同行為。博塔爾在科長巴比雍變形二十四小時之后主動變成了犀牛，他覺得自己必須跟上時代的步伐；狄達爾最初對犀牛有過恐慌心理，但是很快就習(xí)慣了，后來甚至抱著欣賞的口吻談?wù)撓?，最終狄達爾也變成了犀牛。苔絲在“犀牛病”蔓延之初，還準備和貝蘭吉作夏娃和亞當，可是漸漸她也被同化了。從眾心理使貝蘭吉周圍的人紛紛變成犀牛。苔絲甚至把犀牛粗野的嗥叫當作悅耳的歌聲，將犀牛的狂奔當成漂亮的舞姿。社會上形形的人物包括市民、名流、主教等等，都向往變形，自覺追求變形，他們甚至以變成犀牛為美為榮，人們變得美丑不分、是非不辨，心甘情愿地喪失人形，丟掉人的尊嚴和人格，表現(xiàn)了強烈的入的精神世界的墮落，“異化了的主體被異化了的存在所吞沒”這部戲劇以象征手法表現(xiàn)的人的普遍“異化”這一事實具有強烈的現(xiàn)實性。

四、孤獨主題

現(xiàn)代國際局勢范文第3篇

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù)時代；注冊會計師；審計風(fēng)險；防范與控制

中圖分類號：F230 文獻識別碼：A 文章編號：1001-828X（2016）006-000-01

大數(shù)據(jù)時代的來臨為審計風(fēng)險的降低，提供了工作方法與理念創(chuàng)新的契機。在大數(shù)據(jù)時代背景下，我國注冊會計師行業(yè)以信息數(shù)據(jù)模式為核心，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)理念降低審計誤差、完善審計模型、規(guī)范審計報告、完善審計制度以及做好審計監(jiān)控工作，提升了審計風(fēng)險防范與控制工作質(zhì)量。

一、利用信息數(shù)據(jù)審核技術(shù)，降低審計數(shù)據(jù)與核算誤差

審計數(shù)據(jù)與核算誤差的出現(xiàn)，是造成審計風(fēng)險的主要因素。大數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)用的核心在于數(shù)據(jù)的管理，以此為基礎(chǔ)的信息數(shù)據(jù)審計技術(shù)的應(yīng)用，對于降低審計誤差可以起到以下作用：（1）提高了數(shù)據(jù)精度。大數(shù)據(jù)技術(shù)支持下，審計數(shù)據(jù)是由計算機系統(tǒng)在審計對象日常財務(wù)報表、報告以及會計信息中，利用信息化技術(shù)自動生成的。這種審計數(shù)據(jù)自動化生成的技術(shù)，避免了數(shù)據(jù)提取中人為操作誤差的產(chǎn)生，進而確保了審計數(shù)據(jù)精度的提升。（2）核算過程的自動化。信息化的審計核算過程，是將數(shù)據(jù)直接輸入審計模型后生成的，所以只要保證數(shù)據(jù)準確，其核算誤差即可控制在模型要求范圍內(nèi)。（3）降低人為因素對審計風(fēng)險的影響。除了計算誤差外，審計對象內(nèi)部對審計過程的人為性干預(yù)也是造成審計誤差提升的主要原因。信息化數(shù)據(jù)技術(shù)利用自動化數(shù)據(jù)處理功能，避免了除會計師外其他人員對審計數(shù)據(jù)與核算工作的影響，進而極大的減少審計外人員人為干預(yù)因素造成的審計風(fēng)險出現(xiàn)。

二、完善審計模型，應(yīng)對審計對象的復(fù)雜性與廣泛性

受到市場化進程影響，我國當前的市場經(jīng)濟環(huán)境更加復(fù)雜。在這種情況下，各類審計對象出現(xiàn)了審計內(nèi)容復(fù)雜性與審計數(shù)據(jù)廣泛性特點。會計師需要根據(jù)審計對象具體情況，制定出完善的審計模型進行審計工作：（1）通過網(wǎng)絡(luò)平臺獲取新型模型。通過大數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺，會計師可以對審計模型新技術(shù)發(fā)展進行了解；或是通過網(wǎng)絡(luò)平臺尋找專業(yè)技術(shù)人員，根據(jù)審計對象實際情況設(shè)計出專屬的審計模型。新型審計模型的應(yīng)用，極大的降低了審計核算錯誤造成的風(fēng)險因素。（2）獲取更加廣泛的模型數(shù)據(jù)。模型完成后，審計人員可以通過數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)尋找到與審計相關(guān)的各類數(shù)據(jù)，完善到審計模型核算中。如審計模型市場元素數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)可以對市場內(nèi)隱性的干擾因素進行挖掘分析，并將其數(shù)據(jù)完善補充到模式中，提高了審計模型數(shù)據(jù)質(zhì)量。（3）建立審計風(fēng)險模型。審計風(fēng)險模型是現(xiàn)代審計體系內(nèi)，以降低審計風(fēng)險為目標的數(shù)據(jù)模型。利用數(shù)據(jù)技術(shù)建立的審計風(fēng)險模型，可以引導(dǎo)審計會計師合理規(guī)避審計風(fēng)險的產(chǎn)生，提高審計工作效率與質(zhì)量。

三、采用標準化模式，規(guī)范審計報告與意見內(nèi)容

采用標準化模式要求撰寫審計報告與意見，可以避免因語言歧義、違反現(xiàn)有法律等問題造成審計風(fēng)險的出現(xiàn)。審計報告與意見的編制標準化規(guī)范要求，對于會計師審計工作提出更高的標準：（1）合法性標準。審計報告的合法性，是國家經(jīng)濟法規(guī)對審計工作者提出的重要標準。在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)平臺下，審計人員可以通過網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)實時查詢審計內(nèi)容的合法性，將存在違法問題的審計內(nèi)容及時上報給審計委托人，并將其危害進行核算，一并編入審計報告內(nèi)容。（2）公允性標準。審計報告編寫中必須具有公允性特點，即報告內(nèi)容必須是審計人員、審計對象與委托方，公認的、具有說服力的內(nèi)容。而數(shù)據(jù)信息較之文字信息，更符合公允性特點。所以發(fā)揮大數(shù)據(jù)平臺優(yōu)勢，在審計報告中盡量采用數(shù)據(jù)信息完成審計報告，可以進一步提高報告信息質(zhì)量。

四、以信息化平臺為基礎(chǔ)，完善審計風(fēng)險管理制度

完善的審計風(fēng)險管理制度，可以促進風(fēng)險管理質(zhì)量的提升：（1）完善審計制度內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)信息化平臺的應(yīng)用，為管理制度的完善提供經(jīng)驗支持。數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)可以幫助制度制定者通過對已經(jīng)出現(xiàn)的審計失敗案例的分析，并將案例可借鑒經(jīng)驗綜合考量，用以制定新風(fēng)險管理制度，或完善已有的管理制度。（2）實現(xiàn)制度內(nèi)容量化處理。會計師將風(fēng)險管理制度用于審計過程，需要將制度中的文字內(nèi)容進行量化處理，用以指導(dǎo)審計工作的完成。如三級審核制度執(zhí)行時，信息化平臺可以將三級管理責(zé)任人落實到具體人員與職責(zé)范圍，使三級審核制度責(zé)任管理落實到位。（3）便于管理制度自動執(zhí)行。信息化管理平臺將風(fēng)險管理制度內(nèi)容，利用軟件程序化方式進行編制。會計師在利用審計軟件開展審計時，違反審計管理制度的操作，軟件將自動進行警示并予以制止。這種自動化執(zhí)行模式，保證了風(fēng)險管理制度執(zhí)行的順利完成。

五、采用云平臺監(jiān)控網(wǎng)絡(luò)，做好全面的審計監(jiān)控工作

大數(shù)據(jù)管理技術(shù)是基于網(wǎng)絡(luò)平臺開展的信息化管理技術(shù)。網(wǎng)絡(luò)云技術(shù)的應(yīng)用，可以使會計師事務(wù)所管理者對審計過程進行實時監(jiān)控。其監(jiān)控重點在于審計過程與制度執(zhí)行中的風(fēng)險管理監(jiān)督。審計過程監(jiān)控中，管理者可以通過云網(wǎng)絡(luò)平臺對會計師審計過程進行遠程監(jiān)督，對審計過程風(fēng)險因素進行分析，降低過程失誤造成審計風(fēng)險的出現(xiàn)。在制度監(jiān)控中，管理者可以通過網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)對于審計人員違反管理制度的行為，及時進行預(yù)警報告并作出相應(yīng)的處理措施。需要注意的是，這種監(jiān)控工作必須是在不影響審計正常工作情況下進行，同時必須保證監(jiān)管過程的獨立化。

六、結(jié)束語

為了提高我國財務(wù)審計工作質(zhì)量，避免因?qū)徸h風(fēng)險造成的審計失敗問題，注冊會計師在傳統(tǒng)審計風(fēng)險防范技術(shù)基礎(chǔ)上，利用大數(shù)據(jù)時代的技術(shù)，利用信息數(shù)據(jù)、完善審計模型、采用云平臺監(jiān)控等措施，進行審計風(fēng)險防范與控制，這些措施能有效的防范與控制審計風(fēng)險。

參考文獻：

[1]王亞影.注冊會計師審計風(fēng)險的防范與控制[J].商業(yè)會計，2014（04）.

[2]姜婉.會計師事務(wù)所審計風(fēng)險防控研究[D].哈爾濱商業(yè)大學(xué)，2015.

現(xiàn)代國際局勢范文第4篇

關(guān)鍵詞：新形勢；商業(yè)銀行；信貸風(fēng)險管理

信貸風(fēng)險主要指借貸人無力清償債務(wù)而出現(xiàn)的風(fēng)險，具體表現(xiàn)為商業(yè)銀行信貸資產(chǎn)是否損失以及損失金額大小的不確定性。它是商業(yè)銀行經(jīng)營上的風(fēng)險，也是金融市場上相關(guān)因素波動所產(chǎn)生的風(fēng)險。信貸風(fēng)險管理是對信貸風(fēng)險進行識別、跟蹤、檢驗和報告，由此完成對信貸風(fēng)險有效緩釋和控制的目標，最終保全信貸資產(chǎn)及獲得貸款盈利的一種科學(xué)方法。

一、新形式下商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理問題

金融危機對于世界金融所造成的傷害正在逐漸愈合，經(jīng)濟發(fā)展進入了新常態(tài)，總書記也提出了我們要認識新常態(tài)，要適應(yīng)新常態(tài)、引領(lǐng)新常態(tài)。在新常態(tài)經(jīng)濟形勢下，有以下幾個主要問題在基層商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理中凸顯了出來：

（一）基層商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理內(nèi)部控制不力

一方面是銀行管理制度和操作流程上的問題，內(nèi)部風(fēng)險管理制度不系統(tǒng)，沒有一套有效的、自發(fā)的機制來分辨出信貸風(fēng)險繼而評價其風(fēng)險大??；管理人員分工和責(zé)任劃分不夠明確，缺少全流程問責(zé)考核機制；在風(fēng)險放款操作流程上，先進高效的風(fēng)控方法和工具的匱乏，將會導(dǎo)致全面風(fēng)險管理缺位。

另一方面是銀行工作人員的風(fēng)險意識不足，信貸人員主要依賴于自己的經(jīng)驗而不是與時俱進基于新常態(tài)風(fēng)險特點研究分析得出的科學(xué)的風(fēng)險管理方法，缺乏科學(xué)的信貸風(fēng)險管理的意識。

（二）迫于經(jīng)營壓力存在“重貸輕管”現(xiàn)象

某些基層商業(yè)銀行合規(guī)信貸風(fēng)險經(jīng)營的文化氛圍不夠濃，存在迫于經(jīng)營壓力出現(xiàn)“重經(jīng)營、輕風(fēng)控，重投放、輕管理”的經(jīng)營思想，在信貸經(jīng)營中只注重貸款的申報和發(fā)放，忽視在貸款發(fā)放后的管理，放松管理要求，不能將“三分貸七分管”的基本要求落實到位，從而導(dǎo)致貸款風(fēng)險防控不到位，甚至形成損失。

（三）產(chǎn)能過剩等外在因素引發(fā)信貸風(fēng)險

產(chǎn)能過剩問題是近年來中國產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸，如我國的鋼鐵、煤炭、造船、多晶硅、平板玻璃等行業(yè)，產(chǎn)能過剩的企業(yè)通過貸款將風(fēng)險傳遞到銀行，致使銀行業(yè)不良資產(chǎn)整體增加。不僅如此，由于產(chǎn)能過剩行業(yè)的企業(yè)很多都是國有大型企業(yè)、上市公司等，盈利多的時候，商業(yè)銀行競相將信貸資金投向這些企業(yè)，導(dǎo)致貸款集中度風(fēng)險較高。

（四）信貸違約風(fēng)險出現(xiàn)的概率缺乏準確估計

商業(yè)銀行目前評級信貸客戶的方法較為不精細，這是由于商業(yè)銀行在對信貸客戶的信息獲取方式、等級劃分、評級流程、信息收集方法及整體架構(gòu)設(shè)計上，缺乏相應(yīng)的管理規(guī)范標準。這一評級信貸客戶的方法的不精細導(dǎo)致難以精確估量客戶的違約概率及可能帶來的損失大小。從而當宏觀經(jīng)濟環(huán)境趨向惡劣化時，平日里積累的風(fēng)險危害就將凸顯出來。致使金融環(huán)境動蕩對銀行信貸資產(chǎn)的損害程度的數(shù)學(xué)期望加重。

二、信貸風(fēng)險管理的新舉措

針對以上問題，在新形勢下，必須加快加強銀行內(nèi)部風(fēng)險管理控制的制度建設(shè)，強化風(fēng)險意識傳導(dǎo)，持續(xù)優(yōu)化信貸客戶結(jié)構(gòu)，增強風(fēng)險管控能力。

（一）加強內(nèi)部信貸風(fēng)險管理的制度建設(shè)

在上級銀行制度規(guī)定指導(dǎo)下，根據(jù)基層情況，進一步完善和落實內(nèi)部管理制度建設(shè)。

一方面應(yīng)由銀行的高層決策管理人員進行直接控制，越是位于銀行架構(gòu)金字塔頂部內(nèi)部信貸風(fēng)險管理控制體系的管理人員，將會加快風(fēng)險管理運作速度并改善實效。同時，高層管理人員有助于平滑這一流程的阻力、自上而下地帶動全體員工參與與支持，進而創(chuàng)造良好的執(zhí)行氛圍。

另一方面明確內(nèi)部各部門在信貸風(fēng)險管理系統(tǒng)中的職責(zé)。強化銀行信貸業(yè)務(wù)部門在內(nèi)部信貸風(fēng)險管理控制體系中發(fā)揮貸前第一道防線的真實性管理和授信方案設(shè)計等職責(zé)和作用；發(fā)揮授信審批相關(guān)機構(gòu)貸中實質(zhì)風(fēng)險判斷、實質(zhì)風(fēng)險管控的第二道防線的職責(zé)和作用；重視內(nèi)部審計部門和外部監(jiān)管檢查對整個內(nèi)部信貸風(fēng)險管理控制系統(tǒng)的運行和效果的監(jiān)督檢查作用，通過內(nèi)外部審計監(jiān)督檢查部門的審查、監(jiān)督、評價和反饋，向授信流程前端傳導(dǎo)風(fēng)控偏好，及時調(diào)整和補充完善信貸風(fēng)險管理制度。

（二）加強信貸人員風(fēng)險防范的認識

通過晨會、夕會、例會等方式，系統(tǒng)化開展風(fēng)控文化培訓(xùn)、學(xué)習(xí)，及時傳導(dǎo)風(fēng)控新跡象、總結(jié)新特點、防范新措施，把風(fēng)控合規(guī)工作觸角延伸到一線，既要貫徹落實好“三分貸七分管”的基本要求，又要針對新常態(tài)風(fēng)險特點制定針對性防控措施；督促本單位相關(guān)經(jīng)辦人員，落實分行相關(guān)內(nèi)控合規(guī)及風(fēng)險管理方面的工作，及時向本單位匯報所發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險；結(jié)合“一個加強 兩個遏制”以及各類內(nèi)外部審計檢查發(fā)現(xiàn)的問題，帶領(lǐng)員工關(guān)注授信業(yè)務(wù)領(lǐng)域的尚未有效控制區(qū)域及存在隱患的部分，提出有針對性的建議并解決問題。

（三）開展專項治理

開展貸后管理專項檢查活動，對已展期客戶、近三個月有逾期紀錄客戶及近兩年新增授信戶，進行全面檢查，逐一核查以上客戶是否落實審批條件和貸后條件，并提供相應(yīng)證據(jù)，如相關(guān)的抵押物證明、回款和收入等對賬單明細、存貸比、貸后走訪紀錄等。對信貸業(yè)務(wù)出現(xiàn)的最新預(yù)警信號，逐一跟進、排查、診斷、反饋，制定有效化解措施。做好對客戶信用評級和押品的督導(dǎo)工作，落實支行押品管理系統(tǒng)提示信息核實和處理，及時完成押品價值重估，提示并指導(dǎo)經(jīng)辦機構(gòu)加強對信用評級時效性等貸后規(guī)定動作的管理。對產(chǎn)能過剩行業(yè)貸款進行持續(xù)地風(fēng)險排查，一方面對產(chǎn)能過剩行業(yè)的放貸從量到審嚴格控制，對存量貸款一戶一策，逐步落實授信退出；另一方面密切關(guān)注符合國家戰(zhàn)略導(dǎo)向，有重整并購、過剩產(chǎn)能輸出的企業(yè)，在落實授信閉環(huán)管理的前提下合理授信支持，借國家戰(zhàn)略平臺實現(xiàn)授信資源的整合，提高風(fēng)控能力，提升授信安全。

（四）健全信貸違約風(fēng)險數(shù)據(jù)庫，推進信貸結(jié)構(gòu)調(diào)整，強化風(fēng)險防控能力

根據(jù)歷史數(shù)據(jù)和調(diào)研數(shù)據(jù)，建立健全信貸風(fēng)險管理數(shù)據(jù)庫，完善客戶信貸等級分級和調(diào)整制度，通過大數(shù)據(jù)分析手段，建立企業(yè)關(guān)聯(lián)關(guān)系全景圖，防范隱性關(guān)聯(lián)風(fēng)險結(jié)算調(diào)整授信客戶結(jié)構(gòu)；建立資金流向監(jiān)測圖表，及時發(fā)現(xiàn)企業(yè)風(fēng)險點，及時調(diào)整授信策略，優(yōu)化授信結(jié)構(gòu)；同時重點跟蹤，及時有效處置不良資產(chǎn)，對于提升信貸資產(chǎn)質(zhì)量、優(yōu)化信貸客戶結(jié)構(gòu)，促進信貸客戶綜合聯(lián)動發(fā)展具有積極意義。

三、結(jié)束語

新常態(tài)經(jīng)濟的新形勢下，商業(yè)銀行的發(fā)展面臨的是機遇也是挑戰(zhàn)，這就對對商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理提出了更高的要求。本文分析了當前商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理面臨的問題，也相應(yīng)地提出了解決措施。從內(nèi)部管理控制制度健全出發(fā)，加強人員風(fēng)險防范意識，重點跟蹤行業(yè)評級較低的客戶，降低客戶信貸違約風(fēng)險，確保基層商業(yè)銀行信貸資本的安全。

參考文獻：

[1]約翰 C.赫爾.風(fēng)險管理與金融機構(gòu)（原書第三版）[M].機械工業(yè)出版社，2013.

[2]郭丹，董影.國有商業(yè)銀行信貸風(fēng)險管理存在的問題及對策[J].北方經(jīng)貿(mào)，2013（5）：115-116.

現(xiàn)代國際局勢范文第5篇

形成風(fēng)險成本的原因有多種，通常包括：侵權(quán)與被侵權(quán)；合同違約；怠于行使法律權(quán)利；違反法律、法規(guī)，國家政策的調(diào)整；國際局勢的動蕩；自然環(huán)境變化等。風(fēng)險成本的形式主要包括：民事索賠與賠償，行政與刑事處罰與制裁；有形與無形資產(chǎn)的損失及其他損害等等。企業(yè)應(yīng)依據(jù)自身優(yōu)勢，發(fā)揮好在風(fēng)險成本控制中的作用，大力提高防范風(fēng)險的自覺性，變被動應(yīng)對為主動防范，重點把握事先預(yù)防和事中調(diào)控，注重對風(fēng)險成本的識別，估測和評估，盡量提前防范和化解風(fēng)險成本。要結(jié)合工作實際，建立比較完善的風(fēng)險預(yù)警機制，細化了決策、監(jiān)督、實施的程序，使企業(yè)的各項工作有章可循。有效防止風(fēng)險成本給自身造成的危害。

合同是現(xiàn)代企業(yè)從事經(jīng)營活動和對外經(jīng)濟交往的主要手段，是企業(yè)運營的具體體現(xiàn)，合同的有效簽訂與全面履行是企業(yè)贏利的主要途徑，也是成本控制的好抓手。西方流行一句諺誨“財富的一半來自合同”。現(xiàn)代企業(yè)的運營過程實際上就是合同簽定、履行的過程，如果訂立合同的目的不能得以實現(xiàn)，必然會給企業(yè)帶來經(jīng)營風(fēng)險。合同管理的風(fēng)險既包括合同本身產(chǎn)生的風(fēng)險也包括外部因素產(chǎn)生的風(fēng)險，企業(yè)應(yīng)通過建立嚴格的合同評審機制，落實合同會簽和責(zé)任追究制度，對涉及財物的項目進行嚴格的審查，對臺同的主體、簽訂的程序、相對方的履約能力、合同履行過程中相對方的履約能力的變化、臺同主體和內(nèi)容的變更、國家政策及國際局勢的變化、特別是誠信缺失導(dǎo)致的合同欺詐等帶來的風(fēng)險，及時采取控制措施，避免合同條款中的瑕疵，做好合同風(fēng)險的事先防范，最終使集團獲得良好的經(jīng)濟效益。

風(fēng)險的事后補救是風(fēng)險成本控制中不可缺少的環(huán)節(jié)。當風(fēng)險出現(xiàn)后，采取及時、有效的應(yīng)對措施，可以最大限度減少風(fēng)險可能造成的損失。風(fēng)險發(fā)生后，應(yīng)盡快評估風(fēng)險的損害狀況。搜集證據(jù)，評估采取民事、行政或刑事方面的法律措施的效果，不斷提高訴訟維權(quán)的能力。維護了企業(yè)的合法權(quán)益，減少了企業(yè)風(fēng)險成本的開支。