前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇胡彥斌味道范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

胡彥斌味道范文第1篇

說到“相愛”，他覺得用這兩個字來形容他們之間的關(guān)系，似乎不太妥當(dāng)，至少有些奢侈的味道―――“相愛”應(yīng)該是指“相互愛戀”吧？當(dāng)然，他感覺得到她是愛他的―――從她每次悄悄凝視他，直到不自覺傻笑的臉上?？墒牵麑ψ约旱母星闆]有把握。用她的話形容，就是感情沒到位。其實也不是不喜歡她，他還是有些喜歡她的，要不他每天也就不會一想到什么或碰到什么，就打電話向她傾訴―――但也就僅限于此。感覺上，他對她的感情，比喜歡多一點點，離愛，還少一點點。他知道，憑她的聰慧敏感，也能感覺得出來。只是，她心里認定：事情可能會有轉(zhuǎn)機，所以，她一直努力著。他也心照不宣地配合著她的努力。

可是，這種事，總是不能勉強的，他們的努力，對他那種狀態(tài)毫無幫助。最后，夏日將盡的時候，她顯得十分疲憊，終于輕輕地說：“不如分開一陣子吧！”他不做聲，默認了這種提議。雖然她極力控制住感情，想不失態(tài)、平靜地從他身邊離開，他還是看見她眼睛里的淚水慢慢地涌上來。他心里掠過一絲難過。

就這么分開了。最初，他不太習(xí)慣，像只無頭蒼蠅似的亂躥。過了一段時間，才平靜了心情整理好情感。某天，他突然想起：交往那么久，他從來沒去接過她。無意識地，他便踱到她辦公樓的對面等待―――其實也不知道等什么，他只想在她不知道的情況下去看看她。可惜，他并不知道她在哪間辦公室上班，所以仍見不著她。于是，他又不自覺地call了她。

一切就像個奇跡，他看見對面的三樓上跑下一個身影。那個身影跑下三樓，穿過一條街，沿著一條50米岔道，直跑到另一條主街―――那兒有一個公用電話亭。他突然明白，為什么以前她每次回他電話，呼吸都那么急促。她說過辦公室里有電話，但那是公共財產(chǎn)。況且，一貫冷靜理智的她，怎么能當(dāng)著全辦公室人的面，低著頭、紅著臉說“我想你”之類的話？所以每一次回他的電話，她都要從辦公室三樓跑下，穿過一條街，沿著一條50米岔道，直跑到另一條主街―――用那兒的公用電話亭的電話。

每天，他call一次，她跑一次；他call兩次、三次、多次，她跑兩次、三次、多次……

陽光灼灼的夏日，一個微微有些胖的女子，在塵埃飛揚的街頭氣喘吁吁地奔跑―――僅為回他一個電話。

他的心一動，就溫柔地痛起來。

他忙大步流星朝那個為愛奔跑的女子走過去，他要告訴她：他現(xiàn)在是多么愛她！

文/馬竿女孩

新歌推薦

胡彥斌《LIFE》

胡彥斌在新專輯的第一主打歌《LIFE》中嘗試了此前從未玩過RAP，在歌曲中運用了大量的牙買加式說唱元素。提及《LIFE》的創(chuàng)作過程，胡彥斌表示，不僅僅是嘗試新曲風(fēng)這么簡單。此番遠赴美國進修，一來是在音樂方面為自己充電開拓學(xué)識，二來也是想要暫時跳脫開眼前的一切，讓自己能夠更客觀、更冷靜的思考與沉淀。而歌曲《LIFE》也是其對入行十年的總結(jié)，把那些沒能說出口的對歌迷的感謝全部融入到這首歌中。

胡彥斌味道范文第2篇

為什么要有這樣的改動？因為，此時此地，“中國風(fēng)”歌曲，代表了一種特別的需求：距離它所代表的那個時代越遠，在心理上和情感上靠近它的需求越強烈，和那個時代的生活情境差別越大，模擬它的時候也得越逼真，它已經(jīng)成為一種特別的產(chǎn)品，和別的流行歌曲有著清晰的界限。

上世紀初，流行音樂草創(chuàng)的時代，這種需求遠沒有這么強烈，“中國風(fēng)”并不是一種界限清晰的表達方式，那時候的歌，在今天看來，其實都是“中國風(fēng)”的。盡管，略早一點的蕭友梅、黃自、趙元任、李叔同，大多受過西方音樂教育，稍晚一點的陳蝶衣、陳歌辛、黎錦光、姚敏、嚴華，代表的是以上海為核心的城市文化，他們的歌，是城市文化的“聲響標志”。但那個古中國，還是無處不在。熱愛三四十年代流行歌曲的吳劍女士，曾經(jīng)搜集整理了幾本老歌集，從字面上看來，那些歌的詞和曲，骨肉和魂魄，都是古意盎然，盡管那魂魄，多少有點濃艷流俗。 2014央視馬年春晚上，霍尊演唱了《卷珠簾》。這首歌曲最早在《中國好歌曲》亮相，并得到劉歡的青睞。

五十年代之后，進展也沒有加速。香港是老上海的鏡像，臺灣是舊中國的鏡像，過去的時代繼續(xù)活在鏡子里。四十年代上海的老歌，在躍過將近二十年的時間后，又在六十年代的香港臺灣續(xù)上了余韻。周旋、白光、李香蘭的歌，在更加新鮮的聲音里，在更加明艷的紅唇上借尸還了魂。

即便是校園民歌時代，“燕子”、“落花”、“白云”、“春雨”、“江楓漁火”也還時常出現(xiàn)，但校園民歌運動落幕之后，后果出現(xiàn)了。羅大佑、李宗盛等曾經(jīng)的校園民歌主將，開始創(chuàng)造更具現(xiàn)代流行音樂意識的作品。“中國風(fēng)”開始和別的流行歌劃出了界限，它通常是晚清或民國為背景的電視劇歌曲，例如“八點檔女王”王芷蕾唱的那些歌，或者陳玉貞（娃娃）作詞的那些歌（這些歌是“中國風(fēng)”迄今為止最美的收獲）。鄧麗君1983年的專輯《淡淡幽情》和相應(yīng)的MTV，用唐宋詞填詞，并用統(tǒng)一的形象設(shè)計，來為“中國風(fēng)”劃出邊界，規(guī)定出語境。而這之前一年，羅大佑剛剛了那張極具震撼性的《之乎者也》。

胡彥斌味道范文第3篇

什么叫“中國風(fēng)”？這個問題跟什么叫流行音樂一樣，有點不好回答。流行音樂準確的概念應(yīng)為商品音樂，即以贏利為主要目的創(chuàng)作的音樂。同時我們也可將流行音樂簡單的解釋為大眾所喜愛、流傳面比較廣的音樂。中國風(fēng)即中國風(fēng)格。它是以中國元素為表現(xiàn)形式，建立在中國文化和東方文化的基礎(chǔ)上，并適應(yīng)全球經(jīng)濟發(fā)展趨勢的有著自身獨特魅力和性格的藝術(shù)形式。簡言之，詞曲里糅合了古典元素的歌曲，都可以稱為中國風(fēng)音樂。黃曉亮在《中國音樂史》中說道：“中國風(fēng)就是三古三新（古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念）結(jié)合的中國獨特樂種?！?/p>

流行音樂里的中國風(fēng)歌曲，雖然依舊R&B（Rhythm & Blues，黑人流行音樂），甚至很多中國風(fēng)歌曲里都夾雜著rap，畢竟有沉淀了五千年的中華民族文化作鋪墊，相較其它風(fēng)格流行音樂的熱鬧喧囂，顯得厚重了許多，也沉靜了許多。一位著名演員在記者問“在喧鬧的人群中，你會選擇什么方式引人注意？”時回答：“我會靜靜地坐著?！敝袊L(fēng)歌曲就是這位聰明的演員。以一些另類的元素，獨具特色的內(nèi)涵增加藝術(shù)感染力，讓人們眼前一亮。讓人們的耳朵在聽膩了House（沿自迪斯科發(fā)展出來的跳舞音樂）、搖滾、重金屬等點子重、節(jié)奏快的音樂之后，在一片喧嘩中停留下來，平心靜氣的品味感悟繁華過后的世事滄桑，滿足了多元審美趣味的需要。而且因其回避了裸的告白方式，改用委婉精致的描述，捕捉意境中唯美的片段，更容易將人引領(lǐng)到一個特定的環(huán)境中，被打動，被感染，產(chǎn)生共鳴。

流行音樂中國風(fēng)里的代表人物當(dāng)數(shù)周杰倫，有擅長古詩詞的方文山做御用寫詞，詞曲相得益彰，周杰倫的中國風(fēng)自然無與倫比。其創(chuàng)作演繹的中國風(fēng)歌曲質(zhì)和量都比其它對中國風(fēng)情有獨鐘的音樂人高出許多。其代表作《東風(fēng)破》堪稱流行音樂中國風(fēng)歌曲的代表作，不但詞義古樸，韻味悠長，歌曲伊始的琵琶伴奏，真?zhèn)€是琴聲幽幽，結(jié)尾的二胡，也對歌曲的氣氛起到了很好的烘托，更顯得千回百轉(zhuǎn)，傷感動人。是第一首完全符合“三古三新”標準的中國風(fēng)歌曲?！稏|風(fēng)破》以后，周杰倫也打破了他的前期中國風(fēng)歌曲如《雙截棍》中慣用的吵吵鬧鬧的rap，顯得更成熟穩(wěn)重，此后，他的中國風(fēng)歌曲邁上了一個新的臺階。周杰倫創(chuàng)作的中國風(fēng)歌曲，多采用R&B加武術(shù)，如《雙截棍》、《龍拳》、《雙刀》、《霍元甲》。從周杰倫幾首中國風(fēng)歌曲的代表作中，還可以看出其與眾不同之處在于，采用“宮調(diào)式”的主旋律，直接在曲調(diào)上營造“中國風(fēng)”。

流行音樂中國風(fēng)歌曲中常被借用的古典元素還有戲曲，很多出色的中國風(fēng)歌曲表現(xiàn)形式都是R&B加戲曲。如《刀馬旦》（周杰倫創(chuàng)作、李玟演唱）、《Susan說》（陶矗、《蓋世英雄》（王力宏）等等。擅長R&B加戲曲創(chuàng)作中國風(fēng)歌曲的佼佼者當(dāng)屬陶礎(chǔ)⑼趿宏。

也許，有人會說，流行音樂太浮躁，承載不起中華民族文化的傳承，也承載不起復(fù)興傳統(tǒng)音樂的重任。是的，流行音樂中國風(fēng)歌曲里的古典元素，其實都不正宗了，既不是純粹的傳統(tǒng)音樂形式也不是純粹的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)戲曲，都經(jīng)過了改良，變得似是而非了?？墒?，那又怎么樣呢？如果國學(xué)文化和傳統(tǒng)音樂只能蒙著歲月厚厚的塵埃被束之高閣供人敬仰，把這些國粹挖掘出來，再將歷史結(jié)合時代，讓遙遠深奧的傳統(tǒng)文化以及民族精粹在改變中尋求發(fā)展，在發(fā)展中找到自己的生存空間，使人們接受、熟悉、了解，從而喜愛，不好嗎？與流行元素相結(jié)合的傳統(tǒng)文化，變得更通俗，更平易近人。廣大青少年在滿足自己愛好的同時，不但能親國學(xué)文化的芳澤，也能感受到傳統(tǒng)音樂的魅力，一舉多得，何樂而不為！

“一花獨放不是春，百花齊放春滿園”，無論是從國學(xué)文化的普及、推廣意義，還是從音樂的多元化發(fā)展來看，流行音樂中國風(fēng)歌曲的積極意義都是毋庸置疑的。

王力宏有首歌《chinked-out》（中國嘻哈），從歌名我們可以看出作者的音樂使命感。從小在國外生活深受西方音樂文化影響的他，卻對中國古老的民族元素情有獨鐘，希望通過加入了中國獨有音樂元素的嘻哈音樂，嘗試更多的創(chuàng)意與想象，創(chuàng)作出品味獨特的、更具民族特色的流行音樂。

也許，每個中國人心底都有一個中國情結(jié)，我們生長的環(huán)境，受到的教育，聽到的、看到的、接觸的人和事，都是中國特色。吃的是中國味道，每天面對的是中國元素，這已經(jīng)成為我們的習(xí)慣，這本就是我們生長的根。我們深深地喜愛著那些中國風(fēng)。伴著依依呀呀的戲曲，伴著懷舊傷感、如泣如訴的管弦吹拉彈奏，那些已經(jīng)離我們遠去的歷史文化，又向我們迎面走來……

中國風(fēng)歌曲分純中國風(fēng)和

近中國風(fēng)。

純中國風(fēng)歌曲：

周杰倫：

《東風(fēng)破》

中國風(fēng)歌曲類最具里程碑意義的一首標準的中國小調(diào)歌曲，是最標準最完整的中國風(fēng)歌曲代表作，渾然天成的旋律，令人發(fā)思古之幽情的詞風(fēng)，仿佛真有首宋朝傳世的詞牌叫《東風(fēng)破》！中國風(fēng)在周杰倫和方文山詮釋下已獨具特色！仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，聽來讓人容易進入唐詩宋詞的世界與遐想。

《發(fā)如雪》

用許多詩詞組合的詞，加上哀怨婉約的曲調(diào)，聽起來有一種憂傷，不知不覺中陷進去……

《千里之外》

詞細膩描寫對已逝愛的感觸與感傷，文字的描述勾勒不少的的畫面。

《臺》

凄涼婉轉(zhuǎn)的意境，而感傷卻不頹廢的淡淡憂傷更是絕妙，一曲終了，此時無聲勝有聲。

《青花瓷》

曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於在腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。

《蘭亭序》

因典于書圣王羲之的名作，很細膩，曲中透露更多的是滄桑與無奈。

《煙花易冷》

描述的是皇家將領(lǐng)與其所傾慕之女子間的愛情，很凄美。

許嵩：

《斷橋殘雪》

描寫的是西湖斷橋的歷史興衰，很有韻味。

《南山憶》

曲調(diào)沖淡而略有傷感，勾起人淡淡的傷逝之憾和美好事物失去后的惆悵。

《清明雨上》

一首悼念愛人的復(fù)古歌詞，凄婉絕美。

《如果當(dāng)時》

唱出了傷懷的感覺，分別時的愁緒分外亮眼。

《廬州月》

一曲鄉(xiāng)愁，借月抒情，功名利祿的虛妄、物是人非的蒼涼都不及對月的思戀。

《半城煙沙》

把思辯的主題落到了“戰(zhàn)”與“和”之上，別具禪意。音樂方面，強節(jié)奏+獨門唱法已經(jīng)成為招牌；不慍不火、不動聲色的演繹，以慵懶的旁觀姿態(tài)靜待一場一觸即發(fā)的廝殺，愈加凸顯戰(zhàn)爭的冰冷殘酷，而作者的反戰(zhàn)立場也盡在歌曲中了。獨特的視角、悲憫的情懷、含蓄內(nèi)斂的表現(xiàn)手法，很難不給人留下深刻印象。

《千百度》

借古諷今的詞，曲達詞意，聽起來很有諷味。

其它純中國風(fēng)歌曲：

后弦《西廂》、《昆明湖》、、《唐宋元明清》、《東方不敗》、《聞雞起舞》等。

近中國風(fēng)歌曲：

S.H.E：

《BELIEF》

雖然取了個洋名字，但卻是有十足的中國古典味道，2002年的S.H.E出道不到一年，唱功還稍顯稚嫩，卻把這首歌進了很多人的心里，讓人覺得盡管“這世界有太多會消失的美麗”，但我們Believe，我們有Belief。

《長相思》

S.H.E中國風(fēng)歌曲中最成功的一首，歌詞不僅有十分哀婉的古典味道，而且還直接引用了李清照的《聲聲慢》作為rap詞，曲調(diào)悠揚，有一種詠嘆的感覺。

《十面埋伏》

這是首十分有現(xiàn)代感的歌曲，由方文山填詞，但前奏取材于國樂《十面埋伏》，古典與現(xiàn)代的結(jié)合。