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訴衷情范文第1篇

惆悵恨難平。

愁坐對云屏，算歸程。何時攜手洞邊迎，訴衷情。

鴛鴦交頸繡衣輕，碧沼藕花馨。偎藻荇，映蘭汀，

訴衷情范文第2篇

民事訴訟請求對于民事訴訟法律關(guān)系的形成、變更具有不可忽視的影響，它不僅關(guān)系著訴訟當(dāng)事人對法院所作出的請求能否實現(xiàn)，也會對法院有著相關(guān)的制約。本文將從“訴訟請求”的概念、類型、訴訟請求的價值定位等問題進(jìn)行重點闡述。

關(guān)鍵詞:

訴訟請求;民事法律關(guān)系;價值定位

在民事訴訟中，“訴訟請求”這個概念是我們經(jīng)常能夠讀到的概念，但是很少有人對訴訟請求的相關(guān)情況進(jìn)行系統(tǒng)性研究，筆者在查閱了諸多資料后，對民事訴訟中的訴訟請求進(jìn)行了一些思考。

一、民事訴訟請求的概念

關(guān)于“民事訴訟中的訴訟請求”相關(guān)問題的討論，筆者認(rèn)為首先應(yīng)當(dāng)明確“訴訟請求”的含義。筆者主要是引用了張晉紅教授對于“訴訟請求”含義的概括，即“訴訟請求是一方當(dāng)事人就其與對方當(dāng)事人之間的民事糾紛如何處理而提交法院作為審判客體的訴訟主張①”。

二、民事訴訟請求的類型

(一)民事訴訟確認(rèn)請求

“民事訴訟確認(rèn)請求”的概念主要指在民事訴訟中由原告提出的請求人民法院確認(rèn)民事法律關(guān)系是否存在權(quán)利主張。具體來說，主張民事法律關(guān)系存在的民事訴訟請求被稱為“積極的民事訴訟確認(rèn)請求”;主張民事法律關(guān)系不存在的民事訴訟請求被稱為“消極的民事訴訟確認(rèn)請求”。一般來說，如果民事訴訟當(dāng)事人不對既往的民事訴訟法律關(guān)系要求確認(rèn)，而期望對于現(xiàn)在的民事訴訟法律關(guān)系提出請求確認(rèn)民事法律關(guān)系存在的要求，必須要從既往的民事法律關(guān)系去推斷出當(dāng)事人之間的民事法律關(guān)系存在的情況。也就是說“由于單純的民事訴訟確認(rèn)請求不具有強(qiáng)制執(zhí)行性，如果當(dāng)事人可以直接提出給付請求或者不作為請求，通常就認(rèn)為不具有確認(rèn)利益，不得提出民事訴訟確認(rèn)請求。②

(二)民事訴訟給付請求

“民事訴訟給付請求”的概念主要是指在民事訴訟中由原告提出的請求被告履行相應(yīng)義務(wù)的要求。具體來說，依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)對民事訴訟給付請求有不同的分類:第一，對于民事訴訟給付請求可以分為“現(xiàn)在民事訴訟給付請求”與“將來民事訴訟給付請求”。前者是指當(dāng)事人對于現(xiàn)在所存在的民事訴訟給付請求向法院提出的請求給付的要求;后者是指當(dāng)事人對于已經(jīng)發(fā)生的民事訴訟給付請求向法院提出的請求給付的權(quán)利主張。第二，依據(jù)當(dāng)事人請求法院確認(rèn)給付的內(nèi)容不相同，可以分為“民事訴訟請求實物給付”與“民事訴訟請求行為給付”，前者是指原告請求法院使本案被告按照約定履行交付物品的訴訟請求;后者是指原告請求法院要求被告履行為或者不為的相應(yīng)要求的請求。

(三)民事訴訟變更請求

民事訴訟變更請求，是指由原告請求法院在訴訟中確認(rèn)的因為形成權(quán)的行使而使其民事法律關(guān)系是否會有“發(fā)生、變更或消滅”的各種情況出現(xiàn)。變更請求的出現(xiàn)是“隨著德國民法關(guān)于私法上形成權(quán)理論之確立與國家司法權(quán)擴(kuò)大判決之法創(chuàng)定力的出現(xiàn)而出現(xiàn)的”③。

三、民事訴訟請求的功能定位

在文章前兩部分的分析中我們可以認(rèn)識到某種法律關(guān)系必須依托于民事訴訟請求才可能出現(xiàn)。正是如此，在原告、被告以及法院之間才能夠形成“三方關(guān)系”從而才能夠?qū)Π讣M(jìn)行判斷、處理。因此，民事訴訟請求對于整個訴訟程序的開始、進(jìn)行以及終結(jié)具有十分重要的影響:第一，民事訴訟請求是當(dāng)事人請求法院予以實現(xiàn)的訴訟目的載體。因為在訴訟中訴訟當(dāng)事人想要予以達(dá)到的訴訟，當(dāng)事人向法院請求對方當(dāng)事人給予自己一定的利益時，他必須得通過一定的方式來表達(dá)使得對方當(dāng)事人與法院明白自己的意思表示，而民事訴訟請求就正是承載這種意思表示的載體。第二，民事訴訟請求是民事案件爭議的焦點，進(jìn)而從根本上表達(dá)了當(dāng)事人進(jìn)行民事訴訟的目的。因而在各國的民事訴訟法中都將“民事訴訟請求”作為訴狀的必要記載事項。④總之，本文主要是從三個方面對于民事訴訟中的訴訟請求進(jìn)行了重點論述:民事訴訟請求的概念、民事訴訟請求的分類以及民事訴訟請求的功能定位這三個方面來論述的。在民事訴訟中民事訴訟請求權(quán)是當(dāng)事人權(quán)利中不可缺少的一項重要權(quán)利，發(fā)揮著舉足輕重的作用。法官對于當(dāng)事人的訴訟請求的確認(rèn)從而能夠結(jié)束案件的審理工作，這標(biāo)志著不僅僅是對于當(dāng)事人請求的滿足，也能夠完成法院所負(fù)使命，再者說，不論是對于完善民事訴訟的程序過程還是對于有關(guān)司法實踐的理論指導(dǎo)，對于系統(tǒng)研究民事訴訟請求的構(gòu)建都具有重要意義。

［參考文獻(xiàn)］

［1］張晉紅．民事之訴研究［M］．北京:法律出版社，1995:113．

［2］江偉．民事訴訟法學(xué)原理［M］．北京:中國人民大學(xué)出版社，1999．62．

［3］陳計男．民事訴訟法論上［M］．臺灣:三民書局，2002:201．

訴衷情范文第3篇

他可以處處寵著我，也會對我嚴(yán)加管教；他會嬉皮笑臉和我小打小鬧，也會“笑里藏刀”從暗地里打得我措手不及；他會提醒我要做什么，要做好什么，卻從不會過多地幫助我。他讓我歡笑，讓我委屈，讓我捉摸不透。沒有他就沒有我，沒有他，即使有我，我也不是我。

天空藍(lán)得不可思議的季節(jié)，溫暖的陽光透過斑駁的樹葉灑下一地絢爛。蟬拖著長長的尾音，有些焦慮地扯著嗓子。他握著我的小手，在樹蔭下穿梭。我抬頭望他――仰望他是我的習(xí)慣，陽光流淌在他臉上，暈染出一片金燦燦的光芒，風(fēng)揚起他的發(fā)梢，他應(yīng)我以微笑，并握緊了我的手，以此減輕我的不安。就這樣迷迷糊糊地到了，他停下腳步：“到了，進(jìn)去吧。”我依舊緊緊地拽著他，還一邊不安地張望。恍惚中記得他是蹲下身來說道：“要知道，你已經(jīng)是一名小學(xué)生了，很多事情，爸爸相信你可以自己做到?！彼酪孀拥奈易罱?jīng)不起夸，雖聽得似懂非懂，卻也堅定地邁進(jìn)了教室。

這是我小學(xué)一年級開學(xué)時的情景，是我在那個年齡留下的為數(shù)不多的無法忘卻的記憶。那時候，我稱他為“老爹”，他總夸張地埋怨我喊得老土，用他那滿臉的坑坑洼洼來折磨我，用胡茬來逗我，讓我騎馬幼稚而高傲地向全世界宣告，陪我放飛那只我一口咬定的啄木鳥。

那樣一個寵溺我的他，在小學(xué)開學(xué)第一天的略顯嚴(yán)肅，讓我印象深刻。

初入初中，那個以往嬉皮笑臉跟屁蟲似的他更多時候卻成了嚴(yán)父。他開始縮減我的娛樂時間，不那么頻繁地帶我玩樂，半推薦半強(qiáng)迫地要求我讀些什么書，寫些什么課外作業(yè)。在我失敗時毫不留情地指出我的弱點，而在我收獲眾人掌聲時隱匿到一旁。那個嚴(yán)厲的他與剛進(jìn)入青春期棱角微露的我不期而遇，我們之間不可避免地爆發(fā)了戰(zhàn)爭。

他禁止我玩電腦，我厭惡了他的“專制”，要求“勞動人民大翻身”，義正詞嚴(yán)進(jìn)行抵抗，他卻無視青春期少女深海炸彈般危險的情緒。然后我開始策劃一項非暴力不合作的手段――離家出走，但最終由于資金不足膽量不夠等原因未得以實現(xiàn)。

那時候，我稱那個他為“臭男人”，這是那些年單純至極的我所能想出來的最解恨的詞了。

轉(zhuǎn)眼，我已然成為一名高中生，而他卻成為了一個“老男人”。

某個周五的傍晚，我輕輕推開家門，盤算以什么方式來使這個大大的surprise更加驚艷。躡手躡腳中，我瞥見了這個老男人在廚房中忙碌，搖擺的圍裙攀附著他略顯臃腫的身體，像一只翻飛的蝴蝶。我輕輕地走近他，那溫馨的橙色燈光懶懶地打在他身上，不禁讓我想起那個早晨牽著我邁進(jìn)小學(xué)的他，那個逗我開心的他，那個用沒刷牙的臭嘴熏我、用胡茬扎我催我起床的他。一切歷歷在目，只是他不再那般高大挺拔，根根白發(fā)在燈光下閃著灼人的光。

他回頭，愣了數(shù)秒，繼而孩子氣地笑：“哈！我就知道你這丫頭會回來的！”他略顯激動的臉上布著紅暈，催促著我嘗菜。

就是這樣的一個他，對我了如指掌，和我有著驚人的默契，對我寄予厚望，鼓勵并支持我步步前行，有些憨，有些笨拙，有些沉默，卻永遠(yuǎn)在第一時間為我著想。十七年來用他獨特的方式寵溺又嚴(yán)厲地矛盾地愛著我，奉獻(xiàn)了自己，成就了我這個毫不起眼卻被他視為珍寶的生命。

父親，是一種情愫。

正如老舍所說：“世上最深沉的感情無以言表?！?/p>

訴衷情范文第4篇

—————題記

紅顏易老，抵不過，時光的蹉跎。紅塵之戀，碾不過，歲月的流逝。千年之戀，深不過，遠(yuǎn)去的跫音。千年之情，逃不過，宿命的輪回。

一曲琵琶，慰寂寥。那是高山流水的相遇，那是知音尋覓的歸宿，那是迢遞深情的雙眸，那是熨帖心靈的軟語，那是頓悟紅塵的禪言。

一闋煙雨，慰平生。那是煙雨紅塵的江南，那是亂紅無數(shù)的情緣，那是傾訴衷情的淚雨，那是拂過心靈的清風(fēng)，那是洗盡鉛華的白雪。

天際暗暗，生惆悵。天空，總是懂得心靈里的秘密，愁思裊裊升，淚水默默流，今生，總是想著漫步云端，倚樓聽風(fēng)雨，淡看江湖路。

緣來緣去，一場空。若是有緣，千里終相會。若是無緣，咫尺天涯隔。若說無緣，今生偏又遇見你。若說有緣，今世偏又離開你。

夢里相聚，醒時散?？偸?，不愿從夢中醒來，只因夢中有你的容顏相伴，身影相隨，如此，我的柔情也為你綻放，我的深情也讓你微笑。

青色煙雨，歲月緣。露水緣分的紅塵路，相遇，就是最美的慰藉。蜻蜓點水的塵世情，遇見，就是最真的緣分。擦肩而過的世間緣，錯過，就是最深的癡戀。

煙雨濛濛，訴衷情。朦朧的煙雨里，望著青山隱隱霧中景，想著，你就在那里等著我，因著一場雨困了你，如此，涼風(fēng)吹過臉頰，亦是溫暖。

一入江湖，歲月催。一開始，我們就明白，明天的路，不是今天的延續(xù)。一結(jié)局，離別的序曲輕奏，人如煙，兩縷飄散，入茫茫江湖。

一惹紅塵，情戀牽。情緣三分，一分人世，兩分天定。雖說有緣無分，也是不曾后悔。雖說相思入夢，人杳杳，也是抹不去這份了卻的情。

舊故草木，雨紛紛。我聽聞，你始終一個人，煙籠寒水你籠紗，始終隔著霧，自古多情空余恨，你我兩兩相知，何苦還如此眷戀情海。

浮生若夢，情如空。朝來暮去星霜換，情深緣淺折煞人。浮生若夢幾許癡，你來我去不過錯。春情只到梨花薄，莫怪紅塵鴛夢斷。

碧波水紋，漾漣漪。江南雨巷里，走過丁香般愁結(jié)的的她，恍若自己的前世，一次次夢回，一次次路過，一次次惆悵，只道是空念，徒記省。

淡煙疏雨，你縹緲。溪水里，你飄來蕩去，如此迅即，空山里，你深藏淺出，如此神秘，白云間，你若隱若現(xiàn)，如此美麗。

風(fēng)輕云淡，你歸去。那身影，如此清晰，你漸漸遠(yuǎn)去，那足音，如此輕響，你淡淡心痛，那盡頭，如此朦朧，你淺淺走過，那別處，如此遙遠(yuǎn)，你靜靜到達(dá)。

詩情畫意，描紅塵。天馬行空，淡流水。細(xì)數(shù)流年，訴衷情。脈脈蒼穹，等人影。遠(yuǎn)山孤峰，隱天際?；嫦嘤?，獨對癡。天涯海角，彼岸花。

一闋煙雨，慰平生。于流水處，看落花遠(yuǎn)去。于濃情處，等癡戀散去。于夜空里，任心思繾綣。于煙雨處，慰藉平生。

后記：幾日前，開始等一場煙雨。如此，今日提筆，不過慰平生。

瀟湘漣漪

訴衷情范文第5篇

關(guān)鍵詞：王蒙《蘇聯(lián)祭》蘇聯(lián)音樂 影響

王蒙的創(chuàng)作生涯歷時半個世紀(jì)，而在每一個創(chuàng)作時段都濃烈的體現(xiàn)出對音樂的偏愛。因為音樂，尤其是蘇聯(lián)音樂，串起了他的青年時代，勾勒出了他的青春，革命，愛情與文學(xué)。所以我們甚至可以說，音樂對于王蒙寫作的意義，不亞于那個落地的蘋果對于牛頓的意義。一首歌曲勾起了回憶，一首歌曲代表了一段記憶，一首歌曲又代表了一段生活，唱什么歌，尤其是無意間的哼吟，是人的潛意識的流露，也最能夠表達(dá)人的心境和情感。因而王蒙的國外游記和小說中，音樂有著莫大的作用，從作品的結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，無一不閃現(xiàn)音樂的光澤。

本文以王蒙的《蘇聯(lián)祭》和“季節(jié)” 系列小說為考察對象，對這些作品中經(jīng)過作者篩選和過濾過的音樂，尤其是對蘇聯(lián)音樂的例舉、剖析，試圖揭示出王蒙小說復(fù)雜、豐富的音樂蘊含，宏觀地把握王蒙小說中所透露出來的蘇聯(lián)音樂情懷，以及觸摸王蒙小說的內(nèi)在文化精神和心理結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)他在精神上、人格上的態(tài)度取向。

一、王蒙創(chuàng)作中的蘇聯(lián)音樂敘述

縱觀文壇，音樂對作家的影響比比皆是。托爾斯泰曾說：“我喜歡音樂勝過其他一切藝術(shù)?！焙诟駹栐f：“音樂是精神，是靈魂，它直接為自身發(fā)出聲音，引起自身注意，從中感到滿足……音樂是靈魂的語言，靈魂借聲音抒發(fā)自身深邃的喜悅與悲哀，在抒發(fā)中取得慰藉，超然于自然感情之上，它把內(nèi)心深處感情世界所特有的激動化為自我傾聽的自由自在，使心靈免于壓抑和痛苦……”王蒙更甚于說：“我喜歡音樂，離不開音樂。音樂是我的生活的一部分，我生命的一部分，我作品的一部分。有時候是我作品的一個非常重要的、頭等重要的部分。”[3]（P175-176、205）言而總之，音樂使王蒙的作品更加優(yōu)美、靈動、豐富，尤其是蘇俄歌曲的運用如一江春水般一瀉千里綿綿不絕。

（一）《蘇聯(lián)祭》中的蘇聯(lián)音樂敘述

沒有。

還是沒有。

終于找不著了啊。

我們也許納悶什么事情如此重要，重要到連用“沒有”這個詞。往下看你就明白了：我戴上耳機(jī)尋找一個哪怕只是聽著熟悉一點的，沒有蘇聯(lián)味道，但是至少有一點俄羅斯民歌味道的歌曲，我找不著。有意大利歌劇，有百老匯音樂劇，有交響樂，有爵士樂，大概也有俄羅斯的流行歌曲，搖滾風(fēng)格的，都是我不熟悉的了。（《蘇聯(lián)祭》第15頁）

《蘇聯(lián)祭》的開局處就顯示了作者對蘇俄歌曲的高度敏感。但接下來的句子卻讓我們感覺到了悲哀，那種“遺老”悲哀：在通向莫斯科的路上，我尋找的是自己的往日，但是在俄航班機(jī)上找尋歌曲的經(jīng)驗使我想起了那種前朝“遺老”的悲哀。[4]（P15）誰也不能否認(rèn)熟悉歌曲的消失，總會讓人莫名的傷感，尤其是王蒙曾于1984年到訪莫斯科，二十年后再次到訪莫斯科，彈指一揮，人間已不是二十年前的人間。莫斯科機(jī)場的屋頂仍像是懸掛著金屬易拉罐式的銅鑄圓環(huán)，像我二十年前看到過的那樣?！拔覀冏鎳嗝催|闊廣大，它有無數(shù)田野和森林……”《祖國進(jìn)行曲》的歌詞完全是事實。這首歌是杜那耶夫斯基作的曲，曾經(jīng)膾炙人口，中國的“進(jìn)步”青年無人不唱，頭兩句的旋律還作過莫斯科廣播電臺對外廣播的呼號，響徹全球。[4] （P18）無疑，是對音樂的迷戀培養(yǎng)了作家靈敏的耳朵，此時的蘇俄歌曲滲透到了作家生命的深處，自然處處流露。

閱讀《蘇聯(lián)祭》，如同一只老鷹飛過曾經(jīng)金戈鐵馬的戰(zhàn)場，讓人感受空氣中飄蕩的可歌可泣的犧牲精神和青春激情。這里沒有太多的是非評價，只有對和平、對美好、對文化和藝術(shù)的贊美。（原北京市政協(xié)主席 王大明）[5]以蘇俄音樂為情感線索，讓我們慢慢品讀蘇聯(lián)帶來的悸動。我們也許不知這首歌，但他知曉：

……陽光普照廣大的蘇維埃聯(lián)邦，

聯(lián)邦成為光明的地方，

斯大林灌溉著谷糧，

谷糧堆滿在集體農(nóng)莊。

斯大林是我們勝利的旗幟，

斯大林是青年的曙光……（《蘇聯(lián)祭》第70頁）

這是王蒙先生在一九五年為祝賀斯大林七十壽辰學(xué)唱的一首由蘇爾科夫作詞的歌曲。天若有情天亦老，沒想到時隔多年，他仍然忘不掉，忘不掉帶給他激情的歌曲。?隨意撿拾《蘇聯(lián)祭》中的字句，都可以看出“蘇聯(lián)”在王蒙心中的分量和意味?！疤K聯(lián)就是我的十九歲，就是我的初戀，我的文學(xué)生涯的開端?！保ā短K聯(lián)祭》第21頁）“沒有哪個國家像蘇聯(lián)那樣，我沒有親眼見過它，但我已經(jīng)那么熟悉，那么了解、那么惦念過它的城市、鄉(xiāng)村、湖泊――”（《蘇聯(lián)祭》第54頁）同樣，蘇聯(lián)歌曲在他心中也占十分重要的分量和意味。每當(dāng)俄羅斯小伙子手中的風(fēng)琴響起，王蒙立即能準(zhǔn)確地說出歌曲的名字，如《三套車》《喀秋莎》《莫斯科郊外的晚上》等。伴隨著悠揚琴聲的奏響，王蒙也跟著淺吟低唱起來，唱到興頭上還晃動著身子，用手在桌上輕輕叩打著節(jié)拍，活脫脫一個老頑童。

二、王蒙創(chuàng)作中引入蘇聯(lián)音樂的原因

王蒙出生于1930年代中期，成長于時期，沿著他的人生軌跡探尋，他是先革命而后創(chuàng)作。時代的危迫感與民族富強(qiáng)的愿望很自然地賦予了他強(qiáng)烈的社會參與精神,這必然成為他未來文化選擇的潛在影響。[6]（P238-239.）1950年代是政治與文學(xué)日益緊密的時期，社會文化日趨單一化和強(qiáng)制化，而蘇聯(lián)文化長期作為中國文化與文學(xué)界的指導(dǎo)思想，并在政治權(quán)力的支持下成為強(qiáng)勢文化。由此蘇聯(lián)音樂便成為王蒙人生中的一個重要情結(jié)，更是中國一個時代的情節(jié)。

還在于王蒙先生自己對蘇聯(lián)音樂的追求。正如他自己在《半生多事》中這樣表白：“我為什么要寫作？原因之一是追求這種音樂的效果，我太不幸了，我沒有學(xué)過作曲和器樂，我只能用文字代替音符，用句式代替旋律，用章節(jié)控制節(jié)奏，用敘述代替定音鼓，用刻畫代替豎琴的彈撥，用小說代替樂章”。[7]（P207-209）由此可以看出王蒙先生是因為音樂而寫作的，蘇俄音樂是王蒙先生的結(jié)，聲聲入耳，情且牽心。

三、王蒙創(chuàng)作中的蘇聯(lián)音樂對自己的后續(xù)影響

激昂文字，指點江山的張狂卸去，留下的便是平滑質(zhì)樸的心性。至此王蒙先生的創(chuàng)作生涯在沒有迷失自我的前提下，又進(jìn)入了新的創(chuàng)作階段。這不僅是時代的風(fēng)云變化所致，更是蘇俄音樂的連鎖效應(yīng)。

我覺得可以將王蒙的中心意象定義為對青春、革命、愛情三位一體的少年布爾什維克時代的深深眷戀和內(nèi)化到心靈深處的一種情結(jié)。蘇俄音樂便是那顆情結(jié)種子，深深地埋入了王蒙的血液中，支撐著他的寫作。對蘇聯(lián)音樂的熱愛正是這一情結(jié)的折射。在那個富有改造激情，天翻地覆的新時代，蘇聯(lián)音樂以其明朗積極，飛揚澎湃的情潮，暗合激勵了少年布爾什維克跳動的青春，轉(zhuǎn)化成飛揚的熱情，并使之在以后的歲月中對之矢志不渝?！安还芴K聯(lián)的歷史將會怎樣書寫，我永遠(yuǎn)愛這些歌曲”，它們“是我自己的青春和生命”。 [8]（P4）我們不難看出在蘇聯(lián)祭中頻繁出現(xiàn)的蘇聯(lián)革命歌曲，滲透的是王蒙不忍割舍的蘇聯(lián)情素。

參考文獻(xiàn)：

[1]段蘇.論王蒙季節(jié)系列小說的音樂性[J]中國期刊網(wǎng),2008.

[2]王蒙.風(fēng)格倫敦[M]北京:人民文學(xué)出版社,2003.

[3]王蒙.音樂與我[M]北京:人民文學(xué)出版社,2003.

[4]王蒙.蘇聯(lián)祭[M]北京:人民文學(xué)出版社,2003. 15.

[5]王兆軍. 重提蘇聯(lián)，是一種勇氣――讀王蒙的《蘇聯(lián)祭》[N]中國作家網(wǎng). 2006.

[6]王蒙.蘇聯(lián)祭[M]北京:人民文學(xué)出版社,2003.

[7] 藺春華.論王蒙的蘇聯(lián)文化情結(jié)[J]蘭州大學(xué)學(xué)報(社會版),35(1).

[8] 王蒙.王蒙文存-風(fēng)格倫敦[M]北京:人民文學(xué)出版社,2003.