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麒麟龜范文第1篇

徜徉在桂林的山山水水問，腦海中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)出一個(gè)人策杖孤征、宿露眠霜的身影，是那樣令人感動(dòng)。

三百多年前，他千里迢迢、風(fēng)塵仆仆踏上這塊仙境般的土地，從此，他的名字與這里就再也沒有分開過。我想，每一個(gè)桂林人都不應(yīng)當(dāng)忘記他，都應(yīng)當(dāng)感念他；每一個(gè)熱愛旅游的人都不應(yīng)當(dāng)忘記他，都應(yīng)當(dāng)感謝他。

徐霞客，這滿含煙嵐的名字融進(jìn)了桂林的一山一水、一草一木。

蘆笛巖，大自然的藝術(shù)宮殿。千形萬態(tài)，充滿象形的元素，任你盡情揮灑想象，甚至，你什么也不去想，單單欣賞這水與石的妙手神工就足以嘆為觀止了。我又一次想到霞客：霞客對(duì)“上引天光，外逗云影”的溶洞情有獨(dú)鐘。在他的眼里，溶洞“千柱繽紛，萬竅靈幻”。桂林的溶洞使霞客得到了極大滿足，一些溶洞“奧而多不能卒盡”，他“不忍舍去，乃令人取臥具”，宿洞中。正是這種執(zhí)著的愛使他得以一窺洞之芳容，得以從科學(xué)角度揭示喀斯特地貌種種特征，霞客也因此成為世界上系統(tǒng)研究巖溶地貌的第一人。

在獨(dú)秀峰腳的巖洞中我看到了先生的線描像，被后人刻于石壁之上，粗服布衣難掩其儒雅與堅(jiān)毅。曾經(jīng)戒備森嚴(yán)，令先生“悵悵”的王府和山峰，而今出入的是“尋常百姓家”。這里還是廣西師范大學(xué)一部，有莘莘學(xué)子在勤學(xué)苦讀。登上有“南天一柱”美譽(yù)的獨(dú)秀峰頂，桂林城風(fēng)光盡收眼底，面對(duì)青山碧水我默念著，霞客先生你的遺憾我們無數(shù)后來人已替你完成。

麒麟龜范文第2篇

晚飯過后不久，姊姊來敲曉慧的房門，神秘兮兮地說：“我有一個(gè)禮物要送你——你看！”

姊姊藏在身后的左手伸了出來，用夸張的動(dòng)作把一個(gè)東西在曉慧面前晃了一下，嘿，是一張CD，居然還是曉慧最喜歡的歌星！

“哇，好棒！我正想去買呢！”

看報(bào)道，這張CD可是剛剛出爐，剛剛才上市的。

“我知道呀，所以今天一下班就特地跑去為你買的?！辨㈡⑿Φ煤锰稹?/p>

“等一下，”曉慧突然提高了警覺，“你干嗎要這樣笑？有什么事？你有什么企圖？”

又不是過生日，姊姊這個(gè)小氣鬼怎么會(huì)好端端地送自己這么棒的禮物？

“哎呀，我的好妹妹，別這么說嘛，姊姊疼愛妹妹不是很正常的嘛，何況我們年紀(jì)相差這么多，再說我平常不是都對(duì)你很好嗎？”姊姊居然奶聲奶氣起來。

曉慧連忙搓搓自己的手臂，“救命！拜托你別這樣說話好不好，我的雞皮疙瘩都站起來了！我看一定有詐！到底有什么事啦？”

姊姊好像有點(diǎn)兒哭笑不得，在曉慧的再三逼問之下，只得尷尬地說：“呃，其實(shí)真的沒有什么事啦，只是……”

“只是什么啦？快說，我很忙耶，作業(yè)都寫不完，哪像你們上班那么好，一下班就沒事了！”

“什么？上班才辛苦呢，你們這些小鬼都不知道天高地厚……”就在姊姊又要像平常那樣說教的時(shí)候，她似乎忽然想起了什么，趕緊打住，吞吞吐吐地說：“過兩天……我要帶一個(gè)朋友回來吃飯，你可不可以表現(xiàn)得好一點(diǎn)？”

“哇哈！看吧！我就知道！一定有事！是你男朋友??？”

“不是不是，還只是朋友……”

“隨便你怎么說啦，你想叫我怎么樣？怎樣叫做表現(xiàn)好一點(diǎn)？”

“也沒什么啦，最重要的就是拜托不要當(dāng)他的面跟我頂嘴，還有就是千萬不要拆我的臺(tái)，要表現(xiàn)出兄友弟恭的樣子?！?/p>

“兄友弟恭？可是我們是女生，怎么表現(xiàn)？”

“噯，你有沒有學(xué)過修辭??？你看，就是這樣，動(dòng)不動(dòng)就喜歡跟我抬杠，拜托那天可千萬不要這樣啦！”

“這很難耶，” 曉慧看看手上的CD，用一種敲竹杠的口氣說，“一張好像太少了耶！”

“你這個(gè)小鬼！好啦好啦，再說啦，你先表現(xiàn)給我看看再說。”

曉慧是全家第一個(gè)知道姊姊即將帶朋友回來吃飯的，第二天，爸爸媽媽也知道了。

或許因?yàn)殒㈡⒑苌賻行耘笥鸦貋沓燥垼瑡寢尯苤匾?，第一個(gè)反應(yīng)居然也是馬上就跟曉慧說：“到時(shí)候你少說一點(diǎn)話，千萬別跟姊姊拌嘴，別讓人家覺得我們家的人怎么那么會(huì)吵嘴，聽到?jīng)]有？”

姊姊馬上說：“看吧，媽媽也這樣說哦！”語氣中還有些得意。不過，緊接著姊姊又說：“唉，要是早知道媽媽會(huì)幫我來講，那張CD就不用買了！”

請(qǐng)客時(shí)間訂在周六的晚上。那天爸爸媽媽都不用上班，而且爸爸不出去釣魚，媽媽也不去做瑜珈，都是最有空的時(shí)候。

周六一大早，曉慧就被吸塵器轟隆轟隆的聲音給吵醒了。這臺(tái)吸塵器很舊了，用的時(shí)候聲音大得要命。

走出房間，看到姊姊穿著睡衣，頭上卷著發(fā)卷，正在很起勁地打掃客廳。

曉慧抱怨：“不是說晚上才會(huì)來，干嘛一大早就開始打掃啊，吵死人了，難得放假也不讓人家睡個(gè)好覺?！?/p>

“誰說晚上才會(huì)來，下午就來了，總不能一進(jìn)門就開始吃飯呀，總要先聊一聊嘛?！辨㈡⑿Σ[瞇地說。

曉慧忍不住挖苦道：“真難得！主動(dòng)做家事，還做得這么高興！”

“誰說的，人家本來就是最愛干凈的?！?/p>

“是喔，一件睡衣穿好久都不換?！?/p>

“哎呀，你別啰嗦了，等一下就換了?！闭f著，姊姊又表情嚴(yán)肅地叮嚀道：“下午侯大哥來的時(shí)候，你可別提我的睡衣！”

“知道了啦，我又不是呆子。不過，一定要叫侯大哥嗎？我覺得很肉麻耶！不能叫名字嗎？對(duì)了，他叫什么名字啊？”

姊姊愉快地說：“侯廉噽，廉恥的廉，噽這個(gè)字很難寫……”

為了讓曉慧明白，姊姊不厭其煩地解釋了一通。

“什么怪名字，侯廉噽……哈哈……”曉慧忽然大笑起來。

姊姊瞪了曉慧一眼，“有什么好笑！”

“我是笑……哈哈……侯廉噽，這不是‘厚臉皮’嗎？哈哈！”曉慧笑得上氣不接下氣。

姊姊頓時(shí)變了臉色，“噯，你討厭??！媽！”

“什么事?。恳淮笤缇瓦@么吵。”媽媽打著呵欠從房里出來。

“我看下午讓曉慧出去好了，別讓她在家，免得跟我搗蛋！”姊姊板著臉，很不高興。

曉慧說：“我才不要出去，你來朋友我就要出去啊，人家難得今天不用上課也不用補(bǔ)習(xí)，我當(dāng)然要在家?！?/p>

媽媽看著曉慧，“你又怎么了？”

姊姊叫著：“她取笑我朋友的名字！”

曉慧急忙解釋，“我不是故意的啦，就是剛好想到的嘛，誰叫他那個(gè)名字那么好笑……”

很顯然，這個(gè)解釋比不解釋還要糟，尤其是當(dāng)媽媽聽了以后也笑了，姊姊就更生氣了。

“媽！你怎么也這樣啦！”姊姊很不滿。

“喲，不是還只是男性的朋友嗎？就已經(jīng)一點(diǎn)玩笑也開不得啦？那萬一真的是男朋友，我們還不得把他當(dāng)成王子一樣供著？”媽媽一邊說，一邊還是趕緊很認(rèn)真地告訴曉慧：“開玩笑也要有個(gè)限度，千萬不可以當(dāng)著侯先生的面拿人家的名字來開玩笑，知不知道？”

“到時(shí)候我根本不說話，我就當(dāng)啞巴。”曉慧對(duì)姊姊說：“放心吧，一定不會(huì)壞你的好事，免得……”

“免得什么？嗯？”姊姊的眼睛瞪得好圓，看起來好可怕。

曉慧本來差一點(diǎn)就要說“免得要是你們吹掉了會(huì)怪我”，但是看姊姊這個(gè)樣子，她哪里還敢說？當(dāng)然是及時(shí)把這句話給咽了下去，然后換一個(gè)說法：“姊，別這么兇呀，簡(jiǎn)直像一個(gè)母老虎似的，嚇?biāo)廊肆恕?/p>

“媽！你看曉慧啦！”姊姊真的生氣了。

這時(shí)，爸爸也伸著懶腰出來了，嘀咕著：“吵什么吵啊，兩個(gè)人年紀(jì)相差那么多還那么會(huì)吵！”

媽媽說：“還不都是因?yàn)榻裉焱砩霞依镆獊砜腿税?，而且還是一個(gè)重要的客人！”

好不容易，姊妹倆總算是不吵了，因?yàn)殒㈡⒓敝瓔寢屓ド喜藞?chǎng)。她想親自為那個(gè)重要的男性朋友買一點(diǎn)他喜歡吃的菜。

媽媽半開玩笑地說：“哎，真是的，平常叫你陪我上菜場(chǎng)都叫不動(dòng)的，今天居然這么熱心?！?/p>

講得姊姊都不好意思了。

下午兩點(diǎn)多，當(dāng)曉慧還賴在客廳沙發(fā)上看電視的時(shí)候，媽媽一邊插著花，一邊提醒：“你該去換衣服了吧，等一下人家來的時(shí)候要是還穿成這樣，不好看。”

“幾點(diǎn)來??？”曉慧隨口問了一句。

“說是四點(diǎn)以前……”

“四點(diǎn)？”曉慧看了一下墻上的時(shí)鐘，“現(xiàn)在還早??！”

“是還早，可是要是人家突然早到了呢。”

“怎么可能？姊姊不是都還沒出門嗎？”

說好姊姊會(huì)到車站去接的。

正說著，姊姊打扮得漂漂亮亮地出來了，一看到曉慧就說：“咦，你怎么還不去換衣服？你可別穿成這樣啊?！?/p>

曉慧忽然有些不服氣，“穿成這樣又怎么樣??？”

“太邋遢了啦?！?/p>

“可是我平常不都是這樣穿？這樣很舒服啊。”

確實(shí)如此，曉慧總是喜歡穿運(yùn)動(dòng)服，應(yīng)該說幾乎只穿運(yùn)動(dòng)服，其他什么衣服都不愛。

“拜托，今天要來客人嘛！媽，你說說曉慧啦！”姊姊又把媽媽給搬了出來。

“我覺得你們好虛偽喔，”曉慧說，“姊姊你平常也比我好不到哪里去啊，還有媽媽，平常我們家難得會(huì)放花啊?！?/p>

姊姊又瞪著眼睛嚷著：“都跟你說了今天家里要來客人嘛，還這么啰嗦！”

媽媽則是笑著對(duì)曉慧說：“將來等你也帶男性的朋友回來吃飯的時(shí)候，我一定也一樣插一大盆花，客廳里有花，有果籃，這樣才好看嘛……對(duì)了，得提醒你爸爸多買一點(diǎn)水果回來。”

說著，媽媽趕緊打了一通電話給爸爸，要他待會(huì)兒至少要買三四樣水果，這樣搭配起來才好看。

爸爸一吃過午飯就被媽媽差去買烤鴨了。只要有重要的客人來訪，媽媽都會(huì)堅(jiān)持叫爸爸一定要去那家有名的烤鴨店排隊(duì)。

在媽媽的再三催促之下，曉慧三點(diǎn)整就換好了衣服。她換上一件領(lǐng)口和袖子都有蕾絲花邊的白襯衫，和一條大紅色的蓬蓬裙。這是不久前為了詩歌朗誦比賽班上統(tǒng)一訂做的衣服。

“這樣可以了吧！”曉慧坐下來繼續(xù)看電視。

姊姊說：“你……你干嗎要穿成這樣?。俊?/p>

“這是我最正式的一套衣服啦，還不行啊？”

“不是要你這么正式啊，這樣好奇怪……”

“媽！你看姊姊啦，好啰嗦喔！”

媽媽正忙著為她那盆杰作做收尾工作，哪有時(shí)間管她們姊妹倆，就隨口敷衍道：“噯，可以啦，總比穿舊舊的運(yùn)動(dòng)服要好……”

姊姊還想再繼續(xù)指教曉慧，不過，電話響了，她一看號(hào)碼就趕快接起來?！肮_，你到哪兒啦？……哦，好快哦！……嗯，不急……好，待會(huì)兒見！拜拜！”

姊姊一放下電話，曉慧馬上怪腔怪調(diào)地學(xué)了一遍：“喂！你到哪里了？什么？這么慢！真是的！不知道我等得都快急死了嗎！還不快一點(diǎn)！趕快趕快！”

媽媽都被逗笑了，姊姊則是想笑又不敢笑，只是反復(fù)跟曉慧念叨著：“拜托你今天千萬別跟我搗蛋??！”

“知道啦，放心吧?！睍曰酃室庥煤茏鲎鞯目跉鈱?duì)姊姊說，“我當(dāng)然希望你幸福呀！怎么會(huì)跟你搗蛋！”

三點(diǎn)半，姊姊出門去接侯先生。

四點(diǎn)鐘，姊姊把侯先生領(lǐng)回了家。侯先生看起來人模人樣，甚至可以說還有一點(diǎn)帥，這倒是有些出乎曉慧的意料。

曉慧用甜甜的聲音一一介紹：“這是我媽咪，這是我老妹?！?/p>

正在喝水的曉慧，一聽姊姊這么說，一口水都快噴出來了。這個(gè)姊姊喔，真不是普通的愛演戲，她什么時(shí)候叫過“媽咪”“老妹”來著？

“伯母好！”侯先生恭恭敬敬地打了聲招呼，然后奉上一袋蘋果。

“哎呀，來就好，何必還帶東西。”媽媽笑瞇瞇地把蘋果接下。

曉慧心想，開玩笑，要是沒帶東西，那還不被罵死?。烤拖裆洗文莻€(gè)叫什么的？就是什么東西也沒帶，媽媽就說他一點(diǎn)也不懂事。

“我爸爸出去了，一會(huì)兒就回來?！辨㈡⒖磥碚媸菧厝釤o比。

曉慧忍不住說：“姊姊，你應(yīng)該說爸比呀！”

姊姊迅速瞪了曉慧一眼。侯先生看看曉慧，“你妹妹……好可愛?！?/p>

曉慧心想：可愛個(gè)頭，這家伙只是一件T恤外加牛仔褲，看我穿成這樣，一定覺得我很奇怪，不過，管他呢，他又不是我男性的朋友！

不久，爸爸回來了。爸爸一進(jìn)門，姊姊馬上帶著侯先生親熱地迎上去。

爸爸一看到候先生，似乎愣了一下，然后沒頭沒腦地問道：“你是不是帶了一袋蘋果？”

“是?！焙钕壬荒樏Ｈ弧?/p>

姊姊說：“咦，爸，你怎么知道？”

“沒什么，我亂猜的。”爸爸笑笑，把手上的水果遞給媽媽，“報(bào)告老婆，抱歉回來得晚了，今天那家烤鴨店的生意簡(jiǎn)直是好得不像話，我排了好久！”

媽媽接過來，本來的確是很想怪爸爸回來得晚了，害她客廳少了一盆豐富的水果，不過，看在有客人的份上，媽媽終究還是忍住了沒說。

爸爸進(jìn)去換了衣服，稍做休整，然后一家人陪著侯先生閑坐。

從這個(gè)時(shí)候開始，一直到吃晚餐以及飯后侯先生告辭為止，基本上都是媽媽在負(fù)責(zé)主講，不斷地東問西問，包括了解侯先生的工作啦，家里的情況啦，跟女兒是怎么認(rèn)識(shí)的啦，問個(gè)沒完。爸爸不大作聲，只是保持著一種禮節(jié)性的簡(jiǎn)短寒暄。而曉慧呢，則真的努力在做啞巴，并且一再提醒自己別去注意姊姊不自然的奶聲奶氣，也別去想侯先生那個(gè)有諧音的名字……

終于終于，侯先生走了，曉慧叫了一聲“好累”，立刻沖回房間換回她的運(yùn)動(dòng)服。

稍后，姊姊送完侯先生回來，滿懷期待地問爸爸媽媽：“你們覺得怎么樣？”

媽媽說：“還可以?！?/p>

姊姊好像松了一口氣。本來嘛，家里向來都是以媽媽的意見為主，如果媽媽這一關(guān)都過了，爸爸這里肯定是沒問題了。

沒想到，爸爸卻說：“我反對(duì)?！?/p>

“啊，為什么？”姊姊叫著。

連曉慧也覺得有一點(diǎn)意外。在她看來，也覺得這個(gè)“厚臉皮”好像還好嘛。

爸爸說：“我在買水果的時(shí)候看到他，但是他沒注意到我，他為了殺價(jià)，說起話來很刻薄啊，我感覺這種人不厚道?！?/p>

原來如此！姊姊頓時(shí)像一個(gè)泄了氣的皮球。

爸爸就是這樣的，平常他都沒什么意見，但是一旦有意見，那肯定就很有分量，至少馬上就會(huì)帶動(dòng)?jì)寢尅?/p>

果然，媽媽一聽，立刻就問：“真的？他怎么說？快講給我聽！”

麒麟龜范文第3篇

豐富的礦產(chǎn)資源為桂林市場(chǎng)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，而其特殊的“桂林工學(xué)院模式”，則在當(dāng)今觀賞礦物文化領(lǐng)域中有著不可忽視的借鑒意義。這一切，首先得益于“與國際觀賞石市場(chǎng)接軌”這一觀念的指引。

觀念的提出與最早的爭(zhēng)論

“觀賞石市場(chǎng)與國際接軌”這一倡導(dǎo)，首先由桂林工學(xué)院院長袁奎榮教授在1990年前后萌發(fā)思路，于1994年11月下旬在柳州“中國第二屆賞石展”論壇上正式提出，并與當(dāng)時(shí)的“主流觀念”展開了激烈辯論。這一超前的理念，成了指導(dǎo)我國礦物標(biāo)本打入國際市場(chǎng)并一路交流暢銷的指南。今天看來。這是我國觀賞石事業(yè)走向國際化的高瞻遠(yuǎn)矚之舉。

學(xué)子的開拓與奉獻(xiàn)――“走出去引進(jìn)來”

在“與國際觀賞石市場(chǎng)接軌”的思想指導(dǎo)下，桂林冶金地質(zhì)學(xué)院(后改名桂林工學(xué)院)外事辦和部分教師密切配合，開展了頻繁的學(xué)術(shù)交流。學(xué)院1979年入學(xué)的130多名地質(zhì)專業(yè)學(xué)子中，約有10名學(xué)業(yè)有成的留校生及研究生和個(gè)別1980級(jí)留校的優(yōu)才生、研究生，首先與來華旅游者、學(xué)術(shù)訪問者及歐美收藏家、地質(zhì)學(xué)家、標(biāo)本商接觸和交流，或引薦到桂林冶金地質(zhì)學(xué)院的“地質(zhì)博物館”參觀，開展學(xué)術(shù)交流和標(biāo)本交易。學(xué)院每年都有相關(guān)人員自費(fèi)或公費(fèi)到美國加利福尼亞、佛羅里達(dá)、亞利桑那等地的礦物／寶石標(biāo)本展銷會(huì)參觀學(xué)習(xí)、交流考察，帶去的標(biāo)本可現(xiàn)金銷售、可交換互動(dòng)，往返的消費(fèi)也不成問題。帶動(dòng)了桂林多個(gè)單位及不少賞石界的個(gè)人出境交流，形成了“與國際接軌”之風(fēng)。

《中國觀賞石》與《中外奇石》工具書的助推

《中國觀賞石》工具書，由袁奎榮發(fā)起并指導(dǎo)集體編寫，1993年出版，為我國第一本觀賞石的暢銷書，早期在瓦窯市場(chǎng)的每一家觀賞石或銷售礦晶標(biāo)本的店鋪里，都成為從業(yè)者的指南。《中外奇石》工具書，由桂林工學(xué)院羅獻(xiàn)林、劉文龍著，1999年出版，為賞石界第二本暢銷書。信息量大，內(nèi)容詳實(shí)，特別是有關(guān)礦物類觀賞石的品類、出產(chǎn)地、交流渠道以及國際展銷狀況等情況的資料豐富，對(duì)我國礦晶市場(chǎng)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

第二部分從業(yè)者推動(dòng)

市場(chǎng)的發(fā)展離不開從業(yè)者的推動(dòng)，沿著桂林礦晶市場(chǎng)發(fā)展的軌跡。可以發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)階段的從業(yè)者所付出的努力，都是自發(fā)形成的礦晶市場(chǎng)走向繁榮的必然因素。

第一個(gè)“吃螃蟹”的人

桂林冶金地質(zhì)學(xué)院(1993年更名為“桂林工學(xué)院”，2006年更名為“桂林理工大學(xué)”)部分畢業(yè)生、研究生、教師、職工，是最先“吃螃蟹”的一批人。而且他們搞出了大名堂、大發(fā)展，成為礦晶市場(chǎng)開拓的主體。1991年，在“瓦窯國際旅游商品批發(fā)城”市場(chǎng)興建之初，原桂林冶金地質(zhì)學(xué)院鐘國冰、蘭田文等首先開設(shè)了少數(shù)幾家礦物標(biāo)本商鋪，貨源來自湖南、云南、廣西、廣東等地，市場(chǎng)的商貿(mào)核心逐漸形成。相繼又有各自的家屬、親戚、摯友以及省內(nèi)外產(chǎn)地的采礦者、供應(yīng)商都紛至沓來，就連瓦窯市場(chǎng)的部分水石類商鋪也跟風(fēng)創(chuàng)業(yè)，從幾家增至十幾家乃至幾十家，形成了桂林特有的雄厚“礦晶商貿(mào)群體”，并逐漸匯集了高端礦晶標(biāo)本參與國外交流。由于大方向正確且內(nèi)容新穎，使得國內(nèi)外客商交易踴躍，大宗進(jìn)出而頻頻盈利，市場(chǎng)走向了良性循環(huán)的發(fā)展之路。而這些貌似平凡的國內(nèi)外“礦晶交易產(chǎn)業(yè)鏈條”的成功運(yùn)轉(zhuǎn)背后，始終存在著必不可少的深層次的文化知識(shí)、科技領(lǐng)域和外事交流多方面的有力支撐。

桂林工學(xué)院標(biāo)本開發(fā)公司的助推

早在上世紀(jì)80年代末，原桂林冶金地質(zhì)學(xué)院就在日常的國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流與外事活動(dòng)中，履行大專院校應(yīng)重視發(fā)展的對(duì)外交流，開闊視野，促進(jìn)了教學(xué)開拓創(chuàng)新的職責(zé)。著手在學(xué)院地質(zhì)博物館開設(shè)院內(nèi)標(biāo)本開發(fā)有限公司，以及在院外成立桂林高新技術(shù)開發(fā)區(qū)標(biāo)本開發(fā)有限公司，后成為由學(xué)院直接領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)收部門。在很大程度上促進(jìn)了桂林礦物標(biāo)本商貿(mào)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程。

市場(chǎng)的實(shí)踐者與推動(dòng)者

作為國際旅游熱點(diǎn)城市，最早擁有國際機(jī)場(chǎng)的桂林，交通便利、國內(nèi)外客流量大，購買力強(qiáng)，再加上國外礦晶知識(shí)普及，認(rèn)知程度高，帶來的是更高的購買力與成交量。由于這些優(yōu)良條件，湖南、江蘇、云南、四川、貴州等地的礦商漸漸匯聚而來，全國各地的優(yōu)良的礦晶品種也隨之流向桂林市場(chǎng)。據(jù)悉，桂林市場(chǎng)上的外地礦商約占90％，其中湖南人最多。占外地礦商的一半。外地礦商組成的龐大隊(duì)伍，雖以單純的經(jīng)濟(jì)利益為目的，卻有力地推動(dòng)了市場(chǎng)，他們是桂林市場(chǎng)發(fā)展中積極的實(shí)踐者。

第三部分市場(chǎng)變遷

上世紀(jì)90年代的瓦窯國際旅游商品批發(fā)城

這一階段，是瓦窯國際旅游商品批發(fā)城中，觀賞石市場(chǎng)大發(fā)展的10年。這一市場(chǎng)原來只是工藝品、字畫古玩、小百貨等的旅游商品市場(chǎng)。500多間大小商鋪中，觀賞石商鋪逐漸由不足10家而逐年增長，到1994年約40家，1996年增至80家，1998年達(dá)到頂峰時(shí)的120家，此后又逐年下降。在整個(gè)發(fā)展階段的10年中，經(jīng)營礦物標(biāo)本的商戶比例卻毫不例外地逐年明顯遞增，并出現(xiàn)一種桂林特有的“倉儲(chǔ)經(jīng)營模式”。為了節(jié)約商鋪?zhàn)饨鸬拈_支，更適應(yīng)大批量的存儲(chǔ)與展示，也為了相互保密(包括：資源地、供貨渠道、客戶信息、時(shí)髦品種、優(yōu)勢(shì)品相、國內(nèi)外進(jìn)出口價(jià)、進(jìn)出口渠道、成交額等諸多商業(yè)秘密)各自發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，在瓦窯批發(fā)城里，表面看到的多是水石類的商鋪，只有一部分作為展示、聯(lián)絡(luò)的“普通礦晶門面”。真正要看、要買的收藏級(jí)的礦晶，在批發(fā)城市場(chǎng)外的一個(gè)叫做“大村”的倉儲(chǔ)式標(biāo)本展示區(qū)。

2001年-2007年的瓦窯國際旅游商品批發(fā)城

新世紀(jì)以來，由于常規(guī)石種的資源量出現(xiàn)不同程度的萎縮，原來老批發(fā)城內(nèi)的觀賞石市場(chǎng)，特別是水石類、山石類商鋪逐年在減少，鋪面不斷被服裝等小商品替換，相反地只有“礦晶類”的市場(chǎng)仍然保持穩(wěn)定發(fā)展?！暗V晶”品類增加而價(jià)格上揚(yáng)，產(chǎn)品中出現(xiàn)大量新產(chǎn)地的標(biāo)本，如桂林本地產(chǎn)的磷氯鉛礦、硅灰石；四川的海藍(lán)寶石、橙黃色白鎢礦、錫石；福建的錳鋁榴石、墨晶、長石；湖南的黑鎢礦、毒砂、螢石，新疆的電氣石、水晶、海藍(lán)寶石、天河石；云南的透明錫石、祖母綠、異極礦、方解石，內(nèi)蒙的沙漠玫瑰……等等不勝枚舉。進(jìn)口的礦晶、菊石類化石、魚類化石等也成了返銷國內(nèi)的搶手貨。礦晶生意的火熱也帶動(dòng)了市場(chǎng)周邊的餐飲、住宿、貨運(yùn)、物流等行業(yè)，形成了服務(wù)一體化的方便暢通的良好經(jīng)營氛圍。

瓦窯德天萬貨批發(fā)城

2006年，瓦窯國際旅游商品批發(fā)城擴(kuò)大改造，市場(chǎng)內(nèi)商鋪分片逐漸撤出配合分區(qū)改造重建，更促使賞石市場(chǎng)急劇萎縮并再度轉(zhuǎn)向“大村”庫房倉儲(chǔ)和居家倉儲(chǔ)的后備市場(chǎng)。經(jīng)過三年多的改造調(diào)整與重建，原來的瓦窯國際旅游商品批發(fā)城重建為以服裝、小百貨、日用品為主的專業(yè)化大市場(chǎng)；而與收藏品市場(chǎng)有關(guān)的石文化市場(chǎng)、工藝品市場(chǎng)、藝術(shù)品市場(chǎng)全部遷至對(duì)面的南環(huán)路以南“德天萬貨批發(fā)城”，并劃出了觀賞石、觀賞礦物的市場(chǎng)區(qū)域；分為一樓商鋪和二樓商鋪，部分礦物標(biāo)本的商戶入住了新市場(chǎng)；并出現(xiàn)了少數(shù)幾家銷售進(jìn)口礦物標(biāo)本及化石標(biāo)本的專營店，但老客戶依然習(xí)慣性光顧大村的倉儲(chǔ)標(biāo)本庫房。這也是一直以來，桂林瓦窯市場(chǎng)表現(xiàn)得過于低調(diào)的原因，常言道：“壺滿無聲響，半壺水咣當(dāng)”；真正的礦晶實(shí)力和交易“隱藏”在倉儲(chǔ)庫房里。

麒麟龜范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 《少林寺傳奇》；少林功夫??；真實(shí)美學(xué)

少林題材的影視作品出現(xiàn)在屏幕由來已久，最早是20世紀(jì)50年代由胡鵬執(zhí)導(dǎo)的《火燒少林寺》；到60年代、70年代由著名武俠電影大師張徹導(dǎo)演拍攝的《少林子弟》，由臺(tái)灣導(dǎo)演郭南宏拍攝的“少林系列”和由香港電影導(dǎo)演劉家良拍攝的《少林三十六房》等為代表的“嶺南化”風(fēng)格的少林題材電影；到80年代由張?chǎng)窝讓?dǎo)演拍攝的《少林寺》達(dá)到少林寺題材電影的一個(gè)創(chuàng)作，并展現(xiàn)了中原武術(shù)文化的風(fēng)格和魅力，之后少林寺題材電影則由盛而衰；新世紀(jì)伊始，少林題材開始在電視媒體中快速發(fā)展，從2000年開始，由袁和平導(dǎo)演和張?chǎng)窝讓?dǎo)演創(chuàng)作的《新少林寺》電視劇，到2007年由都曉導(dǎo)演創(chuàng)作的148集《少林寺傳奇》三部曲，使這一類型電視劇在電視媒體中綻放，并逐漸形成了一種有特色的功夫電視劇類型。

一、少林功夫劇及其流變

《少林寺傳奇》學(xué)術(shù)研討會(huì)上，曾慶瑞教授把像《少林寺傳奇》這樣的電視劇類型稱為新功夫劇，“所謂新功夫劇……就是用類似于少林寺功夫這樣的中華民族的武術(shù)文化藝術(shù)符號(hào)，負(fù)載一定的歷史與現(xiàn)實(shí)的文化蘊(yùn)涵，在盡可能深廣的程度上真實(shí)地藝術(shù)地演繹社會(huì)人生的故事，并且在這故事中為那些代表了歷史和文化前進(jìn)方向的人物塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)作出具有美學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值的電視劇作品，奉獻(xiàn)給廣大電視劇觀眾以審美的愉悅”[1]。而且路海波教授認(rèn)為可以把這類電視劇稱為“少林寺功夫電視劇”，筆者認(rèn)為稱之為少林功夫劇更恰當(dāng)。少林功夫劇是以表現(xiàn)少林功夫或少林人物或少林寺故事為主，以電視媒介為傳播渠道展現(xiàn)少林這一特色文化標(biāo)志的一種電視劇類型。而《少林寺傳奇》電視劇正是這種類型的成熟之作，它對(duì)以往的少林寺題材影視作品既有繼承回歸，又有突破創(chuàng)新。

少林功夫劇從20世紀(jì)90年代開始出現(xiàn)，經(jīng)歷了二三十年的發(fā)展流變，不論從故事主題，還是敘事模式上，都越來越完善成熟，使少林功夫劇這一類型逐漸和武俠劇分開，真正建立起中國功夫文化的一片天地。少林功夫劇的發(fā)展大致可分為三個(gè)階段。90年代為初創(chuàng)期，這一階段的少林題材電視劇主要以港臺(tái)公司攝制為主，內(nèi)容主要是涉及與少林相關(guān)的少林人物的電視劇。主要代表作有《武尊少林》《少林與詠春》《少林義士洪熙官》《情定少林寺》《新少林五祖》《布袋和尚》《菩提達(dá)摩傳奇》等。從1999年至2005年為探索期，這一階段的少林題材電視劇逐漸形成自己的獨(dú)有特點(diǎn)，以表現(xiàn)少林寺的功夫?yàn)橹饕獌?nèi)容。主要代表作有《新少林寺》《少林血禪》《少林七嵌》《十八羅漢》《少林武王》等。從2005年開始為成熟期，這一階段的少林題材電視劇真正建立了成熟的少林功夫劇模式，在內(nèi)容上少林功夫和少林文化很好地結(jié)合。主要代表作有《少林寺傳奇》三部曲等。

二、《少林寺傳奇》的回歸

《少林寺傳奇》的播出，讓這類電視劇類型又一次吸引觀眾的眼球，它跟1982年李連杰主演的《少林寺》電影有相似之處，這是一次少林題材影視作品的回歸。觀眾對(duì)《少林寺》電影中呈現(xiàn)的中國武術(shù)招數(shù)（即現(xiàn)代競(jìng)技武術(shù)套路）和講述的13棍僧救唐王故事記憶猶新，在《少林寺傳奇》電視劇中都有呈現(xiàn)，這種少林真實(shí)功夫的回歸和嵩山少林寺敘事空間的重現(xiàn)，使觀眾對(duì)少林功夫劇有了很大的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)意義。

演員模式的回歸。在演員方面，計(jì)春華，于承惠等都曾經(jīng)在82版的《少林寺》有過精彩的演出，他們是曾經(jīng)稱作少林寺班底的主要成員。該劇還邀請(qǐng)了大批大牌武打明星加盟，如洪金寶、元彪、黃秋生、王剛、元華等。除了這些之外，打動(dòng)觀眾更多的是明星之外的演員，他們大多都是武術(shù)專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，有很好的武術(shù)功底，在劇中的配角都曾拿過全國武術(shù)比賽的冠軍。整部電視劇參加演出的演員中有近80名國家級(jí)武術(shù)冠軍，甚至有些場(chǎng)景還調(diào)動(dòng)了近千名武術(shù)運(yùn)動(dòng)員來拍攝。這種演員模式類似于82版的《少林寺》的演員模式。

敘事主題的回歸?！渡倭炙聜髌妗繁憩F(xiàn)的是三個(gè)不同年代少林寺的故事，從北朝末年隋朝初期的天下大亂開始，少林武僧走出寺廟除惡揚(yáng)善，到隋朝末年唐朝初期，少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事，到清朝年間少林僧眾為維護(hù)民族團(tuán)結(jié)、天下統(tǒng)一奮力拼殺。82版電影《少林寺》講述的同樣是唐朝初期少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事。主題是一部影視作品的靈魂和精華，是影視作品內(nèi)容的核心內(nèi)涵，是影視作品的主題思想和表現(xiàn)意義?！渡倭炙聜髌妗冯娨晞『汀渡倭炙隆冯娪暗臄⑹轮黝}都表現(xiàn)為在動(dòng)蕩時(shí)期，少林僧眾行俠仗義、勸善懲惡、濟(jì)世救民、慈悲普度的佛家哲學(xué)，并且還表現(xiàn)出一種集體觀念和愛國情操。將復(fù)仇的意義從個(gè)人行為上升到群體意識(shí)，個(gè)人的反抗必須與群體的意識(shí)需求相一致，才能取得最后的勝利。故事的敘事環(huán)境安排在現(xiàn)實(shí)存在的河南嵩山少林寺，古拙質(zhì)樸的嵩岳塔、少林寺山門、白衣殿、千佛殿、塔林、壁畫，還有佛殿、古木和古碑經(jīng)常出現(xiàn)在劇中，在場(chǎng)面調(diào)度中使用這些真實(shí)元素，既增強(qiáng)了《少林寺傳奇》電視劇的真實(shí)依據(jù)，也滿足了觀眾的真實(shí)體驗(yàn)和回歸現(xiàn)實(shí)的享受。

中原武術(shù)文化的回歸?！渡倭炙聜髌妗繁憩F(xiàn)的功夫，回歸真實(shí)，回歸原始，回歸中原。影視中展現(xiàn)的功夫都是現(xiàn)實(shí)真正存在的武術(shù)招數(shù)，盡顯武術(shù)正宗，呈現(xiàn)中原武術(shù)文化特點(diǎn)。首先，演員都是來自中國的武術(shù)運(yùn)動(dòng)員及武打演員，他們?cè)诒硌葜卸际褂米约憾嗄陙韺W(xué)習(xí)和鍛煉的真實(shí)動(dòng)作，在武打招式上，他們幾乎不用威亞等各種電視特技，而是真槍真刀的表演，這種不同于武俠片的方式，滲透著對(duì)真功夫的理解和尊重。其次他們用這種真實(shí)武打招式的回歸，詮釋了少林功夫的真諦，劇中得以集中展現(xiàn)的有少林拳、少林棒、羅漢陣等我們非常熟悉并真實(shí)存在的少林寺傳統(tǒng)武術(shù)。而且，《少林寺傳奇》的功夫展現(xiàn)了中原武術(shù)文化的特征，武打招式主要是現(xiàn)代競(jìng)技武術(shù)套路，以北方長拳的功架、技法、演練特點(diǎn)為基礎(chǔ)，舒展大方、閃展騰挪、造型優(yōu)美、武器豐富，而這種風(fēng)格正是少林寺武術(shù)的風(fēng)格，也是中原武術(shù)的風(fēng)格。

三、《少林寺傳奇》的突破

《少林寺傳奇》電視劇是繼《少林寺》電影之后少林寺題材影視作品又一高峰，它既是一次回歸，也是一次突破。它突破現(xiàn)有武俠夢(mèng)幻虛化色彩的美學(xué)特征，確定以真實(shí)為基礎(chǔ)的美學(xué)價(jià)值。突破傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)的敘事模式，確定創(chuàng)新式的非線性結(jié)構(gòu)的敘事模式。

夢(mèng)幻虛化美學(xué)的突破，真實(shí)美學(xué)的確定。在今天的武俠影視作品中，我們常見各種服裝奇異的武林高手，身懷奇特的氣功和各種變化多端的絕技，打出我們無法想象的各種招式，拿著特異的武器，上天下地，騰云駕霧，光影四射，血流成河，這種夢(mèng)幻虛化的武俠美學(xué)特征，雖絢麗，但缺乏真實(shí)依據(jù)，在這種環(huán)境下，《少林寺傳奇》的真實(shí)美學(xué)特征實(shí)現(xiàn)了突破?！渡倭炙聜髌妗贰靶鹿Ψ蛑孕?，是因?yàn)樗菍?duì)‘夢(mèng)幻武俠劇’的一次突圍超越；它融通了傳統(tǒng)武術(shù)與藝術(shù)，創(chuàng)造了新的美學(xué)價(jià)值；它匯聚了中華文化的精髓，創(chuàng)造了新的歷史價(jià)值”[1]。這種新的美學(xué)價(jià)值是指通過真實(shí)環(huán)境或真實(shí)故事或真實(shí)視聽表達(dá)出來的真實(shí)美感。“真實(shí)美學(xué)”是安德烈巴贊對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的系統(tǒng)化概括?！罢鎸?shí)美學(xué)有一個(gè)特點(diǎn)就是提倡非表演性，兼用職業(yè)演員和非職業(yè)演員?！薄罢妗笔恰渡倭炙聜髌妗分苿俚姆▽?，創(chuàng)作者們從多角度來體現(xiàn)真，首先在故事層面，力求能夠?qū)ふ业秸鎸?shí)歷史依據(jù)，故事都是根據(jù)少林寺中的壁畫和民間傳說綜合改編，在少林寺歷史文獻(xiàn)中都有記載。其次在演員方面盡量使用全國的各種武術(shù)大賽的冠軍，在動(dòng)作招式上以少林真功夫?yàn)橐曈X表現(xiàn)符號(hào)，每一個(gè)鏡頭中的武打動(dòng)作都是由武術(shù)冠軍表演者們真實(shí)自然的演繹，這些動(dòng)作完成了劇中的畫面敘事任務(wù)，增強(qiáng)畫面的沖擊力，既滿足了觀眾對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)的審美期待，又滿足了觀眾對(duì)武術(shù)文化藝術(shù)的特殊欣賞期待。最后在制作方面盡量減少威亞等輔助設(shè)備的使用，放棄絢麗的特技效果。這種真實(shí)的表現(xiàn)，確定了它的真實(shí)美學(xué)基礎(chǔ)，

線性敘事結(jié)構(gòu)的突破，非線性敘事的應(yīng)用?！渡倭炙聜髌妗啡壳安捎昧巳N敘事結(jié)構(gòu)和策略，這就避免了結(jié)構(gòu)雷同、故事相近的潛在隱患，觀眾看到的每一部都不一樣，能夠維系關(guān)注的持續(xù)性”[2]。第一部《亂世英雄》講述的6個(gè)故事是解救民女、血戰(zhàn)土匪、保護(hù)袈裟、尋寶劍、公主之戀和王子復(fù)仇，然后組成一個(gè)大篇章，采用這種聯(lián)章體的結(jié)構(gòu)，讓故事情節(jié)鮮明敘事結(jié)構(gòu)新穎；第二部《十三棍僧救唐王》，前半部主要講述13棍僧們由于不幸遭遇投入少林的故事，敘事情節(jié)分了幾條線進(jìn)行，采用平行蒙太奇方式進(jìn)行，畫面在其間不斷地切換，增強(qiáng)戲劇沖突，后半部主要講述13棍僧集體救唐王的故事；第三部《大漠英豪》的故事，以去西域送寶盒和在京都保護(hù)皇帝兩條情節(jié)線為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，應(yīng)用平行蒙太奇手法使畫面在兩者間不停切換，并且在角色造型設(shè)計(jì)上也頗有不一樣的視覺特征。《少林寺傳奇》在敘事結(jié)構(gòu)上的這種突破，滿足觀眾的新感受，讓這一傳統(tǒng)影視題材有了新的生命和新的感受，增強(qiáng)了畫面的現(xiàn)代動(dòng)作類型特征，講究簡(jiǎn)單明快變化。“三部電視劇都采用了動(dòng)作類型片的假定性，設(shè)置核心事件和主導(dǎo)懸念，配置敵我分明的戲劇沖突，用情節(jié)主導(dǎo)整個(gè)線型敘事，在鏡頭上雖然講究流動(dòng)變化，但是在視覺效果上卻堅(jiān)持簡(jiǎn)單明快，節(jié)奏流暢緊湊，敘事張弛有致，故事緊鑼密鼓，顯示出武打動(dòng)作類型片的常規(guī)特征?！盵3]

在人物性格刻畫和敘事空間表現(xiàn)上，該劇也有新的突破和創(chuàng)新。第一部中幾個(gè)師兄弟性格刻畫清晰，各有特點(diǎn)，他們命運(yùn)傳奇、各懷絕技、嬉笑怒罵、自成性格。第三部中幾位師兄弟的表現(xiàn)都不一樣，就連他們使用的武器也各有特色，情節(jié)設(shè)置平中有奇和不斷呈現(xiàn)。在敘事空間上，電視劇中展現(xiàn)了很多我們記憶深刻的特色場(chǎng)景，如在太尉府中曇宗進(jìn)院闖關(guān)時(shí)的板凳陣，如13棍僧的羅漢奇門陣和眾僧在西域荒漠中遇到的各個(gè)關(guān)卡，都成為觀眾記憶深刻之處。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 曾慶瑞.超越武俠：“新功夫劇”嶄新崛起[N].中國藝術(shù)報(bào)，2011-06-02.

[2] 余數(shù).少林傳奇到如今——評(píng)大型電視劇《少林寺傳奇》[J].當(dāng)代電視，2011（06）.

麒麟龜范文第5篇

關(guān)鍵詞：并發(fā)癥；氣囊壓力；管理

1對(duì)象與方法

1．1研究對(duì)象

選擇2013年1月～2013年10月在我院ICU經(jīng)口氣管插管行機(jī)械通氣治療患者。患者插管均由插管經(jīng)驗(yàn)豐富的醫(yī)師一次插入，美國麻醉醫(yī)師協(xié)會(huì)分級(jí)Ⅰ級(jí)或Ⅱ級(jí)，意識(shí)清楚，能夠與醫(yī)護(hù)人員溝通交流。排除標(biāo)準(zhǔn)：術(shù)前咳嗽、咽喉疼痛、困難插管條件、口腔及咽喉部手術(shù)患者、插管次數(shù)兩次及兩次以上患者。

1．2研究方法

根據(jù)患者病案號(hào)的單雙數(shù)隨機(jī)分為非規(guī)范化組和規(guī)范化管理組。非規(guī)范化組根據(jù)個(gè)人習(xí)慣對(duì)氣囊壓力進(jìn)行管理記錄；規(guī)范化組對(duì)于氣囊壓力進(jìn)行規(guī)范化管理（采用氣囊壓力管理金標(biāo)準(zhǔn)－氣囊壓力表法對(duì)患者氣囊壓力管理記錄，監(jiān)測(cè)頻率為4h）［1］。

1．3監(jiān)測(cè)指標(biāo)

（1）氣囊壓力：氣囊壓力在20～30cmH2O為正常范圍［2］；（2）撤機(jī)后并發(fā)癥：咽喉疼痛，聲音嘶啞，咳嗽，以設(shè)計(jì)問卷為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。將咽喉疼痛，咳嗽以及聲音嘶啞情況分成四級(jí)進(jìn)行評(píng)分，無為0分，輕度為1分，中度為2分，重度為3分，見表1。1．4統(tǒng)計(jì)學(xué)處理采用SPSS17．0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件對(duì)結(jié)果進(jìn)行處理。計(jì)量資料經(jīng)過正態(tài)性檢驗(yàn)，采用獨(dú)立t檢驗(yàn)或方差分析進(jìn)行分析，計(jì)量資料，采用χ2進(jìn)行分析。

2結(jié)果

2．1基本資料

入組患者共計(jì)203例，非規(guī)范化組99人，規(guī)范化管理組104人。兩組間年齡、性別、APACHEII評(píng)分、機(jī)械通氣時(shí)間等方面差異均無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＞0．05），見表2。

2．2兩種管理方法對(duì)氣囊壓力的影響

兩種氣囊壓力管理方法比較采用方差分析法，差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0．05）。與非規(guī)范化組比較，規(guī)范化管理組更能有效控制氣囊壓力在正常范圍內(nèi)。結(jié)果見表3。2．3兩種管理方法對(duì)于撤機(jī)后并發(fā)癥的影響兩種氣囊壓力管理方法對(duì)于撤機(jī)后并發(fā)癥的影響采用方差分析法，差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0．05）。與非規(guī)范化組比較，規(guī)范化管理組能減少撤機(jī)后1h及24h喉嚨痛及聲音嘶啞。結(jié)果見表4。

3討論

人工氣道氣囊的管理是ICU氣道管理中的重要組成部分。國內(nèi)外調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)關(guān)于氣囊壓力的監(jiān)測(cè)方法與監(jiān)測(cè)頻率有差異，缺乏規(guī)范化管理，氣囊壓力偏高導(dǎo)致撤機(jī)后并發(fā)癥。有調(diào)查發(fā)現(xiàn)目前大部分監(jiān)護(hù)室還未重視應(yīng)用壓力表來監(jiān)測(cè)人工氣道氣囊壓力的操作，建議規(guī)范人工氣道氣囊壓力監(jiān)測(cè)的操作，減少并發(fā)癥。我們研究對(duì)象為ICU機(jī)械通氣的患者，依據(jù)文獻(xiàn)［3］維持氣囊壓力在20～30cmH2O，監(jiān)測(cè)頻率為4h為規(guī)范化組執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)規(guī)范化組，能有效控制氣囊壓力正常范圍達(dá)到78．3％，＞30cmH2O僅13．4％，而非規(guī)范化組氣囊壓力在正常范圍為39．3％，而＞30cmH2O達(dá)49％有明顯差異（P＜0．05）。分析原因與非規(guī)范化組根據(jù)個(gè)人習(xí)慣采用指感法、最小氣道封閉技術(shù)等對(duì)于氣囊壓力管理有關(guān)，沒有規(guī)范化的統(tǒng)一規(guī)定，憑經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行氣囊壓力控制。臨床工作者傾向于指感法及最小氣道封閉技術(shù)代替囊壓表法煩瑣的操作流程忽略科學(xué)正規(guī)的操作流程和方法，主觀判斷。采用使用囊壓表法能有效控制氣囊壓力，指感法、最小氣道封閉技術(shù)氣囊壓力偏高，在我們的研究中也充分證實(shí)了這一結(jié)果。較高的套囊壓力作用于周圍組織，造成粘膜缺血缺氧，長時(shí)間的氣囊壓迫增強(qiáng)對(duì)粘膜刺激，進(jìn)而增加了氣管插管相關(guān)性并發(fā)癥的發(fā)生率。國內(nèi)劉建慧［4］等通過多中心、隨機(jī)、雙盲的臨床試驗(yàn)，通過采用囊壓表控制氣囊壓力與對(duì)照組比較，評(píng)估控制氣囊壓力的效果，發(fā)現(xiàn)控制氣囊壓力組能明顯減少患者拔除氣管導(dǎo)管后24h內(nèi)咽喉痛及痰中帶血的發(fā)生率。本研究研究結(jié)果顯示：經(jīng)過規(guī)范化的氣囊壓力監(jiān)測(cè)后撤機(jī)后1h和24h的并發(fā)癥發(fā)生率較非規(guī)范化組均有所降低，且下降幅度達(dá)2倍之多，較大程度上降低了并發(fā)癥發(fā)生，與上述研究結(jié)果相似。因此，規(guī)范化的氣囊管理在降低患者撤機(jī)后并發(fā)癥方面發(fā)揮著重要作用。

作者:許永麗 單位:天津市泰達(dá)醫(yī)院內(nèi)一科

參考文獻(xiàn)

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