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趙本山小品功夫范文第1篇

趙本山小品的表演是要給受眾以喜劇效果，它所敘說的故事情節(jié)，大都給我們一種新奇感，許多情節(jié)近乎荒唐，它讓我們哈哈大笑，但在大笑之后，又給我們以思考，使我們覺得有一種異樣的熟悉。例如《賣車》、《賣拐》里的好腿被忽悠瘸了，智商正常的人被忽悠迷糊了，《策劃》里居然把“公雞下蛋”當(dāng)新聞進(jìn)行一番煞有介事地炒作等等。

陌生化的的情節(jié)是驚奇的一個重要因素，驚奇能給人以，驚奇能夠討受眾喜悅。趙氏小品在制造情節(jié)的驚奇上，形成了一種獨(dú)特模式——情節(jié)的腦筋急轉(zhuǎn)彎化。

在小品《賣車》、《功夫》里各有一段非常精彩的腦筋急轉(zhuǎn)彎對答，諸如：“1加1在什么情況下等于3？”（不是不可能，是在算錯的情況下）“你們家的小狗為什么不生跳蚤？”（不是狗講究衛(wèi)生，是狗只能生狗）“青春痘長在什么地方不耽誤你美觀？”（不是長在自己腰上，是長在別人臉上）等等，這些問題的答案都是出人意料的。腦筋急轉(zhuǎn)彎的特點(diǎn)是不按套路出牌，打破常規(guī)，從而獲得意想不到的效果。而趙本山的小品其實(shí)就是將這種腦筋急轉(zhuǎn)彎情節(jié)化。

比如《賣拐》敘述的故事情節(jié)是這樣的：一個外號叫“大忽悠”的老頭到街上賣拐，由于大街上都是腿腳好的，沒人買。這時來了一個騎車的，于是大忽悠經(jīng)過一番巧舌如簧地“循循善誘”，終于讓一個雙腿健全的人深信自己一條腿長，一條腿短，最后騎車人心甘情愿地買走了拐把自行車留下。這個近乎荒唐的情節(jié)，我們很容易把它設(shè)計(jì)成一個腦筋急轉(zhuǎn)彎問題：一個雙腿健全的人在大街上居然把一雙拐買了回家，為什么？按照正常的思維，答案不外乎是：送給腿腳不好的人用的。而出乎意料的答案則是：此人被賣拐的人騙了。這種情節(jié)和腦筋急轉(zhuǎn)彎“1加1在什么情況下等于3”，異曲而同工。

趙本山的小品在情節(jié)設(shè)計(jì)上不僅新奇獨(dú)特，而且在情節(jié)的展開上跌宕起伏，一波三折。在曲藝界把這種情節(jié)多變稱作“抖包袱”?！鞍ぁ笔俏枧_表演時運(yùn)用的笑料，也是小品表演的重要藝術(shù)手段。包袱是一種比喻的說法，其本義是用包袱皮包東西，用在二人轉(zhuǎn)、相聲或小品中，是指在表演故事時，先鋪墊包好然后再“抖開”，好像把包袱皮包好的東西慢慢展開，然后以不可預(yù)料的方式突然抖開，表現(xiàn)出令人發(fā)笑的“東西”。

情節(jié)包袱是趙本山小品最大的最具喜劇效果的表現(xiàn)方式。趙本山小品的包袱性情節(jié)表現(xiàn)出這樣一種基本模式：情節(jié)的展開和發(fā)展是包袱的鋪墊，而情節(jié)的則是包袱的抖開。包袱性情節(jié)使趙本山小品別開生面，獨(dú)樹一幟。

小品《心病》里的醫(yī)生趙大寶本來是給別人治病的，可是在治病過程，病人的心病卻變成了醫(yī)生的心?。翰∪擞X得自己快要不行了，向妻子懺悔，自己曾經(jīng)有一次對不起她，于是病人的妻子就有了心病，當(dāng)趙大寶得知這個病人的相好是自己的妻子時，這塊心病由病人轉(zhuǎn)移到病人的妻子最后轉(zhuǎn)移到趙大寶這個心理醫(yī)生身上。趙大寶一開始振振有辭地開導(dǎo)病人，別把錢看得太重，“把錢看淡一點(diǎn)。哥什么都沒有，但是活得很快樂嘛!是不是?三百萬就當(dāng)沒有這事”。但在得知自己得到了病人的一百萬之后，心理醫(yī)生趙大寶卻反而像病人一樣，中風(fēng)了。

趙本山小品功夫范文第2篇

真不敢相信，時間已經(jīng)過去了26年，因?yàn)?，《產(chǎn)房門前》的很多細(xì)節(jié)依然記得那么清楚，包括和這個小品拴在一起的觀看環(huán)境——我1987年的家，那時候，我們住得非常擁擠，有電視機(jī)，但沒有放電視機(jī)的地方，電視機(jī)自帶的天線，只有在北邊的屋子里才能接收到信號。所以，我們只有把電視機(jī)放在北屋的床上，看完節(jié)目，再把電視機(jī)收起來，擱到柜子頂上，那張床也才能騰出來供我們睡覺。而且，“看電視的最佳角度”之類的科普小文章，已經(jīng)不斷告訴我們，電視機(jī)的擺放位置，要略低又不能太低，我們只有在電視機(jī)下面墊上大量的書和報(bào)紙，以達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，看電視前和看電視后的工程，因此變得非常浩大。電視節(jié)目，決定了全家的作息時間。

朝北的屋子，零星的鞭炮聲里，郭達(dá)和楊蕾出場，郭達(dá)特有的嗓音，楊蕾特有的苦澀表情，從此進(jìn)入我們生活，再也無法剔除。

1988年，郭達(dá)再次登上春晚，演出小品《清官難斷家務(wù)事》，合作演員依然是楊蕾。后來幾年，郭達(dá)暫時從春晚消失，直到1993年春晚，才又一次出現(xiàn)。從那以后，直到現(xiàn)在，每一年的春晚，幾乎都有郭達(dá)。

與他類似的，還有潘長江。1980年代，潘長江就已經(jīng)活躍在地方臺的晚會里，我還記得，1986年，東北某個省級電視臺的春節(jié)晚會，潘長江的節(jié)目占了起碼半個小時，現(xiàn)場歡聲雷動，即便那么遠(yuǎn)，也能感受到他的受歡迎程度。數(shù)年后，他進(jìn)入央視春晚。還有蔡明，她曾是電影演員，《海霞》里的小海霞，《戴手銬的旅客》里的魏小明，1990年代初，她進(jìn)入春晚。還有趙麗蓉、魏積安等，也多數(shù)是在這段時間進(jìn)入春晚，并成為春晚的固定班底。當(dāng)然，最典型的、最具知名度的，還是趙本山。

省級話劇團(tuán)的演員、文化館演員、電影電視演員……他們的確來自五湖四海，身份各異。但從那以后，就很少再有這種機(jī)遇。

成就他們的，是一個活力尚存的年代，一個底層青年的父親不叫劉剛或者金剛，也有可能出人頭地；一個演員，只要才華足夠，也可以從農(nóng)村文化館走到春晚，并成為億萬人矚目的明星。這點(diǎn)念想，讓眾多工蟻甘愿埋頭苦干拱起時代煌煌大廈，20年后，這個通道已經(jīng)堵死，仙界的天空板結(jié)一塊，春晚的節(jié)目單，每一分鐘如何運(yùn)行，都已經(jīng)鐵板釘釘，即便閉著眼睛，也知道每個演員能夠占據(jù)幾分或者幾秒，趙本山可以復(fù)制，趙本山模式卻已經(jīng)沒有可能復(fù)制。20年前的趙本山如果現(xiàn)在出現(xiàn)，也要望著那個插不進(jìn)去一根針的鋼鐵蒼穹慨然興嘆。那些能接他們班的人，已經(jīng)沒有了走進(jìn)春晚的可能。

他們的詞條里，最觸目的、最重要的，從此只是春晚，2001年、2002年……2012年，某一年沒有出現(xiàn)，我們就要懷疑他們出了問題，健康、生活作風(fēng)，稍稍露出告別的跡象，就要引起巨大的驚悸。

20年、30年過去了，和所有人一樣，我們看電視的環(huán)境已經(jīng)有了巨大變化，第一次看郭達(dá)小品時住的那處房子，已經(jīng)瀕臨拆除，電視機(jī)的功能，也已進(jìn)化到匪夷所思的地步，再也不用擔(dān)心信號或者畫質(zhì)，但電視里的一切卻只有輕微變化，不論從演員陣容，還是演出內(nèi)容。

春晚的現(xiàn)實(shí)，也是我們周遭的現(xiàn)實(shí)，此刻發(fā)生在春晚舞臺上的較量，也和我們生活里的較量一一對應(yīng)。20年時間，純真年代過去了，未來的生活框架，就是此刻那個難以撼動的框架，春晚那個已經(jīng)成型的鋼鐵蒼穹，也正是我們頭頂?shù)匿撹F蒼穹。

來來往往皆春晚

宋丹丹

宋丹丹第一次出現(xiàn)在春晚是1989年，在小品《懶漢相親》飾演了“魏淑芬”，不過她聲名鵲起則是在第二年的《超生游擊隊(duì)》。2008年是她最后一次登臺春晚，與趙本山合作了《火炬手》。如今她對于春晚的態(tài)度是，“除非他們拘留我、給我判刑，不然我真的不想去”。

牛群

1988年，牛群首次登臺，搭檔是李立山，相聲中的這句“領(lǐng)——導(dǎo)，冒號！”也成了流行語。他和馮鞏成為搭檔則是1990年的《無所適從》。牛群和春晚的關(guān)系是若即若離，在1999年之前，他每年必到，2000年他沒有作品但客串主持了春晚。2007年與趙本山、宋丹丹合作了小品《策劃》。之后到現(xiàn)在他再也沒上春晚舞臺。

趙麗蓉

趙麗蓉60歲才第一次登上春晚，也是1988年，之后她一共參加了8屆春晚。1995年的《如此包裝》和1996年的《打工奇遇》是她最讓人印象深刻的作品。1999年的《老將出馬》是她最后一次春晚表演，2000年趙麗蓉去世。

宋祖英

宋祖英第一次上春晚是1990年，才24歲，唱的是《小背簍》。從此之后到現(xiàn)在，年年到場。

趙本山

1990年首次登臺，高秀敏一度是趙本山的固定搭檔，首次合作是在1998年與范偉合演的《拜年》。三人一直合作了五年，直到2005年高秀敏去世。那一年，小品《功夫》成了趙本山和范偉最后一次在春晚合作的作品。而趙本山如今也已經(jīng)退出春晚兩年了。

陳佩斯

趙本山小品功夫范文第3篇

在小品演員中有幾個人在語言方面有突出的表現(xiàn)，并且形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。比如黃宏，聲音特征明顯，小品臺詞功夫很強(qiáng)，語言表達(dá)相當(dāng)扎實(shí)、流暢。趙本山語言表述獨(dú)具一格，非常富有個性，幽默感強(qiáng)。潘長江很有語言天賦，聲音豁亮，唱念俱佳。鞏漢林的形體語言很有滑稽幽默色彩，語言表述清晰自然。而趙麗蓉的小品語言基本上是把唐山話進(jìn)行到底，非常生活化，深得大家熟悉和喜愛，以至于產(chǎn)生眾多模仿者。還有蔡明。演電影出身的蔡明在小品里面一直堅(jiān)持用普通話創(chuàng)作和表演，這在著名小品演員當(dāng)中是不多見的。

仔細(xì)回味、比較，最值得說一說的還屬宋丹丹。

宋丹丹是一位家喻戶曉、婦孺皆知的影視演員。從谷歌和百度上搜索“宋丹丹”這三個字，分別可以得到286000 條和1960000 條相關(guān)信息。關(guān)于她的娛樂新聞在網(wǎng)絡(luò)及傳統(tǒng)媒體上都是超熱點(diǎn)。春晚小品沒結(jié)束，“太有才了”、“taiyoucaile”博客，“白云飄飄”、“baiyunpiaopiao”等.com、. net、.cn域名已分別被搶注一空。在廣告代言方面可以說是“此起彼伏”（宋丹丹小品用語――筆者注）。這些都能說明她的超高人氣。而她的超高人氣的獲得，在很大程度上得益于她在春節(jié)晚會上精彩的小品演出。

宋丹丹演話劇出身，嗓音條件極佳，臺詞功夫很強(qiáng)，非常擅長聲音造型。就是所謂的學(xué)什么像什么，演什么成什么。單就語言功夫來講，女演員中幾無出其右者；男女混合比賽，恐怕她也不輸任何一位。她和趙本山一起，領(lǐng)銜整個小品大舞臺，稱王稱后。

每年春晚小品被認(rèn)為是整臺晚會成敗關(guān)鍵，而由宋丹丹參與表演的小品，已有多部成為經(jīng)典作品。比如與黃宏合作的《超生游擊隊(duì)》，與趙本山合作的《鐘點(diǎn)工》、《昨天、今天、明天》等等，流行廣而遠(yuǎn)且長。從語言表達(dá)方面可以這樣說，宋丹丹可以把容易出彩的地方說得流光溢彩，還能把一般性的語言說出彩。這是很需要功夫的。她的大段貫口說完，常常能產(chǎn)生井噴一樣的暴笑效果。跟其他優(yōu)秀小品演員相比，她的語言更具親和力，喜劇色彩更濃，更能引導(dǎo)流行。換句話說，宋丹丹差不多可以說是創(chuàng)造流行語最多的一個人。

有人可能會這樣認(rèn)為，宋丹丹所出演的小品，劇本都是由別人寫的，她只是在表演上實(shí)現(xiàn)了二度創(chuàng)作，就語言表達(dá)來說，取得的成功首先應(yīng)該歸功于小品編劇。如此追根尋源當(dāng)然沒有錯，但是，同樣的語言，同樣的包袱，宋丹丹的表達(dá)效果可以說總是上乘，其扎實(shí)、從容的臺詞基本功和臺風(fēng)，她的臨場發(fā)揮能力，以及與搭檔之間的相互激發(fā)、默契配合，可以說都是極其難得的。這樣的人可以毫不含糊的說就是徹頭徹尾的語言大師。

以下僅舉幾例說明：

《超生游擊隊(duì)》：“生男生女是老爺們決定，你種了辣椒能長出茄子來呀？”

“聽聽，還盲流呢，離流氓不遠(yuǎn)了！”

《鐘點(diǎn)工》：“我把老年人研究的那是相當(dāng)深刻呀！”

“走了，傷自尊了！”

《秧歌情》：“前腳一抬，到這兒；后腳一抬，到這兒。現(xiàn)在鞋上去了，腿上不去了！”

《昨天今天明天》：“啊，白云，黑土向你道歉！來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！”

“秋波是啥玩意你咋都不懂呢這么沒文化呢，秋波就是秋天的菠菜?！?/p>

《說事兒》：“那家伙，那場面，那是相當(dāng)壯觀！是鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海??????”

趙本山小品功夫范文第4篇

趙本山收他當(dāng)徒弟

2006年6月的一天，一個年輕的二人轉(zhuǎn)演員剛剛表演完，在如雷的掌聲和喝彩聲中走下后臺卸妝，這時仍沉浸在表演細(xì)節(jié)的回味中的他的手機(jī)便響了起來。電話接通后，對方卻久久不出聲，當(dāng)他對著手機(jī)“喂”了半天后，卻只聽見電話那端的人只“呵呵”地一個勁兒地笑。這個笑聲怎么這么熟悉呢？猛然間，他意識到這個只是“呵呵”地笑的人是誰了――趙本山！他一下子蒙了，做夢都想不到如此大腕的藝術(shù)家在電話中就說了一句話：“聽說你唱得很好，來沈陽發(fā)展吧！”

這個接到趙本山電話的年輕人就是沈鶴，藝名小沈陽。

沈鶴1981年出生于遼寧省開原市。小時候家里很窮，上學(xué)時交不起學(xué)費(fèi)，甚至連像別的小朋友那樣吃根冰棍也不可能。但沈鶴的父母是二人轉(zhuǎn)的民間藝人，從小的耳濡目染，他決定和哥哥放棄讀書，一起去學(xué)二人轉(zhuǎn)，于是15歲時他就和哥哥一起來到了吉林省長春市，進(jìn)了一家規(guī)模較大的二人轉(zhuǎn)表演團(tuán)。

哥倆都沒多少文化，從最基本的打雜開始，吃盡千般苦，但哥倆學(xué)習(xí)卻很努力，且相互勉勵：“梅花香自苦寒來，就是不想再過貧窮的日子了，我們當(dāng)時互相勉勵，等我們唱出名后，一定要孝順父母，讓二老的晚年生活衣食無憂。

10年后，沈鶴和哥哥開始參與演出。他還記得第一次登臺的情景，和搭檔唱著唱著，突然腿肚子直哆嗦，全身發(fā)抖，搭檔偷偷地問他咋地了？他沒敢說，其實(shí)他緊張得把所有的唱詞都忘了，在無法下臺的情況下，他索性在臺上胡編起來。誰知歪打正著為日后的即興發(fā)揮開創(chuàng)了一條路子。

沈鶴知道趙本山在全國范圍內(nèi)倡導(dǎo)綠色二人轉(zhuǎn)。那陣子，只要是有趙本山的節(jié)目，他都會一遍又一遍地看。沈鶴完完全全被趙本山精湛的表演折服了，他常想：要是有一天能讓我見見趙本山老師該多好啊!

沈鶴萬萬沒想到，就在他渴望與趙本山聯(lián)系、向趙本山學(xué)習(xí)的時候，趙本山卻主動給他打來了電話。

原來趙本山早就關(guān)注沈鶴了：有一次，在哈爾濱唱二人轉(zhuǎn)時，沈鶴跟趙本山的一些徒弟認(rèn)識了，之后，趙本山的這些徒弟們便經(jīng)常跟趙本山提起他，說他唱得不錯。

2005年3月，趙本山到吉林參加農(nóng)民藝術(shù)節(jié)。在藝術(shù)節(jié)上，他看到了一個陽剛不足，陰柔有余的年輕人頗為另類的二人轉(zhuǎn)表演，覺得眼前一亮，當(dāng)他問身邊的徒弟時，才將他與徒弟們多次對他提起的那個名叫“小沈陽”的人與眼前舞臺上這個另類的小伙子聯(lián)系起來。

之后，趙本山特意找來沈鶴所表演的節(jié)目錄相觀看，在禁不住對這個年輕人拍案叫好之后，他撥通了小沈陽的電話。

趙本山讓小沈陽參加 “劉老根大舞臺”的演員考試。當(dāng)小沈陽來到沈陽后，趙本山親自在當(dāng)時的鐵西和平影劇院對其進(jìn)行了嚴(yán)格的面試、筆試和才藝展示。在偶像面前表演，沈鶴別提多緊張了，雖然他聽到了趙本山的弟子們情不自禁的掌聲，但令他惴惴不安的是，他卻沒看到趙本山的笑臉。在趙本山的弟子們的一片喝彩聲中，也不知哪兒來的勇氣，沈鶴壯著膽問趙本山道：“請問您能收我當(dāng)徒弟嗎？”令他沒想到的是趙本山竟然點(diǎn)頭同意了。

那天晚上，沈鶴痛痛快快地哭了一場。一日為師，終身為父，他從此便對趙本山改口叫“爹！”

沈鶴總覺得幸福來得太快了，有點(diǎn)不敢相信。他給還在農(nóng)村的父親打電話，父親也如他一樣，說啥也不相信：“趙本山能收你當(dāng)徒弟？你是不是想天上掉餡餅想瘋了？”之后，每當(dāng)他提到此事，老人都持懷疑態(tài)度。直到2007年春節(jié)，沈鶴和趙本山到中央電視臺參加春節(jié)聯(lián)歡會演出，在回沈陽的火車上請趙本山跟他父親說幾句話，父親相信了，并哽咽著對他說：“要珍惜現(xiàn)在的一切，好好努力，別給趙本山丟臉，別給二人轉(zhuǎn)丟臉！”

趙本山甘當(dāng)綠葉鼎力舉薦

在趙本山的徒弟中，沈鶴排在第25位，但是沈鶴感覺到師傅對他無論是在生活上還是表演上，對他的關(guān)心都比對他的其他師兄弟要更多一些，這讓他特別感動，也特別親切。

成為趙本山的弟子不易，自然，要成為趙本山一個出色的弟子更難。

沈鶴長得其貌不揚(yáng)，但卻很有表演天賦，活潑樂觀，且經(jīng)歷過貧窮困苦的少年時代……趙本山從其身上看到了自己年輕時艱苦學(xué)藝的影子，因此，他對這個“排行”靠近末尾的徒弟頗生親近之感。雖然他在表面上表現(xiàn)得對沈鶴嚴(yán)厲異常，甚至苛刻，但是在心里，他卻對這個弟子抱著厚望。為了讓沈鶴充分發(fā)揮自己的潛能，趙本山為其指明了發(fā)展方向：做一個全才!不僅演二人轉(zhuǎn)，還要學(xué)習(xí)口技、雜技以及唱歌……他還給沈鶴列出了一個詳細(xì)的訓(xùn)練計(jì)劃。

為栽培沈鶴，趙本山推掉了不少演出活動。這既讓沈鶴感動，也讓他感到了前所未有的壓力。尤其是剛開始學(xué)口技之時，他怎么學(xué)也不像，著急得撞墻的心都有了。但在關(guān)鍵時候，師傅總這樣鼓勵他：“學(xué)藝欲速則不達(dá)，你一定要沉下心來細(xì)細(xì)摸索!”就這樣，在趙本山耐心的指導(dǎo)和鼓勵下，沈鶴的技藝逐漸提高。

一次，沈鶴在練習(xí)一個后空翻的雜技動作時，趙本山一遍一遍地示范，一不小心重重地摔在了地上。沈鶴嚇得連忙扶起師傅，發(fā)現(xiàn)師傅左腿的膝蓋青了一大塊，心疼極了，他要送師父去醫(yī)院。趙本山卻一把推開他說：“練這家伙哪有不傷著的道理，送什么醫(yī)院，別耽誤了你練習(xí)?！辈还苌蝥Q怎樣勸說，趙本山不但不聽，還執(zhí)拗地繼續(xù)示范起來……等沈鶴終于學(xué)會的時候，趙本山的左腿已經(jīng)疼得站不起來，膝蓋腫得像個大饅頭。

在趙本山的悉心教導(dǎo)下，慢慢地，沈鶴多才多藝起來，不僅吹拉彈唱樣樣都能行，模仿明星的功夫更是十分了得。劉德華、阿杜、刀郎，學(xué)誰像誰；民族、通俗唱法樣樣都拿得出手。曾經(jīng)，阿杜到沈陽宣傳新專輯時，聽了小沈陽模仿自己的經(jīng)典歌曲《他一定很愛你》時，一時驚得呆住了，夸直小沈陽說，他是最出色的模仿者。

看到沈鶴的表演水平進(jìn)步得如此之快，趙本山對他又提高了一個要求：2007年圣誕節(jié)那天，趙本山把沈鶴叫到他的辦公室后，關(guān)上門表情嚴(yán)肅地對沈鶴說道：“陽仔，有一件事，我想鄭重地跟你談?wù)劇?/p>

聽了師傅的話，沈鶴心里不由得“格噔”一下：師傅有事鄭重地跟我談，是不是我表現(xiàn)不好，什么事惹惱師傅了？他要“收拾”我？于是心里害怕起來，他趕緊對師傅小心地說：“師傅，我有什么做得不對，您請別生氣，您告訴我后，我一定改的！”

看到沈鶴臉上的笑容因?yàn)樽约核u的一個關(guān)子一下子凝固了，且還變得顫顫兢兢的，故作深沉的趙本山不由得“撲哧”一聲笑了：“緊張啥呢？這么緊張，是不是你真的做了什么事情對不住師傅我呀？”

“雖然我從來沒有做過對不起師傅的事，但我就是擔(dān)心我無意間做了啥事傷害了師傅……可我就是突然之間想不起來！”

“快別緊張了，師傅今天找你鄭重地談的事，是好事呀！換著其他人，我可不告訴他！”趙本山將自己曾經(jīng)做的一個廣告中的廣告語用在談話中。這個“包袱”讓沈鶴頓時輕松了許多，他也將自己在舞臺上的經(jīng)典臺詞“那是為什么呢？”作為“包袱”運(yùn)用了起來：“那是為什么呢？”一邊問還一邊做著冥思苦想的動作。

“小子，別玩笑了！師傅問你愿意上中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會不？”

師傅的問話讓沈鶴一下子愣住了，他簡直不敢相信息的耳朵，以為自己聽錯了：“師傅……上、上春晚？我能行嗎？”

趙本山又對他說道：“我考慮了很久，你最合適！”

師傅的話讓小沈陽又驚又喜。他覺得自己真像是在做夢。但他在揪了自己大腿一把且感知到痛，確定自己沒有做夢時，便撲嗵一聲跪在師傅的面前：“師傅如此疼我，我真不知道該如何感謝您啊！”

“小子，不用感謝我！只是，你這次要是上了春晚，可就一夜成名了，你可一定不要為名和利而忘記自己，千萬要穩(wěn)住自己啊！”

“師傅，我一定牢牢地記住您的話，一生以您為楷模，做一個既德藝雙馨，又有情有義的人！”

在趙本山的鼓勵和幫助下，第二天，沈鶴便開始準(zhǔn)備節(jié)目了！元旦一過，他就跟著師父來到央視春晚劇組報(bào)到了。

遺憾的是，在2008年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，沈鶴和他的節(jié)目《我要當(dāng)明星》雖然獲得了滿堂彩并被媒體看好，但原本貌似希望很大的節(jié)目，誰知卻與春晚失之交臂。

上春晚一夜紅透大江南北

2008年的春晚沒上成，沈鶴很是郁悶，習(xí)慣洞察內(nèi)心的趙本山發(fā)現(xiàn)自己這個得意“門生”心中的煩悶后，安慰沈鶴說：“我們的節(jié)目在關(guān)鍵的時候給刷了下來，我知道你內(nèi)心并不好受，這種感覺我曾經(jīng)也有過?？墒?，難受又有什么用呢？我們只有更加提高自己才可能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)呀！今年沒上，明年繼續(xù)，只要我們朝著目標(biāo)不懈努力，相信早晚你會上的！”

師傅的話如同醍醐灌頂，將沈鶴心中的千千結(jié)一下子解開了：是?。∩喜簧洗和?，我都得繼續(xù)努力才行??！而且，能參加中央電視臺春晚節(jié)目審查，自己就應(yīng)該很開心了，說明自己這輩子二人轉(zhuǎn)算沒白唱。

之后，小沈陽從“陰影”中走了出來，穿梭在各地電視臺和演藝機(jī)構(gòu)發(fā)給他的演出邀請之間。

為了給沈鶴信心，趙本山又特地將他安排在自己導(dǎo)演的《鄉(xiāng)村愛情2》中，讓其扮演一個名叫王天來的醫(yī)生。出演《鄉(xiāng)村愛情2》是小沈陽第一次“觸電”，別看平日里他在二人轉(zhuǎn)舞臺上男扮女裝，模仿演唱著名歌星的經(jīng)典歌曲，可是突然站到了攝像機(jī)前，他還真有點(diǎn)不適應(yīng)。這時，還是師傅本山對他毫無保留地傳授經(jīng)驗(yàn)，才使他又學(xué)會了演戲――他雖然不是該劇的主角，卻是該劇最出彩的客串。

雖然趙本山安慰徒弟時顯得輕描淡寫，但是他自己心里卻對一定要將小沈陽弄上春晚舞臺這件事較上了勁。

為了實(shí)現(xiàn)讓小沈陽走上春晚這個心愿，原本想退出春晚演出的趙本山又琢磨起如何將小沈陽帶上2009年春晚這件事上來。

當(dāng)2009年春節(jié)聯(lián)歡晚會總導(dǎo)演郎昆向趙本山發(fā)出邀請時，趙本山便對總導(dǎo)演郎昆說：“不讓小沈陽上春晚，我就不上春晚！”他的這個“非分要求”得到了郎昆的應(yīng)允。

為了能讓弟子盡情發(fā)揮，趙本山在為小沈陽創(chuàng)作劇本時可謂煞費(fèi)苦心，也可謂匠心獨(dú)運(yùn)――運(yùn)用《星光大道》這樣一個與推出有實(shí)力的藝人為內(nèi)容的央視著名品牌欄目為自己小品節(jié)目的載體，并以選擇音樂人才為核心貫穿自己節(jié)目的始終，期望能借力使力，把節(jié)目做好；又把表演場景設(shè)在蘇格蘭風(fēng)情餐廳里，讓小沈陽穿慣了的裙褲也能派上用場。

為了推出徒弟，趙本山在這個名叫《不差錢》的小品中甘當(dāng)配角，讓小沈陽和另一個女徒弟毛毛自如地綻放光芒――給沈鶴特別大的空間，讓他盡情地演。

當(dāng)小沈陽在師傅趙本山的襯托下，將這一道“佳肴”在除夕晚上捧給億萬觀眾之時，他的表演果然引起了轟動，不少觀眾甚至為他那可圈可點(diǎn)的表演笑得落下了眼淚。

以前沈鶴是自己演二人轉(zhuǎn)，這次跟師傅合作小品，除了自己表演之外，還要注意配合、找節(jié)奏。但就算他的節(jié)奏沒找準(zhǔn)，甚至有些搶鏡頭，趙本山都能給接住。這讓他深深地感受到了師傅對他的厚愛。

演出結(jié)束時，他走下舞臺，并徑直走進(jìn)衛(wèi)生間痛快地哭了起來。

沈鶴，當(dāng)年那個連一根冰棍都吃不起的窮孩子，如今竟然登上了春晚的舞臺。有網(wǎng)絡(luò)做過網(wǎng)民調(diào)查，超過80％的網(wǎng)友認(rèn)為“表現(xiàn)最好的”是小沈陽。

趙本山小品功夫范文第5篇

二零零六年

《俏夕陽》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站：優(yōu)酷微視頻由12名老人、24名孩童演繹的舞蹈《俏夕陽》可以說是2006年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會最受觀眾喜愛的節(jié)目中里最有特色的一個。表演者年紀(jì)最大的74歲，年紀(jì)最小的僅4歲，舞蹈以中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)“皮影”為原形。表演者在臺上像“皮影”木偶一樣聳肩沖脖子，詼諧，生動地一腳一踩，把中國民間藝術(shù)的廣泛性、參與性全部都折射在舞蹈的內(nèi)涵中。她們那“前弓后倚皮影步”令全國觀眾大開眼界，那些時而騰空跳躍時而甩臂扭肩的大擺動作把皮影戲中的皮影人偶夸張不失協(xié)調(diào)自然略帶僵硬的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。演員們的一舉一動、一抬手一投足、一顰一笑都傳神地映射出皮影藝術(shù)的深層韻味，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。舞蹈從頭至尾表現(xiàn)出的幽默風(fēng)趣，充滿了生命活力，讓人驚訝讓人振奮，讓觀眾對老人們發(fā)出由衷地贊嘆。

《說事兒》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站：我樂網(wǎng)小品《說事兒》可以說是六年前那部《昨天今天明天》的續(xù)集。來自鐵嶺的老夫妻重返ccTV，小崔也有了自己新的欄目。這部小品情節(jié)雖然簡單，但是演員表演功底以及語言設(shè)置還是頗得人心。趙本山和宋丹丹的合作讓觀眾看到一對“與時俱進(jìn)”的老夫婦。六年過去后，兩個人“思想”“行為”上有了“變”和“不變”。老太太變得“時髦”“虛榮”“跋扈”，老頭子仍然樸素務(wù)實(shí)。趙本山與宋丹丹這對“夫妻自上了央視《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目后，雙雙登上當(dāng)?shù)厝請?bào)頭版，從此，兩人的生活發(fā)生了巨大變化。宋丹丹扮演的老太太不僅出版了一本“自傳”《月子》，還裝上了高級烤瓷牙、穿上了裘皮大衣，然而，老兩口的感情卻緊張起來了……主持人崔永元邀這對老倆口錄制其新節(jié)目《小崔說事》，想看看老兩口的六年來的變化，卻從他們言語的出入里發(fā)現(xiàn)老兩口“成名后的生活并沒有以前那么和諧了。老倆口一見崔永元，便以禮相贈，就此展開了一場虛榮與樸實(shí)的爭論。這樣的反諷，足以讓觀眾捧腹。

二零零五年

《裝修》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站：新浪影音娛樂黃宏與鞏漢林合演的春晚小品《裝修》以老百姓日常生活中經(jīng)常遇到又最為頭疼的大事――“裝修”做為題材，得到了很多觀眾的關(guān)注，《裝修》在包袱的設(shè)計(jì)上可謂用心良苦。特別是道具的設(shè)計(jì)，成為引爆包袱的導(dǎo)火索。道具中最關(guān)鍵的物件就是墻共有三面假墻，都是專門請人設(shè)計(jì)制作的。黃宏與鞏漢林在前臺表演時，需要的就是后臺道具師傅的配合共同引爆包袱。由于小品《裝修》來源于生活，引起了大家的共鳴 所以受到觀眾喜愛也是理所當(dāng)然?！堆b修》的另外一個亮點(diǎn)就是在節(jié)目中扮演“第三者”的林永健。林永健在這個小品中的戲份也很得，他在其中分別扮演了隔壁女房東裝修工人、房主三個不同的角色。特別是他反串的隔壁女房東這個角色相當(dāng)出彩：紅毛衣、緊身褲，再戴上個假發(fā)，除了聲音變不成女的，動作表情十分到位。

《千手觀音》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站：人民網(wǎng)

在2005年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，《千手觀音》給人的視覺享受與心靈震撼超過了任何一個節(jié)目，21個平均年齡21歲的聾啞演員將舞蹈演繹得天衣無縫，美輪美奐，無論是現(xiàn)場觀眾還是廣大網(wǎng)友，都對這個近乎完美的舞蹈做出了“震撼，激動，流淚”的評價，在網(wǎng)絡(luò)上“最最喜愛的春節(jié)晚會節(jié)目”評選中，《千手觀音》得票遙遙領(lǐng)先，更值得一提的是，在《千手觀音》中，站在第一位的舞蹈演員邰麗華，她神態(tài)圣潔高雅，舞姿優(yōu)美，是整個舞蹈的靈魂，邰麗華來自湖北2歲時失聰，15歲時學(xué)習(xí)舞蹈，舞姿成了她心靈的語言，后來?xiàng)铥惼汲闪怂闹笇?dǎo)老師，因?yàn)橐洗和磬忹惾A和隊(duì)友還是每天幾十遍地從早練到晚，終于能夠?qū)⒐?jié)目詮釋得無懈可擊，晚會播出后在各大門戶網(wǎng)站上，關(guān)于《千手觀音》的留言多達(dá)幾萬條，《千手觀音》應(yīng)該作為每年春晚的保留節(jié)目！”“憑《千手觀音》，今年的春晚成功了！”

二零零四年

《送水工》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站；愛播網(wǎng)自從“賣拐”系列把趙本山的小品創(chuàng)作推入一個模式上的死胡同里以后 人們對于每年春晚的“壓軸小品”多少失去一些新鮮感，2004年的小品《送水工》。終于打破了這種“僵局”，整個小品戲劇沖突設(shè)計(jì)合理包袱抖的恰倒好處，范偉扮演的兒子 高秀敏扮演的母親都比較符合人物的性格 趙本山的角色表現(xiàn)得十分到位，小品中 假爸爸的真情打動了兒子真媽媽的真情又打動了假爸爸使假爸爸說出實(shí)話 這時小品達(dá)到了戲劇。趙本山飾演的送水工還給我們留下了許多經(jīng)典搞笑的臺詞：“博士后啊，得往前整整，別老落在后面”，“木乃伊是啥三千年那得叫姨奶了?！薄袄习治沂勤I品”，“看我這命，得個帽子還是綠的”……只可惜沒等到2005年的再度合作，高秀敏這位趙本山的“黃金搭檔”就不幸去世，使得這部小品成為他們二人在春晚上合作酌量后一部小品。

二零零三年

《DV今晚9視頻點(diǎn)播網(wǎng)站，偶偶視頻

縱觀2003年的央視春節(jié)晚會，我們很難找到特別“醒目”的節(jié)目，但一直是人紅歌不紅的解曉東與當(dāng)年香港人氣天后張柏芝演合唱的這一曲(DV今晚)倒是道出了“DV”作為一種流行元素和一股社會風(fēng)潮，已經(jīng)進(jìn)入到中國老百姓的尋常生活中這樣一個事實(shí)，歡快的節(jié)奏配以朗朗上口的歌詞把DV和喜慶的中國年很好地結(jié)合起來，正如歌中所唱到的一樣：“DV今晚留駐時間，DV今晚難得悠閑，DV今晚錄下滿屋的燦爛，DV今晚分享團(tuán)圓，DV今晚制造溫暖，DV今晚幸福如此的簡單……等鐘聲響起，鏡頭前父母的笑臉將會陪我迎接新的一年！”

二零零二年

《力量》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站 愛問?視頻2002年的春晚舞臺上，當(dāng)歌舞，語言類節(jié)目互相角逐的時候，一個叫做《力量》的雜技節(jié)目卻“悄悄地”給觀眾們帶來了另外一種視覺享受，據(jù)了解，這個名為(力量)的雜技節(jié)目，是2002年央視春節(jié)晚會中唯一的雜技節(jié)目，由沈陽雜技團(tuán)的兩位青年演員共同表演，除了節(jié)目形式新穎外，兩位演員也非常優(yōu)秀，其中章功力曾在2C01年世界大賽中獲“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”的第一名，雖然歷屆春節(jié)晚會不乏雜枝節(jié)目，但雜技作為單獨(dú)的主項(xiàng)來表演還不多見?！傲α俊币恢北蛔u(yù)為中國雜技的第一課能把這樣一項(xiàng)雜技基本功練習(xí)到極至并且編排成為完整好看的節(jié)目 足見演員高深的專業(yè)功底，

二零零一年

《賣拐》視頻點(diǎn)播網(wǎng)站，六間房

不知道什么時候“忽悠”這個詞成為了社會流行用語，而忽悠與被忽悠則成為一種社會現(xiàn)象，趙本山、高秀敏、范偉表演的小品《賣拐》把這一社會現(xiàn)象進(jìn)行了夸張幽默地表演得到了觀眾的認(rèn)同，趙本山后來將“忽悠”進(jìn)行到底先后把《賣車》，《功夫》搬上春晚舞臺，在《功夫》中被忽悠了兩年的范廚師終于練就了一身“防忽悠”的本領(lǐng)，把組團(tuán)前來忽悠他的趙本山和其徒弟打敗，這樣以系列形式逐年登臺的小品在以前的央視春晚上是沒有先例的不知道看完這部小品之后 您是否也從中得到一些防忽悠的啟示呢？

一九八四年