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視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第1篇

關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì)；簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)；信息傳遞；視覺語言

中圖分類號(hào)：J02 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2011）14-0037-01

一、簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)的背景論述

簡約設(shè)計(jì)的理念來源于世界建筑史上的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代主義的基本哲學(xué)是功能主義和簡約原則的混合，這股浪潮流植根于20世紀(jì)初英國的威廉?莫里斯倡導(dǎo)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”以及在這一時(shí)期發(fā)展起來的設(shè)計(jì)理念。在裝飾上反對(duì)復(fù)古風(fēng)潮和矯揉造作的維多利亞風(fēng)格以及提倡極簡美學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。簡約是當(dāng)今社會(huì)人們所追求的一種流行時(shí)尚，是時(shí)代的產(chǎn)物。1928年，著名的現(xiàn)代派建筑大師密斯?凡?德羅提出了“少即是多”的名言，提倡純凈、簡潔的設(shè)計(jì)。

二、簡約風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的重要作用

進(jìn)入21世紀(jì)以來,人們除了注重物質(zhì)生活中所需要的特定功能外,還越來越重視設(shè)計(jì)藝術(shù)帶給他們?cè)诰穹矫娴南硎?而平面設(shè)計(jì)形態(tài)的簡約設(shè)計(jì)恰好滿足人們的這種意愿,并且設(shè)計(jì)風(fēng)格越來越受到人們的歡迎和喜愛。簡約的平面設(shè)計(jì)形態(tài)并不等于簡單,其間蘊(yùn)含著豐富的想像性、創(chuàng)造性和敏銳性。新時(shí)代的平面設(shè)計(jì)形態(tài)簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格具有的新的形式特征和理念,即簡約設(shè)計(jì)的平面形態(tài)更具有吸引力、時(shí)代特征、整體統(tǒng)一性,并蘊(yùn)含多元化,體現(xiàn)綠色化。

簡約并不意味著簡單、單調(diào)刻板和空白濫用，簡約藝術(shù)不是內(nèi)容的簡單刪減，它需提煉設(shè)計(jì)精華，展現(xiàn)迭出的創(chuàng)意，給觀者以非凡的視覺享受。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的高速發(fā)展，生活節(jié)奏的不斷加快，人們的物質(zhì)生活水平雖然得到了空前的提高，但是精神內(nèi)容越發(fā)空虛和不滿，大眾開始厭惡這嘈雜的社會(huì)，他們需要藝術(shù)來凈化心靈。

三、簡約風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美觀不斷提高，要求也不斷增高。滿足人們的審美需要和快速傳遞信息成為平面設(shè)計(jì)的主要課題?！耙曈X語言”作為一種重要的平面設(shè)計(jì)語言，是設(shè)計(jì)師傳達(dá)信息的重要手段。平面設(shè)計(jì)中的簡約設(shè)計(jì)，要做到圖像、色彩、字體，各個(gè)元素的高度提煉概括，以達(dá)到“去偽存真、化繁為簡”的效果。

（一）色彩的簡約設(shè)計(jì)

色彩常引發(fā)人的心理活動(dòng)和感情的聯(lián)想，這也是色彩的魅力之所在，能給欣賞者帶來的心靈深處的無限遐想。不同名族、人群有不同的色彩審美視覺需求、習(xí)慣和愛好。色彩之簡是設(shè)計(jì)者根據(jù)圖形創(chuàng)意、設(shè)計(jì)意念選擇最能表達(dá)設(shè)計(jì)意念與情感的色彩，不同的顏色帶給人不同的視覺和心理上的感受，色彩能強(qiáng)化視覺感染，起到以一當(dāng)十、以少勝多的作用?？煽诳蓸樊a(chǎn)品的包裝、VI企業(yè)形象推廣以及海報(bào)宣傳都是利用紅色和白色進(jìn)行設(shè)計(jì)的，紅色已經(jīng)是可口可樂產(chǎn)品的形象特征。

色彩往往帶給人們對(duì)作品的第一感覺，這種輕描淡寫或直白的視覺往往能給予人心靈上的享受，對(duì)心靈的撫慰是非語言所能及的。再加上簡單的顏色識(shí)別度高，讓人容易產(chǎn)生深刻的印象，方便欣賞者的再次聯(lián)想。

（二）圖形的簡約設(shè)計(jì)

現(xiàn)在的時(shí)代是一個(gè)圖形的時(shí)代，圖形具有很強(qiáng)的信息傳遞功能。圖形是一種超語言和超國界的視覺化語言，無論是哪個(gè)國家和民族的人都可以通過簡單的圖形來了解信息，簡約的圖形不僅給人以簡潔、明了、單純的視覺印象，而且有助于信息快速準(zhǔn)確的傳遞。在平面設(shè)計(jì)中，圖形的說服力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文字，圖形在平面設(shè)計(jì)中比文字更具吸引力，即使在較遠(yuǎn)的距離，圖形也總是能引起人們的注意，而視覺圖形又是超越文字局限的最概括的語言，能夠消除語言的隔閡，達(dá)到理想的視覺傳達(dá)效果。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無愧的大師級(jí)人物。1967年從事設(shè)計(jì)工作，成為享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)大師中國數(shù)一數(shù)二的平面設(shè)計(jì)專才，作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個(gè)國家和地區(qū)的美術(shù)博物館收藏。

四、結(jié)論

以上所述僅僅是簡約風(fēng)格對(duì)平面設(shè)計(jì)的一些影響以及在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用?！昂喖s風(fēng)格設(shè)計(jì)”作為一種設(shè)計(jì)理念，在現(xiàn)代社會(huì)中被大眾群體所喜愛和追求。平面設(shè)計(jì)中的簡約風(fēng)格形式，更是起到準(zhǔn)確快速傳達(dá)信息的功能。無論是色彩的簡約設(shè)計(jì)、圖形的簡約設(shè)計(jì)都是為了追求平面設(shè)計(jì)的終極目標(biāo)：信息傳遞。因?yàn)楫?dāng)今是信息化的社會(huì)，普通大眾每天在有限的時(shí)間內(nèi)會(huì)接收到無限的信息，他們所能記住的信息量也是有限的。所以，我們應(yīng)該用最簡潔、最快度的信息傳遞方式讓他們接受。這也許是為什么簡約風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中如此受歡迎的原因。

視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第2篇

【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)、極簡主義、極簡主義風(fēng)格

1、現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格的起源

極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格最早起源于美國繪畫中的一個(gè)藝術(shù)派系，在雕塑的應(yīng)用上逐漸形成其鮮明的特點(diǎn)。極簡主義的設(shè)計(jì)理念并不是將設(shè)計(jì)簡單化，而是在設(shè)計(jì)過程中去除不必要的裝飾和復(fù)雜的設(shè)計(jì)形式，將設(shè)計(jì)最本真、純粹的部分呈現(xiàn)出來。用這種理念逐漸影響人們的社會(huì)意識(shí)、藝術(shù)觀念，同時(shí)極簡主義也在文學(xué)、音樂、建筑等多個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義是以較少的設(shè)計(jì)元素來產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊感，在形式上追求以較少的設(shè)計(jì)材料，單純的設(shè)計(jì)色彩來把控大尺度的設(shè)計(jì)空間并對(duì)空間環(huán)境進(jìn)行規(guī)劃，通過重復(fù)使用單純的幾何形體來形成景觀要素和景觀設(shè)計(jì)單元，利用形狀、色彩、材質(zhì)將設(shè)計(jì)空間劃分開來，使得景觀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出精簡有序的樣子。

2、現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格的特點(diǎn)

2.1景觀設(shè)計(jì)整體呈現(xiàn)有機(jī)性

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格主張景觀設(shè)計(jì)應(yīng)和建筑遵循一體化的處理原則，將景觀和建筑融為一體。把各個(gè)設(shè)計(jì)元素相結(jié)合，用簡單的設(shè)計(jì)元素和一系列相近的設(shè)計(jì)風(fēng)格將自然景觀和建筑景觀成功的結(jié)合到一起，使得景觀設(shè)計(jì)整體呈現(xiàn)一定的秩序，簡潔大方。

2.2突出空間使用功能

傳統(tǒng)的景觀設(shè)計(jì)中注重靜態(tài)藝術(shù)的設(shè)計(jì)效果，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中更加注重環(huán)境空間的功能性。現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格著重于空間環(huán)境的使用功能上。通過設(shè)計(jì)最大化的實(shí)現(xiàn)空間環(huán)境的可利用性，將建筑和景觀二者的空間相互貫通，滿足人們?cè)诂F(xiàn)代化城市中工作和生活的基本需求，為大眾提供公共活動(dòng)的場(chǎng)所，使設(shè)計(jì)更加適用于人們的現(xiàn)代生活方式。

2.3設(shè)計(jì)色彩和形式簡潔

極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格最為顯著的特點(diǎn)就是簡潔，在設(shè)計(jì)中追求純粹的藝術(shù)效果，推崇用簡單的設(shè)計(jì)手法，來呈現(xiàn)出視覺的沖擊性。例如在景觀設(shè)計(jì)中最常用的手法是用簡單的幾何圖案例如三角、橢圓、方形或者利用字母等進(jìn)行重復(fù)交叉使用，從而形成簡潔的設(shè)計(jì)形式，使得景觀設(shè)計(jì)整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的秩序感。在色彩的運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)色彩的選取，在視覺上形成一種純凈的視覺沖擊力，通過大面積的同色彩的使用，來引起人們的注意。

2.4統(tǒng)一設(shè)計(jì)材料的運(yùn)用

在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格在選材上強(qiáng)調(diào)返璞歸真，用原始自然的材料來打造景觀設(shè)計(jì)空間，設(shè)計(jì)形式上強(qiáng)調(diào)減法設(shè)計(jì)。在對(duì)材料的設(shè)計(jì)造型中也遵循簡約、明晰的設(shè)計(jì)原則。例如哈佛大學(xué)校園內(nèi)由景觀建筑設(shè)計(jì)師彼得?沃克設(shè)計(jì)的坦納噴泉，是用花崗巖不規(guī)則進(jìn)行排列而成的圓形石陣，在石陣的中央布設(shè)噴泉。在這個(gè)設(shè)計(jì)中所使用的石頭都經(jīng)過嚴(yán)格挑選，按照大小形狀挑選出來以后，并且不對(duì)石頭進(jìn)行過多的修飾，整個(gè)噴泉設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種自然的神秘感。這種利用自然材料最原始的樣貌并且通過自然結(jié)構(gòu)的方式進(jìn)行排列的設(shè)計(jì)，給人們帶來了新的視覺綜合體驗(yàn)。

2.5高科技的應(yīng)用

現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中極簡主義的風(fēng)格符合時(shí)展的要求，在設(shè)計(jì)中大膽運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。例如在景觀設(shè)計(jì)中用不銹鋼水泥來打造純凈的視覺效果，利用噴霧呈現(xiàn)詩意的環(huán)境，還有利用玻璃來營造晶瑩剔透的視覺效果。將這些科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中，也使得現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)與建筑能夠相互呼應(yīng)、相得益彰。

3、現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的應(yīng)用

O簡主義的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格具有獨(dú)特的個(gè)性，并且景觀設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境的適用性引起了當(dāng)下眾多現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師的關(guān)注。上文中提到的彼得?沃克的著名設(shè)計(jì)坦納噴泉是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的代表作品。當(dāng)人們看到這個(gè)作品時(shí)，都會(huì)被其簡潔的布設(shè)，純樸的原始?xì)庀⒑妥髌匪尸F(xiàn)出來的神秘氛圍所打動(dòng)。除此之外，墨西哥的著名景觀設(shè)計(jì)師路易斯?巴拉甘也是極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表設(shè)計(jì)室。他喜歡用設(shè)計(jì)材料最原始的純凈色彩和最初的形態(tài)來打造出靜謐的設(shè)計(jì)空間。他的著作飲馬泉廣場(chǎng)就是利用自然界中光影的變化呈現(xiàn)出了簡單中帶有視覺沖擊的設(shè)計(jì)效果。除了西方設(shè)計(jì)師對(duì)這種極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的應(yīng)用，在我國的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格也開始嶄露頭角。例如我國的蘇州博物館、廣州會(huì)展中心等設(shè)計(jì)作品就是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表作。極簡主義設(shè)計(jì)整體的有機(jī)性將戶外景觀與主體建筑風(fēng)格融為一體。蘇州博物館充分運(yùn)用簡潔的色彩和簡單的設(shè)計(jì)形式將建筑主體中的主庭院和若干內(nèi)庭園相互連接，通過運(yùn)用簡捷的幾何線性來烘托出靜謐、祥和的氛圍。廣州會(huì)展中心利用簡潔的線條來與建筑物中的不銹鋼板和玻璃幕墻相互融合，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的視覺氛圍。

結(jié)語

當(dāng)下社會(huì)的生態(tài)平衡和自然環(huán)境遭到嚴(yán)重的破壞，人們對(duì)自然資源的不斷索取和過度開采使得自然資源短缺同時(shí)環(huán)境也變得十分脆弱。遵循自然規(guī)律，尊重自然本身的發(fā)展規(guī)律，合理利用自然資源成為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)宗旨。設(shè)計(jì)來源于生活，設(shè)計(jì)也應(yīng)該回歸到生活。極簡主義并不代表著簡單粗糙的設(shè)計(jì)，而是將設(shè)計(jì)對(duì)象的形態(tài)用通俗的表現(xiàn)手法表示。極簡主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格是對(duì)自然規(guī)律的敬畏，是對(duì)文化的凝練，摒棄設(shè)計(jì)中的浮華與陳俗，在設(shè)計(jì)中達(dá)到天人合一的境界。我國的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)也應(yīng)該與時(shí)代相結(jié)合，并在借鑒西方極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，推動(dòng)我國現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】：

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視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第3篇

關(guān)鍵詞：版式設(shè)計(jì)；解構(gòu)主義風(fēng)格；建筑設(shè)計(jì)

版式設(shè)計(jì)發(fā)展至今，讀者對(duì)書籍的版面的視覺需求漸長。平面版式設(shè)計(jì)力求在二維的版面上編排出“立體”的版式，打破以往對(duì)版面系統(tǒng)化、模式化的處理。究其設(shè)計(jì)風(fēng)格，編排形式，設(shè)計(jì)理念上都與建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格有潛移默化的關(guān)系。尤其當(dāng)我們剖析建筑立面設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多構(gòu)成形式會(huì)在一些平面版式編排構(gòu)成中巧妙的重現(xiàn)。因此，研究平面版式設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格相互關(guān)系，已成為探索版式設(shè)計(jì)發(fā)展的一個(gè)重要課題。

一、建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格與版式設(shè)計(jì)風(fēng)格的相互關(guān)系

縱觀歷史，現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展近100多年，建筑設(shè)計(jì)對(duì)人類文明起到重要影響?？梢哉f設(shè)計(jì)風(fēng)格在歷史上的嬋變大多是以建筑為主軸而展開。建筑主體各種界面的銜接和漸變圍繞各種界面之間的關(guān)系展開，其核心為多個(gè)體量的界面和樓層界面以及建筑外部的規(guī)整界面之間的關(guān)系。除了建筑形式之外，這三者之間的關(guān)系及其視覺效果對(duì)使用人群本體感受的影響最為重要。而在空間微觀組成層面上的特征反映為以點(diǎn)成面，以不同直線上的面成空間上不同的面，再由不同的面構(gòu)成面的集合。這樣一來，建筑內(nèi)部功能的多樣性和建筑文化層面的多元性則直接體現(xiàn)在了由外至內(nèi)的建筑界面的設(shè)計(jì)上。如同建筑界面，平面設(shè)計(jì)亦是點(diǎn)、線、面在二維空間上的構(gòu)成。從廣義上理解平面版式設(shè)計(jì)是將各種二維形態(tài)中的文字、圖像、色彩等視覺符號(hào)通過一定的手法有機(jī)組合，以平面媒介將思維通過視覺傳達(dá)的方表達(dá)。版式設(shè)計(jì)不單是一種設(shè)計(jì)藝術(shù)的需要，更應(yīng)該是設(shè)計(jì)者文化、審美價(jià)值的反映。如果說建筑界面設(shè)計(jì)風(fēng)格是時(shí)代文化、審美、價(jià)值觀念最直接的表現(xiàn)，那么平面版式設(shè)計(jì)則是這種設(shè)計(jì)風(fēng)格在二維空間上的進(jìn)一步延伸。

二、建筑設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義風(fēng)格

解構(gòu)主義建筑風(fēng)格是當(dāng)代設(shè)計(jì)中一種重要的風(fēng)格，它是解構(gòu)主義理論在設(shè)計(jì)界的衍生。解構(gòu)主義源于西方哲學(xué)領(lǐng)域，1967年由法國哲學(xué)家德里達(dá)在《論語法學(xué)》一書中提出。這是一種反對(duì)權(quán)威而重視個(gè)人價(jià)值的思潮，從剖析、批判西方傳統(tǒng)思想體系入手，逐步形成的一種觀念。這種觀念首先在建筑界引起共鳴，建筑師們將建筑設(shè)計(jì)作為一種語義的表達(dá)方式，批判傳統(tǒng)建筑批量化、商業(yè)化的設(shè)計(jì)模式。通常采用局部立體空間分離的手段、不規(guī)則幾何形狀的拼合，造成視覺上豐富的層次感。

三、解構(gòu)主義建筑思潮啟示下版式設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

1.版式設(shè)計(jì)觀念上的轉(zhuǎn)變

80年代建筑領(lǐng)域刮起一場(chǎng)反對(duì)權(quán)威，個(gè)人的，非中心的解構(gòu)主義思想風(fēng)暴。這場(chǎng)風(fēng)暴也同樣波及到平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。受到解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，平面設(shè)計(jì)師們?cè)诎婷嬖O(shè)計(jì)領(lǐng)域進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)和探索。他們認(rèn)為大眾閱讀的樂趣不再是被動(dòng)接受，而是參與互動(dòng)。書籍的編排方式可以更加有趣味性，為讀者提供了豐富的想象空間，這種觀念體現(xiàn)在版式中被稱為版面的解構(gòu)。解構(gòu)主義版式設(shè)計(jì)借鑒建筑設(shè)計(jì)的“不出場(chǎng)”法，即用巧妙的編排引導(dǎo)觀眾的自主的閱讀，更像是一種游戲，這種視覺游戲是積極的，讀者成為主導(dǎo)，可以自主地選擇如何閱讀，而不是“文本”意義的見證人，不受常規(guī)的閱讀方式影響，從解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)中找到靈感，將建筑設(shè)計(jì)中分離、不規(guī)則拼合等構(gòu)成方式賦予到版面構(gòu)成中。以卡爾森的設(shè)計(jì)為代表，平面設(shè)計(jì)界解構(gòu)思潮的到來，拉開了版面設(shè)計(jì)的時(shí)尚序幕。

2.版式設(shè)計(jì)由結(jié)構(gòu)向解構(gòu)的轉(zhuǎn)變

通俗的說版面解構(gòu)就是對(duì)是對(duì)正統(tǒng)版面的解散和破壞。編排的解構(gòu)成為一種新的方法，打破完整，重新構(gòu)造。利用字體的大小變化，段落之間互相穿插重疊，給某個(gè)重要句子加線加框或反白，重疊或分離段落，看似故意給閱讀增加了難度，實(shí)質(zhì)上它隱含著巧妙的線索，令閱讀更添趣味。

3.版式設(shè)計(jì)由固定化向多元化轉(zhuǎn)型

解構(gòu)主義建筑風(fēng)格引領(lǐng)建筑設(shè)計(jì)多元化時(shí)代到來，平面設(shè)計(jì)師也力圖將版式設(shè)計(jì)朝著嶄新的多元化方向發(fā)展。填鴨式的“設(shè)計(jì)公式”將文字、行距、色彩、圖形等這些版面元素套用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤P(guān)系進(jìn)行簡單化、表面化的處理。穩(wěn)定性、趨同性抹殺了設(shè)計(jì)的藝術(shù)性和設(shè)計(jì)師的個(gè)性。藝術(shù)家很難接受藝術(shù)的公式，尤其到了20世紀(jì)晚期，人們已經(jīng)厭倦了權(quán)威，莊重的閱讀媒介，平面設(shè)計(jì)師們力求打破這種固定化的設(shè)計(jì)僵局，迫切尋找一種多元化的版式構(gòu)成手段。由于電腦制版技術(shù)的普及，激光照排技術(shù)的產(chǎn)生使得這種多元化版式設(shè)計(jì)構(gòu)想的發(fā)展有了可能，隨后發(fā)展成為自由版式設(shè)計(jì)。自由版式設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)廣風(fēng)靡，逐漸成為一股勢(shì)不可擋的設(shè)計(jì)潮流。

結(jié)論

解構(gòu)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)當(dāng)代平面版式設(shè)計(jì)的影響并不能從單純的形式上去分析，而是要綜合解構(gòu)主義理念、文化歷史背景、社會(huì)思潮等因素去探索。由于科技的發(fā)展，平面版式已從技術(shù)上擺脫了二維的局限性轉(zhuǎn)而朝三維的視覺空間轉(zhuǎn)化。設(shè)計(jì)師更注重個(gè)性的傳達(dá)，如同理解解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)，我們絕對(duì)不能把解構(gòu)主義建筑的形式做一個(gè)規(guī)律的總結(jié)，因?yàn)槊總€(gè)設(shè)計(jì)師的作品都是自我闡述，和人性意義表達(dá)的設(shè)計(jì)。平面版式設(shè)計(jì)也是一樣，我們已經(jīng)無法給它的規(guī)律做一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的歸納和預(yù)期，“無中心”便是它的發(fā)展模式。

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年01期

視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第4篇

一、字體個(gè)性風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征

俗話說：“字如其人。”每個(gè)人都有自己獨(dú)特的性格，每個(gè)人在形態(tài)上也有自己的特征，如高矮胖瘦等。字體也一樣，每一款字體都有其顯著的個(gè)性風(fēng)格。從字體的設(shè)計(jì)特性和使用類型來看，字體的設(shè)計(jì)風(fēng)格大致可以分為穩(wěn)重挺拔、秀麗柔美、蒼勁古樸、活潑有趣等幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格，分別對(duì)應(yīng)人的男女老幼幾個(gè)群體的特征，也適用于整體的設(shè)計(jì)感覺。穩(wěn)重挺拔的字體，其造型規(guī)整、富于張力，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強(qiáng)的視覺沖擊力，這種個(gè)性的字體，適合于男性的設(shè)計(jì)主題；秀麗柔美的字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美的感覺，這種類型的字體，適用于女性主題的設(shè)計(jì)；蒼勁古樸的字體，其造型樸素?zé)o華、飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個(gè)性的字體適用于有歷史感的、有內(nèi)涵的設(shè)計(jì)主題；活潑有趣的字體，其造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感、色彩豐富明快，給人以生機(jī)盎然的感受，這種個(gè)性的字體適用于兒童的設(shè)計(jì)主題。漢字是由筆畫線條構(gòu)成的方塊字，字體的風(fēng)格形成離不開字體的筆畫與結(jié)構(gòu)?？v觀書法字體的變遷歷史，字體的風(fēng)格也在甲骨文的基礎(chǔ)上孕育和繁衍，產(chǎn)生了篆書、隸書、楷書、行書、草書等幾種文字形式，它們有著各自的個(gè)性風(fēng)格。甲骨文脫胎于圖畫文字，完全用線條來構(gòu)成，筆畫多方折。大篆的筆畫的線條更加粗細(xì)均勻，結(jié)構(gòu)趨向整齊，小篆是從大篆字體簡化演變而來，并把它線條化、規(guī)范化，筆畫均勻，粗細(xì)幾乎一樣，字體外形呈豎長方形，結(jié)構(gòu)上密下疏，顯示出平衡凝重的特色。隸書的筆畫蠶頭燕尾、一波三折，外形結(jié)構(gòu)呈橫長方形?？瑫墓P畫嚴(yán)謹(jǐn)均勻，外形結(jié)構(gòu)呈正方形。行書與草書的筆畫飄逸靈動(dòng)，富有變化，是快速書寫和不斷簡化而自然產(chǎn)生的，字體靈活多變，字體可以大小不同，粗細(xì)雜糅，正斜相倚，外形結(jié)構(gòu)呈不規(guī)則形?？癫莸挠霉P自由奔放，大氣磅礴，筆勢(shì)連綿回繞，縱橫開合，變化無窮。由于社會(huì)的發(fā)展，為了滿足社會(huì)的需求，字體的設(shè)計(jì)又出現(xiàn)了一系列風(fēng)格多樣、變化多端的印刷字體、品牌標(biāo)準(zhǔn)字體等。

二、字體個(gè)性風(fēng)格的設(shè)計(jì)要素

（一）筆畫的個(gè)性風(fēng)格

筆畫是漢字構(gòu)成的基本元素，漢字的基本筆畫即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、勾等。在字體的設(shè)計(jì)過程中，對(duì)筆畫形狀特征的塑造決定了字體的風(fēng)格與特征。要設(shè)計(jì)一款新字體，首先要完成筆畫形狀的塑造。由于筆畫形狀的不同，才產(chǎn)生出宋體、黑體以及各種各樣的現(xiàn)代設(shè)計(jì)字體。筆畫的特征可以考慮研究線條的個(gè)性，在設(shè)計(jì)過程中考慮線條元素的統(tǒng)一與對(duì)比。在字體設(shè)計(jì)上，筆畫的線條大致可以分為粗與細(xì)、曲與直、粗細(xì)變化、曲直結(jié)合等特征。筆畫粗則顯得渾厚、濃重、有力，且穩(wěn)重挺拔，粗筆畫的字體的負(fù)空間就會(huì)減小，視覺面積加重，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感受，多用于大標(biāo)題，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)主題上，形成強(qiáng)調(diào)的作用，使個(gè)性更為張揚(yáng)。筆畫細(xì)則簡潔、輕巧、纖弱，細(xì)筆畫的字體在視覺面積上較淡較輕，縮小了視覺面積后，筆畫負(fù)空間增大，結(jié)構(gòu)顯得疏朗清秀，較小的視覺分量亦不會(huì)讓讀者產(chǎn)生壓迫感，通常用在內(nèi)文的編排上，給人更加精致的感覺。在筆畫粗細(xì)的考慮中，除了單純的粗與細(xì)的筆畫之外，還有粗細(xì)變化的筆畫，如草書、行書的筆畫線條，線條流暢給人秀麗柔美的感覺。字體筆畫的曲直特征賦予了字體力量和彈性。直線給人感覺是陽剛的氣質(zhì)，曲線給人感覺是陰柔的氣質(zhì)。字體設(shè)計(jì)的初學(xué)者經(jīng)常嘗試單純使用直線構(gòu)成字體或單純使用曲線構(gòu)成字體，雖然形式很純粹，但總給人單調(diào)的感覺，猶如只有骨骼或只有皮肉。絕大多數(shù)字體并非是由單純的直線或者單純的曲線構(gòu)成，橫豎為直，撇捺為曲，即使是方形的字也可做到曲直對(duì)比，如“口”字轉(zhuǎn)折處可以做圓角處理，曲直的對(duì)比顯得剛?cè)岵?jì)，有力量，也有彈性。當(dāng)然也有特例，在一些特定的標(biāo)準(zhǔn)字體設(shè)計(jì)上也會(huì)使用單純的形式，使其顯得簡潔明了。

（二）結(jié)構(gòu)的個(gè)性風(fēng)格字體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是指對(duì)字體的外形特征以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)規(guī)劃。

例如漢字的筆畫與筆畫之間的搭配關(guān)系，是由筆畫組成部首，再由部首組合成文字。在字體設(shè)計(jì)的構(gòu)成過程中，始終要遵循漢字的基本特征，也就是文字是一種約定俗成的記載符號(hào)。漢字里有形態(tài)相似的字如：“未與末”“日與曰”，形態(tài)相似，保證漢字的基本識(shí)別，這點(diǎn)不能改變。不同的外形特征以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化使字體各個(gè)構(gòu)成部分所占位置不同，面積有大有小，形成整體的外形各異，如小篆的豎長方形，隸書的橫長方形等。在現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)里更能看到各種外形特征的字體，根據(jù)對(duì)字體的外形特征與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的塑造，形成形態(tài)各異的字體風(fēng)格。有的字體結(jié)構(gòu)松散，筆畫長短不一，外形自然，顯得輕松活潑，有一種自然隨性的風(fēng)格，如兒童的字體往往顯得稚嫩活潑。有的字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫整齊統(tǒng)一，外形規(guī)整，有著嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格。追求筆畫的繁多可以產(chǎn)生古典的個(gè)性，追求筆畫的簡約則形成現(xiàn)代簡約的風(fēng)格。

三、字體個(gè)性風(fēng)格的設(shè)計(jì)借鑒

視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第5篇

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)媒體；平面設(shè)計(jì)；風(fēng)格；特質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)媒體作為以互聯(lián)網(wǎng)為主要載體的媒體形式，以網(wǎng)站為基礎(chǔ)，包括了視覺設(shè)計(jì)、支撐技術(shù)、社會(huì)化聯(lián)系以及網(wǎng)絡(luò)媒體公司本體等多方面的內(nèi)容，在理念與技術(shù)創(chuàng)新、社會(huì)化交互等方面有著鮮明的特點(diǎn)。作為外在表現(xiàn)之一，網(wǎng)絡(luò)媒體的設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格也有著自身特點(diǎn)，這與其內(nèi)在特質(zhì)密不可分。

1網(wǎng)絡(luò)媒體平面設(shè)計(jì)風(fēng)格舉例

網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)以網(wǎng)頁設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，包括了網(wǎng)站策劃、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、電子雜志、移動(dòng)應(yīng)用以及相關(guān)程序開發(fā)等多種形式。網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)屬于數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)范疇，具有設(shè)計(jì)與技術(shù)的雙重屬性。網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)在版式、用戶交互、視覺符號(hào)等諸多方面都有著自身的特點(diǎn)，成為數(shù)字媒體設(shè)計(jì)的重要組成部分。

從根本上說，網(wǎng)絡(luò)媒體的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是同種類印刷品的延續(xù)，比如公司網(wǎng)站的設(shè)計(jì)風(fēng)格首先要遵從公司VI手冊(cè)指定的標(biāo)志、色彩、輔助圖形使用規(guī)范，和公司宣傳印刷品一樣，要使用一些象征性的圖片，以表達(dá)企業(yè)文化與特質(zhì)。另一方面，由于傳播媒介和顯示設(shè)備發(fā)生了較大的變化，在油墨轉(zhuǎn)化為像素的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)媒體依賴于超鏈接手段的超媒體閱讀方式較之印刷品的線形閱讀流程也有了較大的改變，這必然也會(huì)影響到視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格。比如網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)一般強(qiáng)調(diào)主菜單導(dǎo)航和分級(jí)頁面構(gòu)建，因此首頁設(shè)計(jì)風(fēng)格一般呈現(xiàn)集合性、模塊性；二級(jí)、三級(jí)頁面則逐步向具體內(nèi)容展示靠攏。

Facebook簡約的藍(lán)白風(fēng)格也已成為社會(huì)化媒體網(wǎng)站的色彩標(biāo)準(zhǔn)。除了視覺形式，F(xiàn)acebook圍繞用戶的菜單設(shè)置也體現(xiàn)了社會(huì)化媒體的精髓：注冊(cè)與登錄模塊、用戶的信息、用戶的圈子、用戶關(guān)注的內(nèi)容等等，網(wǎng)絡(luò)與人的關(guān)系在這套菜單設(shè)置中可窺一斑。Facebook還針對(duì)公司團(tuán)體設(shè)定了相應(yīng)的公共主頁，與私人用戶形成“信息傳播主體與粉絲”的一對(duì)多關(guān)系，完成了用戶的二次聚合。公司主頁包括公司識(shí)別信息、主題圖片、相關(guān)介紹等基本內(nèi)容。除此之外，針對(duì)每個(gè)公司的不同情況，精選出特殊模塊單獨(dú)放置在頁面底部，形成專題，比如粉絲數(shù)量（likes）、重要事件等等。較之官方網(wǎng)站，用戶在這樣的頁面中更能直觀的感受到公司文化的影響以及與自身與公司之間的關(guān)系，公司形象更為鮮活。總的來說，F(xiàn)acebook打造的社會(huì)化媒體信息模式較之官網(wǎng)內(nèi)容的繁密和搜索引擎的簡潔有著別樣的意義，形式和內(nèi)容在此有著完美的統(tǒng)一。

Twitter界面設(shè)計(jì)師維克托?洛倫克（Vitor Lourenco）為該網(wǎng)站設(shè)定了簡潔而不失藝術(shù)細(xì)節(jié)的視覺風(fēng)格，打破了以“純色背景、拒絕裝飾”為代表的高訪問量網(wǎng)站的設(shè)計(jì)法則。對(duì)于以Twitter為代表的微型博客而言，在發(fā)帖文字?jǐn)?shù)量受限的同時(shí)，于視覺變化上卻獲得了一定的釋放。網(wǎng)站背景中的平面插畫以及類型各異的小鳥標(biāo)志讓這類網(wǎng)站距離用戶更為貼近，在時(shí)下流行的微博型網(wǎng)站中幾乎都可以找到這種輕松的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

隨著智能手機(jī)、平板電腦的不斷發(fā)展，基于互聯(lián)網(wǎng)的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格也蔓延開來，在不同終端形成了各自穩(wěn)定、延續(xù)的視覺特征。一般來說，移動(dòng)媒體的界面設(shè)計(jì)更加簡潔，適合手指操作。較為常見的方法是在固有網(wǎng)頁鏈接內(nèi)容的基礎(chǔ)上整合頁面，精簡模塊，都做指引性信息，過多的具體內(nèi)容交給深層鏈接或者外站鏈接。有些APP應(yīng)用甚至顛覆了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)媒體的內(nèi)容展示形式，比如一款名為idaily的iOS應(yīng)用，一改滿是超鏈接的“大而全”形式，轉(zhuǎn)向每天只推出一幅精彩照片與配圖故事，其吸引力不降反升，這與網(wǎng)絡(luò)媒體的海量信息選擇有關(guān)。當(dāng)信息數(shù)量到達(dá)一定的限度，少而精的獲取信息反而是明智之舉，畢竟作為當(dāng)今社會(huì)的讀者來說，其自身的精力是有限的，如果可以真正關(guān)注一件事情已經(jīng)是一件奢侈的事情。

除了視覺風(fēng)格，典型公司具備的卓越行業(yè)洞察力也將成為網(wǎng)站設(shè)計(jì)的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)策劃的參考標(biāo)準(zhǔn)。

軟件公司Adobe在官方網(wǎng)站中較早提出了“解決方案（Solution）”的概念，在單純的產(chǎn)品列表之外優(yōu)化定義了公司產(chǎn)品的行業(yè)屬性?！懊嫦蛐枨蟆⒔o出解決方案”是Adobe網(wǎng)站架構(gòu)不斷更新的指導(dǎo)思想。在最新改版的網(wǎng)站中，Adobe將數(shù)字媒體與桌面出版行業(yè)劃分為商業(yè)需求（business need）和行業(yè)（industry）兩大部分。每個(gè)部分又包括了數(shù)字分析（Digital analytics）、媒體間廣播（Broadcast）、數(shù)字出版（Digital Publishing）、教育（Education）等多個(gè)門類，引入了云營銷概念（Adobe marketing cloud）概念。在這份解決方案列表中，Adobe公司將個(gè)人電腦、平板電腦和手機(jī)等多樣終端統(tǒng)一對(duì)待，體現(xiàn)產(chǎn)品的無縫連接特性。在當(dāng)前的富媒體時(shí)代，廓清媒體本質(zhì)、整合媒體資源與優(yōu)化媒體感受成了每個(gè)創(chuàng)意與設(shè)計(jì)者不能回避的問題。在這個(gè)問題上，典型公司給出的答案將極具價(jià)值。

總的來說，以Twitter、Facebook、Adobe為代表的典型IT與互聯(lián)網(wǎng)公司所體現(xiàn)出的視覺形式與行業(yè)分析是同行設(shè)計(jì)的重要參照，代表了網(wǎng)絡(luò)媒體主流設(shè)計(jì)方向和默認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)。

除了網(wǎng)頁設(shè)計(jì)類型，網(wǎng)絡(luò)媒體公司及其所代表的數(shù)字文化已經(jīng)成為了一種時(shí)代性的潮流，其影響力不可避免的要波及到更多的設(shè)計(jì)層面。以標(biāo)志設(shè)計(jì)為例，在LogoLounge網(wǎng)站的《2012年標(biāo)志設(shè)計(jì)趨勢(shì)報(bào)告》中，符號(hào)集群（Icon Clusters）、透明疊加（Transparent Links ）、虛實(shí)結(jié)合（Selective Focus）等類別都具有典型的數(shù)字媒體特征，體現(xiàn)在電子屏幕化的色彩表現(xiàn)（半透明、純色和漸變色）、像素化圖形、線條以及抽象概念表達(dá)等多個(gè)方面。

2網(wǎng)絡(luò)媒體內(nèi)在特質(zhì)分析

通過案例研究，網(wǎng)絡(luò)媒體平面設(shè)計(jì)風(fēng)格具有獨(dú)特性，即便拋開數(shù)字技術(shù)的支撐，其平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征依然清晰可辨。可以說，包括網(wǎng)絡(luò)媒體公司與領(lǐng)導(dǎo)者的典型特質(zhì)在內(nèi)的諸多因素對(duì)其設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響是決定性的。

網(wǎng)絡(luò)媒體個(gè)體往往有著統(tǒng)治性的絕對(duì)影響力，也可以稱之為典型影響力。典型網(wǎng)絡(luò)媒體公司簡單的名稱往往承載著深厚的科技、社會(huì)與人文內(nèi)涵。如搜索網(wǎng)站谷歌（Google），其名稱早已上升為代表搜索行為的動(dòng)詞。再以社會(huì)化媒體網(wǎng)站Facebook為例，短短幾個(gè)字母讓用戶趨之若鶩，他們不在乎是誰打造了這個(gè)社會(huì)化網(wǎng)站帝國，也很少了解哪些技術(shù)支撐起這個(gè)網(wǎng)站。Facebook不只代表著公司的名稱，也不僅僅是是社會(huì)化媒體的“帥旗”，更是揭示了網(wǎng)絡(luò)的互聯(lián)本質(zhì)――人的互聯(lián)。社會(huì)化媒體業(yè)界有一句流行語：“Facebook就像一條大河，我們只要做里面的大魚就可以了。”除非新技術(shù)驅(qū)動(dòng)的時(shí)代到來，否則面對(duì)這些獨(dú)一無二的名稱，網(wǎng)絡(luò)媒體行業(yè)中其他人能做的不再是超越，而是承認(rèn)與追隨，模仿者中可以分得一杯羹的也寥寥無幾，這與很多傳統(tǒng)行業(yè)有著很大的不同，其具體原因是多方面的。

首先，IT與網(wǎng)絡(luò)媒體公司的領(lǐng)導(dǎo)者的創(chuàng)新人格魅力是行業(yè)絕對(duì)影響力的重要支撐。比如，蘋果公司創(chuàng)始人斯蒂夫?喬布斯（Steve Jobs，1955-2011）即便在被公司解雇的時(shí)期也沒有停止探索，重新創(chuàng)立NeXT電腦公司，研發(fā)積累了多項(xiàng)新技術(shù)，為重返蘋果并成功帶領(lǐng)公司轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。蘋果產(chǎn)品研發(fā)一度貫穿著“what’s not a computer （不是電腦的電腦）”的理念，這也成了一種近似于偏執(zhí)的創(chuàng)新口號(hào)。微軟創(chuàng)始人比爾?蓋茨（Bill Gates）早在1995年就早已預(yù)言了數(shù)項(xiàng)科技發(fā)展趨勢(shì)，比如智能手機(jī)、屏幕觸控技術(shù)、云計(jì)算等等，即便很多技術(shù)沒有在微軟公司實(shí)現(xiàn)，但領(lǐng)導(dǎo)者的洞察力和創(chuàng)新力讓人贊嘆，這也是微軟帝國的精神基石。和網(wǎng)站名稱一樣，各大網(wǎng)絡(luò)媒體公司的創(chuàng)始人或領(lǐng)導(dǎo)者的名稱也帶有極強(qiáng)的典型性，如同在IT業(yè)界塑造出來的一幅幅帶有濃厚個(gè)人主義色彩的英雄形象。在Adobe公司的創(chuàng)始人約翰?沃諾克（John Warnock）退休的時(shí)候，喬布斯曾說過：“他是我愿與之打交道的創(chuàng)新者。他走以后，留下的只是一群西裝革履的家伙，Adobe公司也變成了垃圾?！毖赞o雖偏激，卻體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媒體這個(gè)行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者魅力所起到的舉足輕重的作用。

其次，在眾多創(chuàng)新類別中，技術(shù)創(chuàng)新是網(wǎng)絡(luò)媒體賴以存在和發(fā)展的基礎(chǔ)，這種面向技術(shù)金字塔尖的淘汰模式使得典型網(wǎng)絡(luò)媒體大都經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，成為一時(shí)流行之選。Facebook的F8開發(fā)者大會(huì)所代表的開放性平臺(tái)就是例證。該平臺(tái)匯聚了數(shù)以萬計(jì)的公司與個(gè)人參與到程序開發(fā)，這種人才匯聚成就了Facebook在技術(shù)層面保持著“典型性”，代表了公司站立在高科技產(chǎn)業(yè)的制高點(diǎn)。

最后，用戶也是造就網(wǎng)絡(luò)媒體典型影響力的重要一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)媒體有著強(qiáng)烈的“圈地”屬性，即吸引并留住用戶，增強(qiáng)用戶粘度。一旦吸引了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)數(shù)量的用戶，其他后繼的同類產(chǎn)品的競爭力就會(huì)大大減弱。法國調(diào)研公司Semiocast最新數(shù)據(jù)顯示，截至2012年7月，社交與微博客服務(wù)網(wǎng)站Twitter的全球用戶數(shù)量已突破5億大關(guān)，其中，活躍用戶也有1.7億之多。成立短短六年的時(shí)間，Twitter能夠做到這一點(diǎn)，完全拜網(wǎng)站用戶的高粘度所賜。對(duì)于普通用戶而言，當(dāng)自己的家人、朋友或者偶像都在使用twitter的時(shí)候，也就沒有理由投奔別家了。

總的來說，典型網(wǎng)絡(luò)媒體現(xiàn)象、公司、領(lǐng)導(dǎo)者、技術(shù)與用戶驅(qū)動(dòng)等一系列特征共同參與造就了這個(gè)行業(yè)獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

3 助力網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)理論研究

當(dāng)前，以數(shù)字媒體概論為代表的數(shù)字媒體設(shè)計(jì)理論正處在快速發(fā)展期。相對(duì)而言，網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)概論研究還未有成熟的理論成果。既然網(wǎng)絡(luò)媒體有著極強(qiáng)的樣本概括特征，可以從典型性特征入手進(jìn)行研究，分析典型公司的創(chuàng)建背景、理念主張、領(lǐng)導(dǎo)者影響力、產(chǎn)品特性等等，積累出網(wǎng)絡(luò)媒體理論研究的基本素材，為相關(guān)設(shè)計(jì)理論的創(chuàng)立提供有益的借鑒。比如，在數(shù)字媒體專業(yè)的特定課程教學(xué)中，可以劃分為若干單元，每個(gè)單元以一種行業(yè)的代表性公司為主進(jìn)行介紹，拓展到領(lǐng)導(dǎo)者、產(chǎn)品、關(guān)聯(lián)公司以及相關(guān)設(shè)計(jì)風(fēng)格等層次，找出設(shè)計(jì)與行業(yè)共性的關(guān)系，在數(shù)字媒體概論的大框架下細(xì)分出網(wǎng)絡(luò)媒體的相關(guān)理論點(diǎn)。

總的來說，除了技術(shù)與設(shè)計(jì)之外，在網(wǎng)絡(luò)媒體行業(yè)影響設(shè)計(jì)師與用戶的軟性因素還有很多，我們將之成為“軟精神力”。網(wǎng)絡(luò)媒體行業(yè)絕對(duì)影響力，或者說是網(wǎng)絡(luò)媒體行業(yè)的“典型性”作為軟精神力的一種對(duì)其設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成有著重要的影響，也具備一定的研究價(jià)值。在這一新興的媒體與設(shè)計(jì)領(lǐng)域，需要界定和探索的方面還有很多。假以時(shí)日，將會(huì)有更多特征被發(fā)現(xiàn)乃至充分利用，推動(dòng)數(shù)字媒體設(shè)計(jì)行業(yè)整體向前不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 沃爾特?艾薩克森（美）.史蒂夫?喬布斯傳[M].北京：中信出版社，2011.