前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇西北風情范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

西北風情范文第1篇

西雅圖這個催生純美愛情的地方，二十年以前是《西雅圖未眠夜》感動了我們，二十年后中國的《北京遇上西雅圖》再次讓我們被感動，愛情的內(nèi)涵已經(jīng)變得越來越復(fù)雜，而遺留在人們心中的依然是那份對暖色調(diào)簡樸的愛情充滿向往。只要住在對方心里，死亡也無法讓我們分離。

《北京遇上西雅圖》的導(dǎo)演和編劇薛曉路一定依然念念不忘那部同樣是女導(dǎo)演諾拉·埃芙恩導(dǎo)演的《西雅圖未眠夜》，他和她都不再是單純的成年男女，而他們通過各自的努力終于在美國紐約帝國大廈收獲了各自的幸福，在最浪漫的地方邂逅了一個值得愛的男人或女人，而經(jīng)過相思之苦，有情人終成眷屬。二者惟一不同的是后者故事里男女主角復(fù)雜的中國情感經(jīng)歷，而且和二十年以前的《西雅圖未眠夜》有些神似，無非是不同的膚色，但共同跳動的心都是一顆無限向往自由和溫情的兩個人。

看來薛曉路在向這部讓人沉迷其中的愛情故事致敬。中國現(xiàn)代男女的價值觀念在最富有的美國被改變，是愛情太奢侈還是愛情太廉價，其實什么也不是，只要有一個知寒問暖的人一直默默的守在你身邊，為了共同的幸福理想，讓各自的肩膀都能共同撐起一個家庭的幸福夢想，這樣追求平等和自由的幸福理念，無疑是鄙視不勞而獲的小三，刺激吃軟飯的男人。

當然薛曉路注入更多的現(xiàn)代人價值觀念在這部電影，她并沒有簡單的去再現(xiàn)對《西雅圖未眠夜》的迷戀橋段，而她打破了中國的家庭組合模式，在異域他鄉(xiāng)，所有的中國人都是一個模樣，對傳統(tǒng)的家庭觀念根深蒂固，無法改變對家庭的珍愛和迷戀。和女兒全家和睦相處的臺灣黃太，借精生子的同性家庭周逸，拋棄奢華找回自我的文佳佳，努力重拾執(zhí)業(yè)醫(yī)生資格的弗蘭克，毫無疑問薛曉璐通過這些組合為中國式家庭放大了價值觀。這部愛情輕喜劇兼?zhèn)渲Z拉·埃芙恩和李安的才情，輕松不失幽默，感傷不失勵志。

什么是幸福，關(guān)于這樣的命題很多，但很多人都迷失在尋找幸福的路途中，有的人迷途知返比如文佳佳比如老鐘，而有的人一生都在為別人活著，比如弗蘭克最終尋找回自己的人生價值，為子女樹立了偉岸的形象。人生有時候就像過山車有起有落有急有緩，但只要努力都能到達幸福的港灣，收獲真愛的擁有。這部電影充滿正能量，沒有流俗的迷戀在小三和吃軟飯的漩渦，而是對真愛進行有力的頌揚，這樣的價值觀念似乎才是我們需要的精神支柱。電影時尚不矯情不做作，在小細節(jié)上感動人，看來70后的薛曉路出手不同凡響。

西北風情范文第2篇

1、《快樂指南》

快樂其實是一個選擇，只要你選中了她，她絕對不會辜負你。做一個快樂的人，可以讓自己以及周邊很多人過一個快樂的人生。如何尋找快樂？怎樣保持快樂？請欣賞美麗小鋪給您帶來的《快樂指南》，她們會給您快樂的感覺！

2、《珍碧之戀》

您肯定聽過水晶之戀，那么您可聽過珍碧之戀？一段有著深厚淵源的情感，珍妮西施和碧蔻詩跨越巨大的時空，從澳洲延續(xù)到了東方，直至融合在一塊，纏綿為一體，碧蔻詩品牌部將對這段情感進行的細膩的演繹。

3、《我的眼中只有你》

今年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，郭冬臨和牛莉的《男子漢大丈夫》是否讓你啼笑皆非？郭達和蔡明的《浪漫的事》是不是讓你頗有感觸??？趙本山和范偉的《功夫》讓人真是開懷大笑。現(xiàn)在，我們來看看愛卉妮絲給我們帶來的小品：《我的眼中只有你》，看看他們能給我們什么樣感覺？

4、《熱帶雨林》

看完了小品，我們來談?wù)勌鞖猓衲昊丶业呐笥芽赡芏几杏X到了：今年冬天真冷啊！，以后冬天的時候大家可能都會想念廣州的天氣了。在這個還有地方正下著雪的日子里，美麗小鋪給大家?guī)砹艘皇住稛釒в炅帧?，希望能替大家?qū)除剩余的寒氣，給大家?guī)頍釒У娘L情。

5、《藍之夢》

近年來，瑜珈作為一種略帶神秘色彩的運動而流傳頗廣，瑜珈能成為一種經(jīng)久不息的時尚潮流必定有她獨特的魅力，現(xiàn)在，讓我們跟隨愛卉妮絲部來領(lǐng)閱一下瑜珈的魅力，請欣賞健康平衡之瑜珈表演：《藍之夢》。

6、時尚模特秀

領(lǐng)閱了瑜珈這種時尚，現(xiàn)在，我們來看看另一種時尚：請欣賞美體部眾位美女為我們帶來的時尚模特秀，為了表示歡迎，請熱烈鼓掌。

7、獨舞

下面是艾麗素品牌部的又一個節(jié)目：獨舞。讓我們體會一下什么叫做優(yōu)美，什么叫做“一枝獨秀”，什么叫做“陶醉”。

8、西北風情

曾經(jīng)有一首唱遍大江南北的歌：《黃土高坡》，大西北的形象定格在“大風從坡上刮過”，時至今日，現(xiàn)在的大西北是否還是一如當年？艾麗素品牌部的《西北風情》將給你最美麗的答案。

9、燭光里的媽媽

今年春節(jié)聯(lián)歡晚會上的《千手觀音》給人一種震撼，那么的美麗、那么的和諧、那么的華麗、那么的神圣……其實，有些時候，沒有語言也可以創(chuàng)造出極致的感動。下面請欣賞美麗小鋪帶來的手語表演：《燭光里的媽媽》，讓我們用另外一種方式表達一下我們的情感。

西北風情范文第3篇

我不是沒見過女人,我只是沒見過江小魚這樣的女人?？山◆~說像我這樣的男人她見多了,眉眼里全是驕傲。

江小魚五官精致小巧,長相不奪目,但是眼睛里有特殊的東西,看多了會溺死在里面。

我說我水性不好,她滿不在乎地說沒關(guān)系,有我呢,我是魚,江里的魚。

最初見江小魚的時候,她一襲粉紅色的旗袍打扮得很驚艷,站在新開業(yè)的酒店前避雨。我走過去說,小姐,這家酒店開業(yè)了嗎?你們這么早就上班了?

下一秒江小魚的高跟鞋準確地砸在我皮爾卡丹的皮鞋上,眼睛里全是憤恨。她說,你叫誰小姐呢?你才服務(wù)員呢!

江小魚說,像你這樣的男人我見多了,找一切機會跟女孩搭訕。

她猜對了一半。我當然知道她不是服務(wù)員。比她再美的女人我都見過,我知道對付美女的辦法就是出奇制勝。

江小魚以為我沉浸在她的美中,她有那樣好的身材,我有什么理由不迷戀她。其實她不知道,我喜歡的是她爽脆的性格,容易被激怒的女人往往簡單。

江小魚確實夠簡單的,約會半年,她除了知道我的名字叫江北,有一輛4個圈的黑色奧迪外,一無所知。而且她只認識奧迪,我教給她認識車的牌子足足三個月,但她只記得4個圈的奧迪。

她衣服的牌子只認識真維斯什么的,她跟這個以時尚著稱的城市格格不入,虧著她能把60塊錢的旗袍穿得那樣好看。

她有無可挑剔的好身材,這彌補了她不是很會的不足。她魚一樣光滑的身材裹在浴巾里,足以融化掉最堅硬的男人的心。

我租了兩室一廳的房子,把江小魚藏了嬌,一周去兩次同她盡情歡愛。歡愛中的江小魚很激情,一直說真好,真好,我們要飛飛飛了啊!

認識我以前,江小魚住在這個城市胡同盡頭破敗的平房里,全部的家當就是一皮箱廉價的旗袍?，F(xiàn)在她可以住在寬大的屋子里,把空調(diào)開得足足的,眼睛里全是受寵若驚的滿足。

2

江小魚說她喜歡做飯,甚至報了烹飪培訓(xùn)班。我說書上說油煙會使女人老得快。江小魚燦爛地笑著說,可是書上也說,留住男人的胃才能留住他的心嘛。

她花了好幾個鐘頭去對付一條活蹦亂跳的魚,然后沮喪地放下菜刀說。江北,魚太可憐,我下不了手。

我抱起她說沒事,我吃你這條魚就可以了。有什么比得上年輕身體的秀色可餐呢?小魚22歲,一個女孩子最好的年齡。而我35了,再怎么保養(yǎng)得當,也難免會顯出倦態(tài)。

江小魚說,江北你看我們的名字多有緣分啊。你是江,我是江里的魚,我們注定要做一對愛人,永遠不分開呢!我說,我們更像親兄妹,你看都姓江。

江小魚突然生氣了,一動不動地讓我折騰,像條擱淺瀕臨死亡的魚,眼睛里沒一點生氣。我驚恐地想,這個女人該不會是認真了吧?

梔子花開的時候,江小魚過生日。我給了江小魚一張卡,說喜歡什么去買點什么吧。

江小魚歡天喜地地去了商場。一個鐘頭后她就回來了,顯然受到了驚嚇。她說江北,這個卡竟然有這么多錢。

這時的江小魚惶恐的眼睛里水汪汪的,要多脆弱有多脆弱,20萬就能把她打倒?？磥頉]有什么女人是用錢搞不定的。簡單女人跟復(fù)雜女人的區(qū)別在于,復(fù)雜女人用錢也擺不平,她們想要的往往更多。

3

梅子是我老婆,年輕漂亮,妖嬈性感。她嫁給我的原因很簡單,我有錢。

我是江氏企業(yè)未來的繼承人。江小魚從來不看新聞不看報紙,其實她只要稍微留意下,就能知道我是誰。

梅子認識我前是個空姐,在國際航班上用標準的英語和標準的微笑為有錢人服務(wù)。她毫不掩飾地跟我講,她手上的鉆石是多少克拉,哪個有錢人送的,或者哪個有錢人又請她去夏威夷泡溫泉。她說,真是煩死了。

她認識很多有錢人,這不假,但是她想做有錢人的正室就沒那么容易了。認識我以后,她知道自己居然可以做頭牌夫人,她覺得自己運氣真好。

婚姻大多是一種交易,我出錢,她出色,就這么簡單。何況有個美艷的空姐老婆,拿出去也撐得足場面。

梅子是精明的。結(jié)婚后她沒有放棄空姐工作,也就是說她沒有放棄跟其他有錢人繼續(xù)交往。她知道男人靠不住,惟一能靠住的就是錢。所以她樂此不疲地為自己積聚著財產(chǎn)。不放棄工作,她就有大把的時間可以名正言順的消失。這意味著,我有大把的時間可以自由安排。

如果我愿意,我可以天天在江小魚的房子里過夜,這沒問題,問題是酒吧里新認識的女孩,比江小魚妖嬈性感;上上個月認識的年輕的售樓小姐,比江小魚會講話會討好男人。所以一周分給江小魚兩天的時間,已經(jīng)足夠仁慈。

江小魚不知道從哪里學了捏背的技術(shù),每次都能把我搞得很舒服,渾身像散了架一樣。她照樣不會做魚,但是卻能在短時間內(nèi)做出一桌子色香味俱全的菜,紅黃綠,看著都讓人心動。

她開始喝紅酒,每次只喝一點,臉紅彤彤的像只美麗的醉蝦。她買了各種各樣的睡衣,一件比一件性感,一件比一件省布料。

江小魚穿著暗紅玫瑰色的黑網(wǎng)紋睡衣,香艷旖旎的春光到處都是。她穿著只有一小塊布片遮擋的內(nèi)衣,蹲下來就要給我洗腳。她角色轉(zhuǎn)換得很快,一會是性感女神,一會是廚娘,一會又是忠實的女仆。那一瞬我突然有點感動。錦衣玉食的日子過久了才知道,找一個女人上床容易,但讓一個女人心甘情愿為你洗腳卻難。

但感動僅僅是一瞬。像江小魚這樣沒錢沒特長沒背景,長得又不美艷的女子,做有錢人的二奶已經(jīng)恩賜,當然要誠惶誠恐以免下崗。

江小魚的技巧越來越嫻熟,她的身體軟得像一汪水,仿佛用手一碰就化了。她的手好像練成了某種魔法,點到的地方都風生水起,讓我恨不能立即淹死在她懷里。

我說,江小魚,我也要飛了,你這個妖精。

江小魚依然愛穿旗袍,但卻看得出料子的昂貴。當她踩著銀色高跟鞋,身上散發(fā)著香奈兒香水淡淡的香氣時,我突然覺得江小魚抓不住了,像一陣風或者一片云彩,輕飄飄地飛出我的掌心。

4

我家族的企業(yè)受到了金融危機嚴重的沖擊。之前,我們把大部分的財力都放在出口業(yè)務(wù)上。梅子跟我離了婚,她走得姿勢很決絕,優(yōu)美得像只白天鵝。

結(jié)婚前她說,沒認識我以前她覺得自己白活了。現(xiàn)在她裸地告訴我,認識你以后,簡直倒了八輩子的霉。

之前,她優(yōu)雅得體,連高聲說句話都不曾。之后她潑婦罵街的樣子讓我大開眼界。原來女人都是千變?nèi)f化的戲子,她愛怎么演就怎么演。

我開始酗酒,賭博,身邊的女人一個接一個地離開了我。她們走的時候或多或少都順走一些錢,口口聲聲地說沒了我她會死的乖巧的售樓小姐順走的最多。

只有江小魚沒走。她瞪著驚慌的眼睛說,江北你怎么有那么多錢?那現(xiàn)在怎么辦,欠了那么多債他們會不會把你抓起來?5000萬的債務(wù),天哪,你藏在我這里好了。

我煩躁地打斷她,我說你滾,滾越遠越好。我現(xiàn)在沒錢了,別來煩我。

江小魚愣了,眼淚蜿蜒著流了下來。她在穿衣鏡前磨蹭了半天,換上最美的旗袍,決然地關(guān)上了門。

我的世界終于安靜了。5000萬算什么,誰不知道我們企業(yè)繁盛的時候,幾個億的投資都不眨眼。

我挨家酒吧喝酒,喝到半醉就摟著小姐的腿叫江小魚。后來我沒錢了,卻仍然去抱酒吧的女人,所以我被保安揍得鼻青臉腫后扔到了大街上。

這時我看到了江小魚,她性感優(yōu)雅妖嬈,一腳踏進500萬的奔馳里。她不會想到那個亂七八糟躺在酒吧門口的人是我,我也不會想到這個脫胎換骨的性感女神是江小魚。起起落落,這就是人生的際遇。

5

我沒想到江小魚還能回來。

她在胡同盡頭破敗的出租屋里找到我,那個屋子在認識我以前,她曾經(jīng)住過。此時她像個上流社會高貴得不得了的名媛,而我卻凄惶如喪家之犬。

她拿著一張卡說,江北,這些錢應(yīng)該夠你還債的了。你要振作起來。

江小魚給我的不僅僅是卡上5000萬的數(shù)額,她還給了我企業(yè)東山再起的機會。一筆我想都想不到的大業(yè)務(wù)砸在我頭上。公司又步入正規(guī),重新運轉(zhuǎn)起來。我又恢復(fù)了光鮮的生活。一切好像一個夢一樣不真實。

當我拿著5000萬去找江小魚還錢的時候,我特意在金店買了最大克拉的最新款鉆石戒指,戒指很亮,足以滿足全世界女人的虛榮心。但是我卻再也找不到江小魚了。

江小魚漂洋過海,嫁給了美籍華人。那些錢都是他給的,他了解江小魚對我的一片癡心,并且成全了她的癡心。所以他寧愿用5000萬買回江小魚的心。

知恩圖報如江小魚,一定會在今后的日子里死心塌地地愛他。她一定會成為全天下最好的妻子。

我茫然地四處亂走,走到海邊,我突然想起一次陪江小魚在海邊走,她歡喜地蹦跳著說,江北,如果你每天都能陪我散散步,我就滿足了。

我想起江小魚為我做飯,洗腳,甚至為我苦練技巧。單純的江小魚,頭腦簡單的江小魚,容易滿足的江小魚,把一顆真心毫無保留地奉獻了過來,我卻僅僅當她是傻。

西北風情范文第4篇

關(guān)鍵詞：群眾舞蹈；創(chuàng)作；思考

中圖分類號：J705 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）14-0103-01

作為一個群眾舞蹈工作者，怎樣在洋洋灑灑的各種流派之中找到屬于自己的“一方熱土”，創(chuàng)作出人民大眾喜聞樂見，雅俗共賞的舞蹈作品，筆者談一點自己的拙見。

山西的《黃河兒女情》出現(xiàn)在舞臺時，立刻引起了巨大的轟動，不同文化層次的一大批觀眾也都反響熱烈。上至專業(yè)舞蹈藝術(shù)家、下至平民百姓，都在這特色鮮明的舞蹈前如癡如醉。于是，舞臺上相繼出現(xiàn)了一個又一個“山西味”的舞蹈，著實刮了好大一陣“西北風”。而當張繼剛的《一個扭秧歌的人》、《英雄》等一批舞蹈作品問世之后，又出現(xiàn)了一大批“學院派”的追逐者?！拔鞅憋L”、“學院派”刮了一起又一起，模仿、照搬的熱浪也卷了一層又一層。而當我們沉靜下來，才發(fā)現(xiàn)留給自己的，除了激動、振奮，還有失落、茫然與深深的思索。什么樣的舞蹈是屬于我們自己的？為什么山西、張繼剛等的一些舞蹈作品能卷起“風”，形成“派”，而我們不能呢，我們自己的“那一方熱土”又在哪里呢？

縱觀這些曾刮起“風”、形成“派”的舞蹈作品，都是公認的成功之作，無論在文化品位、藝術(shù)特色，或者思想內(nèi)涵、情感穿透力方面都獨具風格，這正是所謂“個性”。

山西的舞蹈，無論是《黃河兒女情》還是《黃河一方土》，生活氣息都是那樣濃烈，沁人的鄉(xiāng)土氣息令人沉醉。鮮明的地方特色，特別是舞蹈語言，突破了舞蹈語匯的單一模式，創(chuàng)造了符合人物性格的鮮活語言，既有山西民舞以及木偶、皮影等藝術(shù)的韻味，又有現(xiàn)代舞、芭蕾舞等外來藝術(shù)的律動。藝術(shù)手法上廣泛借鑒、融合，發(fā)展創(chuàng)造的抬頭、蹋腰、撅臀、出胯的“四道彎”的體態(tài)，高度夸張、變形，土中見美，獨具山西民舞的神韻。那看秧歌的“傻妞”，推磨、做針線的婆姨等一個個山鄉(xiāng)女性，仿佛是土得掉渣的“山藥蛋”。然而細細咀嚼，即可品味出濃郁的黃土氣息，熱辣辣、香噴噴，土得可親，土得可愛。你不得不在心里說，這是“山西”的，也只能是山西的。山西的黃土、高原給了山西人特有的粗曠與質(zhì)樸，也給了山西人特有的細膩與柔情。山西的民俗、民風形成了舞蹈特有的風味。而當類似這種風格的舞蹈作品再出現(xiàn)時，你在心里又說，這還是人家山西的，無論怎樣改頭換面。也就是說，舞蹈上單純的模仿無法形成自己的風格，是不會成功的。

張繼剛的舞蹈作品，表現(xiàn)出獨特的、富有創(chuàng)見的、深邃的、乃至強有力的思想內(nèi)涵，呈現(xiàn)出藝術(shù)家沉重的使命感和很高的文化品位。情感穿透力特別強，簡直達到了震撼人心的地步。他的舞蹈語言沒有為技巧而技巧感，每一個動作，每一個音符都是隨著感情從作者的心底流出來的，欣賞他的舞蹈，你會情不自禁，感到自己每一根神經(jīng)都已溶化于作品之中，激動不已，回味無窮。張繼剛的舞蹈對文化層次低的觀眾實現(xiàn)賞心悅目之功能，而文化層次高的觀眾則可以品出作品所蘊含的無窮深意。如《一個扭秧歌的人》，從一個瀕臨死亡的扭秧歌的人的苦樂人生和藝術(shù)執(zhí)著中，省悟忍辱負重、鞠躬盡瘁卻生生不息、永不泯滅的民族之魂……正是這些思想性、藝術(shù)性、民族性上都獨具創(chuàng)作個性的舞蹈作品才形成了“風”，形成了“派”。

西北風情范文第5篇

關(guān)鍵詞：風景油畫；畫意；構(gòu)圖和色彩；重構(gòu)角度

0 前言

隨著中國風景油畫的發(fā)展，藝術(shù)家對風景油畫的表現(xiàn)形式已經(jīng)呈現(xiàn)出了一種多元化，其中不僅有抽象意味的表現(xiàn)形式，還有寫實的表現(xiàn)形式，不管是什么樣的表現(xiàn)形式，風景油畫的作品都是意境深遠且內(nèi)涵豐富；主要的原因除了藝術(shù)家自身的個性表現(xiàn)手法，還有構(gòu)圖和色彩重構(gòu)后油畫呈現(xiàn)出的畫意之美。表現(xiàn)手法的大膽與創(chuàng)新，說明藝術(shù)家具有豐富的繪畫才能與技藝，還說明藝術(shù)家能夠通過構(gòu)圖和色彩的重構(gòu)，來傳遞自身的情感，所以說，優(yōu)秀的風景油畫能夠很好地體現(xiàn)出了作者的思想與情感。

1 風景油畫中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)的重要意義

在風景油畫作品中，其中部分油畫的題材來自于絢爛多彩的自然界，藝術(shù)家的首要任務(wù)是解決自身情感與實際風景存在的沖突問題。實際風景不會因為人的思想而產(chǎn)生改變，其是客觀存在的；而自身情感是以人為中心，是藝術(shù)家在對實際風景觀察之后，與自己內(nèi)心的想法結(jié)合后產(chǎn)生的虛幻景象。藝術(shù)家在進行繪畫時，如果過度注重還原實際風景，就會被自然景象鎖約束，使作品失去應(yīng)有的創(chuàng)造力；如果過度抽象，那么就會與實際風景產(chǎn)生巨大偏差，使作品失去一定的合理性。因此，藝術(shù)家需要運用自身的頭腦與智慧，經(jīng)過客觀地觀察與分析，在實際風景與內(nèi)心的情感表達之間找到平衡點，取長補短，才能有效地使畫意再現(xiàn)。

畫意再現(xiàn)主要有兩個方面：一個是實際事物的客觀再現(xiàn)，另一個是主觀情感的表達再現(xiàn)；藝術(shù)家想要提升自己作品的氛圍與意境，不僅要仔細觀察實際風景，同時在處理實際與精神之間的關(guān)系時，要做到以精神為主體，以實際進行輔助。藝術(shù)家對外界的認知程度以及自身的修養(yǎng)的提升，都要在具有明確指引的情況下，依靠構(gòu)圖和色彩的重構(gòu)來完成；藝術(shù)家只有沖破客觀條件的約束，將內(nèi)心的景象以及自身情感再現(xiàn)，才能使風景油畫的畫意再現(xiàn)。[1]

2 風景油畫中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)畫意的有效途徑

2.1 由自身的情感表達引出構(gòu)圖重構(gòu)

自然風景的多姿多彩，使一些畫家沒有經(jīng)過思考就直接使用，將風景直觀畫入油畫中，雖然會有相應(yīng)的構(gòu)圖效果，但沒有特點，其繪畫手法還停留在照搬使構(gòu)圖再現(xiàn)的階段，難以得到提升。其他優(yōu)秀的風景藝術(shù)家，能夠經(jīng)過深刻、細致地觀察，結(jié)合自身的情感，對作品進行重新布局、重新調(diào)色等，從而獲得更加接近內(nèi)心情感的構(gòu)圖布局。

第一，自身情感引起的油畫構(gòu)圖布局的再現(xiàn)。北方著名畫家段正渠的《水路》，體現(xiàn)了西北風情，畫中有一葉扁舟迎著風浪向前行駛，船身位于作品的正中，船尾翹起，船頭向下陷入風浪中，讓人感覺到船身在起起伏伏；船夫靠在船邊，不畏風浪，操舵勇往直前，體現(xiàn)出了扁舟在風浪中的掙扎與拼搏。作者為了突出油畫的意境，在繪畫時減小了天空的面積，而拓寬了江面，同時選擇黃、黑等暗彩為主色調(diào)，使人們從畫作中感受到了亢奮、孤獨、悲壯的意味。這幅風景油畫通過展現(xiàn)西北風情中日常生活的景象，從而引出畫家對西北地區(qū)風情的喜愛，對在嚴酷自然條件中生存的北方人民產(chǎn)生的尊敬、敬佩，并充分體現(xiàn)了作家內(nèi)心的人文情感。[2]

不同于北方畫家的粗放、豪邁，南方著名畫家黃菁擅長對柔和的南方風情進行刻畫。黃菁偏愛繪畫桂林山水，然而受到風景本身的約束，一些畫家在繪畫中無法很好地將桂林山水的美表現(xiàn)出來；而黃菁作品中的桂林山水沒有照搬風景，從而形成了一種個人風格；其系列作品《喀斯特田園》的構(gòu)圖都要力求突破現(xiàn)實的約束，通過自身對桂林的感受，來重構(gòu)畫面布局。

第二，自身情感引起的主觀景象的重構(gòu)與再現(xiàn)。西方風景油畫家與中國風景油畫家的區(qū)別在于，前者使用的透視方法較為嚴謹，而后者在科學地掌握了透視原理的基礎(chǔ)上，沒有被透視的規(guī)律所約束。不管是描繪寫實風景的作品，還是運用抽象手法表現(xiàn)的風景作品，都體現(xiàn)了重構(gòu)或不使用透視關(guān)系的構(gòu)圖特點，這展現(xiàn)出了中國藝術(shù)家極高的審美水平以及收放自如的情感表達能力。

著名畫家吳冠中的風景油畫最常見的風格就是簡約、干凈，并帶有一定的裝飾性；其經(jīng)常在油畫中故意剪減短畫面前景中的透視距離，而著重突出中景及遠景，使油畫的構(gòu)圖趨于平面化。吳冠中的作品《童年》中的描繪了江南鄉(xiāng)村的美景，如果按照正常的透視比例來繪畫，那么遠處的水域與房屋就會顯得很小。但吳冠中改變了這樣的構(gòu)圖形態(tài)，在遠景中的水域與近景中的水域之間找到了平衡點，并將河流的最遠端畫于畫面的最上方，融合了房屋、天空等景象，使觀看油畫的人產(chǎn)生一種立體的垂落感。吳冠中地主觀景象的重構(gòu)，不僅使作品的美感提升了一個層次，也展現(xiàn)了畫家開闊、豁達的心胸與修養(yǎng)。

2.2 由自身的情感表達引出主觀色彩的選取與重構(gòu)

色彩是突出油畫特點的輔助手段，對色彩的運用可以產(chǎn)生鮮明的表現(xiàn)力以及獨特的審美觀。畫家使用豐富的油畫色彩及能表達，可以使藝術(shù)家和觀眾通過油畫進行心靈的溝通。

油畫作品中優(yōu)美的色調(diào)之間不是孤立存在的，每個色彩間都有關(guān)聯(lián)。對于紛繁的自然風景，畫家如果只是將其照搬到作品中，那么就會產(chǎn)生被動的色彩情感表達，無法融入更多的思想情感。對于優(yōu)秀的風景油畫畫家，不管是寫實作品，還是抽象作品，都能在經(jīng)過畫家對自然色彩的觀察后，將油畫中的色彩進行部分重構(gòu)或完全重構(gòu)，伴隨著合理的色彩搭配，在直觀上給人一種優(yōu)美的色調(diào)表現(xiàn)。由于沒有色彩重構(gòu)的條件約束；因此，畫家對黑、白、灰、互補等色彩的運用能夠更加凸顯自己作品的特點，不受制約，從而呈現(xiàn)出飽含畫家情感的色彩關(guān)系。

對色彩的運用中，群是其中的代表，其常在作品中使用大面積的灰色作為背景，在其中以各類色斑作為裝飾，從而營造出一種灰與白、動與靜、實與虛的油畫景象。

不同的色彩應(yīng)用也反映了作者不同的繪畫情感。例如在群的作品《寧靜》中，以藍灰色作為背景主色，交替映襯著金、紅的色斑，就像燦爛的寶石被寂靜的宇宙所包圍，凸顯出了寧靜、柔和的特點；而在作品《歡樂》中，使用了鮮明、熾熱、獨特的橘黃色以及紅色等色彩，反映出了作者歡快、激動的心情。畫家對色彩的選擇來源于自己心中所想，所以在情感的表達方面，群的油畫作品掙脫了實際風景的束縛，呈現(xiàn)了其真實的內(nèi)心情感。

3 結(jié)語

優(yōu)秀的中國風景油畫充分表達了畫家的個人情感，充滿意蘊，也從另一個層面上體現(xiàn)了優(yōu)秀的風景油畫畫家，在對風景的選擇、構(gòu)圖與色彩的構(gòu)架上有其獨特的方式與見解。因此，油畫中構(gòu)圖與色彩的重構(gòu)不僅能夠使中國風景油畫畫家的作品別具一格、充滿情感，提升畫家的審美情趣，還意味著不同風格的畫家在對風景的表達中形成統(tǒng)一的審美能力和表達能力，可以作為一種有效獲得油畫畫意的再現(xiàn)途徑。

參考文獻：